Racines 1969—1990 · 29 genres
Musique concrète
Racines · 1969–1982 · — BPM
Des studios de radio publique où l’on coupe la bande magnétique au rasoir. Aucune intention de faire danser, mais toute la boîte à outils vient de là : la boucle, le sample, le montage, le traitement du son enregistré comme matière première.
Marqueurs Bande magnétique coupée et recollée · Sons du réel traités jusqu’à l’abstraction · Aucune pulsation, aucune tonalité
Noms à connaître Pierre Henry, Bernard Parmegiani, Éliane Radigue, Luc Ferrari
Points de repère Pierre Henry — Psyché Rock (1967) · Bernard Parmegiani — De Natura Sonorum (1975)
Sous-genres Acousmatique (1970—1990, — BPM) Diffusion sur orchestre de haut-parleurs, sans source visible. Musique électronique de studio (1969—1985, — BPM) Sons intégralement synthétiques, école de Cologne.
Racine · A engendré Ambient, Industriel, Plunderphonie, Phonographie, Musique par Ordinateur, Art Sonore, Improvisation Électroacoustique
Minimalisme répétitif
Racines · 1969–1985 · — BPM
Des compositeurs américains construisent des œuvres entières sur une cellule répétée qui se décale peu à peu. Le déphasage, la boucle, la transformation lente : toute la logique de la techno hypnotique et du dub techno est écrite là, vingt ans à l’avance.
Marqueurs Cellule courte répétée sans fin · Déphasage progressif entre les voix · Transformation imperceptible sur la durée
Noms à connaître Steve Reich, Terry Riley, Philip Glass, Charlemagne Palestine
Points de repère Terry Riley — A Rainbow in Curved Air (1969) · Steve Reich — Music for 18 Musicians (1976)
Racine · A engendré Minimal Techno, Dub Techno, Ambient, Techno Hypnotique, Art Sonore, Quatrième Monde, Kankyō Ongaku
Moog Pop
Racines · 1969–1976 · 90—130 BPM
Les premiers synthétiseurs sortent du laboratoire et entrent dans le studio de variété. Reprises de classiques, jingles publicitaires, bandes originales : le grand public entend une machine chanter pour la première fois.
Marqueurs Moog monophonique en soliste · Arrangements de variété ou de musique savante · Sonorités volontairement spectaculaires
Noms à connaître Wendy Carlos, Perrey & Kingsley, Isao Tomita, Gershon Kingsley
Points de repère Wendy Carlos — Switched-On Bach (1968) · Gershon Kingsley — Popcorn (1969)
Racine · A engendré Synthpop, Électronique Soviétique, Munich Sound, Space Disco, Synth-punk, Musique d'Arcade, Techno Kayō
Krautrock
Racines · 1969–1979 · 100—140 BPM
Des groupes allemands remplacent le blues par une pulsation régulière et un studio traité comme un instrument. Le motorik, ce battement droit et infatigable, est l’ancêtre rythmique direct de tout ce qui suivra.
Marqueurs Motorik : pulsation droite et invariable · Studio et bande utilisés en composition · Longues plages sans refrain
Noms à connaître Neu!, Can, Faust, Harmonia
Points de repère Neu! — Hallogallo (1972) · Can — Halleluwah (1971)
Sous-genres Motorik (1971—1978, 120—140 BPM) La pulsation droite et invariable, inventée par Neu!. Kosmische rock (1969—1976, varié BPM) Improvisation longue, traitements de studio en direct.
Racine · A engendré Berlin School, Synthpop, Synth-punk
Musique de sonorisation
Racines · 1969–1985 · varié BPM
De la musique produite en série pour les télévisions et les publicités, vendue au catalogue et jamais destinée au public. Des milliers de disques oubliés, devenus depuis les années 90 une mine à samples inépuisable.
Marqueurs Composée à la commande, par thèmes · Instrumentation électronique bon marché · Diffusion par catalogue, jamais en magasin
Noms à connaître KPM, De Wolfe, Janko Nilović, Alan Hawkshaw
Points de repère Alan Hawkshaw — The Champ (1968) · Catalogues KPM 1000 Series
Sous-genres Library électronique (1972—1985, varié BPM) Synthés et boîtes à rythmes pour illustrations télé. Sonal et jingle (1969—1985, varié BPM) Formats très courts, conçus pour l’habillage d’antenne.
Racine · A engendré Downtempo, Lo-fi Hip-hop, Musique d'Arcade, Cumbia Rebajada
Musique par Ordinateur
Racines · 1969–aujourd’hui · — BPM
Le son n'est plus enregistré ni joué : il est calculé. Bell Labs, Stanford, l'IRCAM — des chercheurs écrivent des programmes qui rendent des fichiers sur bande, parfois une nuit entière pour trois minutes de musique.
Marqueurs Synthèse FM et granulaire · Aucun micro, aucun instrument · Partition écrite en code
Noms à connaître Jean-Claude Risset, John Chowning, Barry Truax, Curtis Roads
Points de repère Jean-Claude Risset — Mutations (1969) · John Chowning — Turenas (1972)
Vient de Musique concrète
Berlin School
Racines · 1971–1980 · 0—110 BPM
Des Allemands avec des séquenceurs modulaires et beaucoup de temps devant eux. Le premier moment où la machine mène la danse au lieu de suivre le batteur : la boucle devient le morceau.
Marqueurs Séquences arpégées interminables · Nappes de Mellotron et de Moog · Morceaux de 20 minutes assumés
Noms à connaître Tangerine Dream, Klaus Schulze, Manuel Göttsching, Cluster
Points de repère Tangerine Dream — Phaedra (1974) · Manuel Göttsching — E2-E4 (1984)
Sous-genres Kosmische Musik (1971—1977, — BPM) Le versant planant et cosmique, sans pulsation. Sequencer school (1974—1980, 90—120 BPM) Séquences arpégées comme unique moteur du morceau.
Vient de Krautrock · A engendré Synthpop, Ambient, New Age, Modulaire, Électronique Soviétique, Space Disco
Dub
Racines · 1972–1985 · 70—95 BPM
King Tubby retire la voix d’un morceau de reggae et laisse la table de mixage jouer à sa place. Écho, réverbe, basse énorme, éléments qui disparaissent et reviennent : c’est là qu’on invente l’idée que le mixage est un instrument. Presque tout ce qui suit lui doit sa basse.
Marqueurs Delay à ruban et réverbe à ressort en direct · Basse au premier plan, voix fantomatique · Instruments retirés puis relancés au fader
Noms à connaître King Tubby, Lee Scratch Perry, Scientist, Augustus Pablo
Points de repère King Tubby — King Tubby Meets Rockers Uptown (1976) · Scientist — Rids the World of the Evil Curse of the Vampires (1981)
Sous-genres Dub roots (1972—1978, 70—85 BPM) L’original jamaïcain, mixé en direct sur bande. Dub UK (1978—1990, 70—90 BPM) La diaspora londonienne : plus lourd, plus électronique. Steppers (1976—2026, 70—90 BPM) Kick sur chaque temps, martelé. Le dub qui pousse vers la transe.
Racine · A engendré Bleep & Bass, Dub Techno, Jungle, Dubstep, Trip-hop, Illbient, Dancehall numérique, Jungle Techno, Maloya Électronique, Cumbia Rebajada
Électronique Soviétique
Racines · 1972–1990 · 100—130 BPM
Des synthétiseurs d'État — l'ANS, le Polivoks — au service de musiques de film et d'un disco instrumental cosmique, pressés par le monopole Melodiya. Un futurisme parallèle, coupé de l'Ouest et diffusé à des millions d'exemplaires.
Marqueurs Synthés soviétiques ANS et Polivoks · Disco instrumental spatial · Circuit Melodiya, aucun marché
Noms à connaître Eduard Artemyev, Zodiac, Sven Grünberg, Alexandre Zatsepine
Points de repère Eduard Artemyev — Solaris, bande originale (1972) · Zodiac — Disco Alliance (1980)
Vient de Berlin School, Moog Pop
Disco
Racines · 1973–1982 · 110—128 BPM
L’ancêtre commun de presque tout ce qui suit. Le kick sur les quatre temps, le charleston ouvert entre les temps, l’orchestre et la basse qui roule : la grammaire complète du dancefloor a été écrite là.
Marqueurs Four-on-the-floor + charleston ouvert · Cordes, cuivres, basse mélodique · Le remix étendu inventé pour les DJ
Noms à connaître Giorgio Moroder, Chic, Cerrone, Donna Summer
Points de repère Donna Summer — I Feel Love (1977) · Chic — Good Times (1979)
Sous-genres Philly soul (1972—1978, 110—120 BPM) Orchestres, cordes et cuivres. La matrice avant la boîte à rythmes. Euro disco (1976—1982, 115—128 BPM) L’école Moroder : séquenceur au centre, orchestre en retrait. Disco dub (1976—1981, 110—120 BPM) Versions instrumentales étendues pour les DJ, héritées du dub jamaïcain.
Racine · A engendré Hi-NRG, Italo-disco, Electro-funk, Garage (NYC), Chicago House, French Touch, Nu-disco, Cosmic Disco, Boogie, Balearic, Munich Sound, Space Disco, Disco de Bombay, Son du New Jersey, Bubblegum Sud-africain, Deep House de Detroit
Breakbeat DJ
Racines · 1973–1983 · 95—115 BPM
Dans le Bronx, un DJ isole les quelques secondes de percussion pure d’un disque funk et les prolonge indéfiniment avec deux platines. Le break devient l’unité de base : sans ce geste, ni le hip-hop, ni la jungle, ni le big beat.
Marqueurs Break de batterie isolé et bouclé à la main · Deux copies du même disque · Le disque devient un instrument
Noms à connaître Kool Herc, Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa, Grand Wizzard Theodore
Points de repère The Winstons — Amen Brother (1969) · The Incredible Bongo Band — Apache (1973)
Sous-genres Merry-go-round (1973—1979, 95—110 BPM) La technique fondatrice : deux copies, le break prolongé à l’infini. Electro breakdance (1982—1986, 100—120 BPM) Le break reconstruit à la boîte à rythmes.
Racine · A engendré Electro-funk, Big Beat, Juke & Footwork, Breakbeat Hardcore, Trip-hop, Turntablisme, Hip-hop Industriel
Munich Sound
Racines · 1975–1982 · 115—130 BPM
Moroder congédie l'orchestre et branche un Moog séquencé. Dix-sept minutes de « Love to Love You Baby », puis « I Feel Love » : la première fois qu'un disque de danse entier tient sur une boucle de machine.
Marqueurs Séquence Moog en boucle continue · Charleston fabriqué au bruit blanc · Kick 4/4 sans batteur
Noms à connaître Giorgio Moroder, Pete Bellotte, Donna Summer, Silver Convention
Points de repère Donna Summer — Love to Love You Baby (1975) · Donna Summer — I Feel Love (1977)
Vient de Disco, Moog Pop
Cosmic Disco
Racines · 1976–1986 · 95—120 BPM
Dans les clubs du nord de l’Italie, des DJ ralentissent le disco et le mélangent à du krautrock, de l’afro et du synthé allemand. Lent, planant, hors norme : la préhistoire du nu-disco et de tout le revival cosmique des années 2000.
Marqueurs Tempo volontairement ralenti · Mélange disco / krautrock / afro · Effets de delay appliqués en live
Noms à connaître Daniele Baldelli, Beppe Loda, Cerrone, Gino Soccio
Points de repère Cerrone — Supernature (1977) · Klein & MBO — Dirty Talk (1982)
Sous-genres Cosmic afro (1978—1984, 95—115 BPM) Percussions africaines ralenties et superposées.
Vient de Disco · A engendré Italo-disco, Nu-disco, Balearic
Space Disco
Racines · 1976–1986 · 115—130 BPM
Star Wars sort, et l'Europe entière met des casques de cosmonaute. Disco instrumentale à arpégiateurs et vocodeur, souvent ridicule, souvent excellente, et pillée sans relâche par la nu-disco trente ans plus tard.
Marqueurs Arpégiateurs et vocodeur · Thème science-fiction assumé · Instrumental, peu ou pas de voix
Noms à connaître Space, Meco, Dee D. Jackson, Rockets
Points de repère Space — Magic Fly (1977) · Meco — Star Wars Theme / Cantina Band (1977)
Vient de Disco, Berlin School, Moog Pop
Synth-punk
Racines · 1977–1983 · 120—160 BPM
Le punk sans guitare. Suicide monte sur scène à deux, un orgue et une boîte à rythmes, et se fait huer partout. Vingt ans plus tard, la moitié de l'électronique sombre revendique ce disque.
Marqueurs Synthé monophonique saturé · Boîte à rythmes primitive seule · Chant hurlé ou déclamé
Noms à connaître Suicide, The Screamers, Chrome, Units
Points de repère Suicide — Suicide (1977) · Units — Digital Stimulation (1980)
Vient de Krautrock, Moog Pop
Hi-NRG
Racines · 1978–1988 · 125—145 BPM
Le disco accéléré et durci pour les clubs gay de San Francisco et Londres. Basse en octaves qui galope, voix théâtrales : c’est la passerelle directe vers l’énergie de la house.
Marqueurs Basse en octaves synthétique · Tempo poussé au-delà du disco · Production surexcitée, très saturée
Noms à connaître Patrick Cowley, Bobby Orlando, Divine, Stock Aitken Waterman
Points de repère Patrick Cowley — Menergy (1981) · Divine — You Think You’re a Man (1984)
Sous-genres Hi-NRG SF (1978—1984, 128—140 BPM) L’école de San Francisco, basse en octaves et voix soul. Eurobeat naissant (1983—1988, 135—150 BPM) La bascule vers l’Italie et le marché japonais.
Vient de Disco · A engendré Hard House & Donk, Freestyle, Handbag House, Eurodance, Eurobeat, Sonido de Valencia, Hardbag
Italo-disco
Racines · 1978–1989 · 115—130 BPM
L’Italie remplace l’orchestre par des synthés bon marché et un anglais approximatif. Naïf, mélodramatique, parfaitement daté — et pourtant recyclé sans arrêt depuis quarante ans.
Marqueurs Mélodies de synthé sirupeuses · Voix vocodées et refrains simplistes · Charme kitsch revendiqué
Noms à connaître Alexander Robotnick, Gazebo, Ryan Paris, Koto
Points de repère Alexander Robotnick — Problèmes d’amour (1983) · Gazebo — I Like Chopin (1983)
Sous-genres Spacesynth (1983—1990, 118—130 BPM) Instrumental, imaginaire cosmique, très populaire en Europe de l’Est. Italo cosmica (1980—1986, 110—125 BPM) Plus lent et plus étrange, hérité des clubs du nord.
Vient de Disco, Cosmic Disco · A engendré New Beat, Chicago House, Italo / Piano House, Electroclash, Synthwave, Eurobeat, Dark Disco
Synthpop
Racines · 1978–1988 · 100—135 BPM
Le punk a dit que n’importe qui pouvait jouer ; le synthé bon marché l’a prouvé. Trois accords, une boîte à rythmes, un chanteur mélancolique : la pop électronique devient un format grand public.
Marqueurs Chant pop sur machines · Boîtes à rythmes primitives (CR-78, LinnDrum) · Esthétique froide, romantisme européen
Noms à connaître Kraftwerk, Depeche Mode, The Human League, Yellow Magic Orchestra
Points de repère Kraftwerk — Trans-Europe Express (1977) · The Human League — Being Boiled (1978)
Sous-genres Minimal wave (1979—1985, 95—125 BPM) Autoproduit, sur cassette, matériel minimal. Technopop (1978—1985, 110—130 BPM) L’école japonaise, virtuose et ludique.
Vient de Berlin School, Krautrock, Moog Pop · A engendré EBM, Electro-funk, Electroclash, Chillwave, Cold Wave & Minimal Synth, Synthwave, Chiptune, Musique de Tracker, Techno Kayō, Maloya Électronique
Post-punk électronique
Racines · 1978–1985 · 110—140 BPM
Des groupes issus du punk gardent la basse et la batterie mais branchent des séquenceurs. Ni rock ni synthpop : la zone intermédiaire d’où sortiront la new beat, l’EBM et une bonne partie de l’esthétique industrielle.
Marqueurs Basse jouée sous séquence électronique · Production froide, réverbe métallique · Chant détaché ou déclamé
Noms à connaître Cabaret Voltaire, A Certain Ratio, 23 Skidoo, Chris & Cosey
Points de repère A Certain Ratio — Shack Up (1980) · 23 Skidoo — Coup (1983)
Sous-genres Funk industriel (1979—1984, 110—130 BPM) Basse funk sous traitements métalliques. Cassette culture (1980—1986, varié BPM) Autoédition intégrale, échange postal international.
Racine · A engendré Hip-hop Industriel, Techno Acide de La Haye
Boogie
Racines · 1979–1987 · 100—118 BPM
Le disco qui congédie l’orchestre et embauche des synthés. Basse slap ou Moog, batterie électronique, chant soul : le maillon exact entre le disco et la house, et la mine où le nu-disco et le french touch iront chercher leurs samples.
Marqueurs Basse synthétique ronde et rebondissante · Claviers électriques, Rhodes et Prophet · Groove mid-tempo, jamais pressé
Noms à connaître Kashif, Leroy Burgess, D Train, Evelyn King
Points de repère D Train — You’re the One for Me (1981) · Evelyn King — Love Come Down (1982)
Sous-genres Electro boogie (1982—1987, 100—118 BPM) Boîtes à rythmes en avant, basse synthétique. Modern soul (1979—1985, 105—120 BPM) Chant soul complet sur production électronique.
Vient de Disco · A engendré Chicago House, Nu-disco, Skweee, Son du New Jersey, Bubblegum Sud-africain, Ghetto Zouk
Cold Wave & Minimal Synth
Racines · 1979–1988 · 90—130 BPM
Des groupes européens, très présents en France, qui font du post-punk avec des synthés bon marché et une boîte à rythmes fatiguée. Glacial, amateur, enregistré sur quatre pistes — et redécouvert quarante ans plus tard par toute la scène techno berlinoise.
Marqueurs Boîte à rythmes sèche et primitive · Synthés monophoniques désaccordés · Voix détachée, production volontairement pauvre
Noms à connaître Marquis de Sade, KaS Product, Martin Dupont, Trisomie 21
Points de repère KaS Product — So Young But So Cold (1982) · Trisomie 21 — The Last Song (1985)
Sous-genres Minimal synth (1979—1986, 95—125 BPM) Autoproduit sur cassette, matériel réduit au strict minimum. Darkwave (1982—1995, 100—130 BPM) Plus romantique et plus gothique, guitares admises.
Vient de Synthpop · A engendré Renouveau EBM / New Beat, Electroclash
Disco de Bombay
Racines · 1979–1985 · 110—125 BPM
Le cinéma hindi adopte les boîtes à rythmes Roland et plaque des mélodies de raga sur une pompe quatre temps. Charanjit Singh y invente accidentellement quelque chose qui ressemble à de l'acid house, quatre ans trop tôt.
Marqueurs Boîtes à rythmes Roland nues · Mélodies de raga sur grille disco · Production de studio de film
Noms à connaître Bappi Lahiri, Charanjit Singh, Biddu, R. D. Burman
Points de repère Charanjit Singh — Ten Ragas to a Disco Beat (1982) · Bappi Lahiri — Disco Dancer, bande originale (1982)
Vient de Disco
EBM
Racines · 1980–1993 · 115—140 BPM
Electronic Body Music : le synthpop passé à la caserne. Basse séquencée martiale, voix criée dans un mégaphone, imagerie militaro-industrielle. La Belgique et l’Allemagne inventent la danse en rangs serrés.
Marqueurs Basse séquencée agressive et sèche · Voix hurlée, distordue · Structure répétitive, quasi militaire
Noms à connaître Front 242, Nitzer Ebb, DAF, À;GRUMH...
Points de repère Front 242 — Headhunter (1988) · Nitzer Ebb — Join in the Chant (1987)
Sous-genres Anhalt EBM (1980—1988, 120—135 BPM) L’école allemande d’origine, martiale et dépouillée. EBM belge (1984—1992, 125—140 BPM) Plus dansant, plus proche de la new beat.
Vient de Synthpop · A engendré New Beat, Power Noise, Renouveau EBM / New Beat, Techno de Berlin, Electro-industriel, Dark Electro & Aggrotech, Futurepop, Sonido de Valencia, Techno Hardcore Belge, Hardcore de Francfort, Trance Belge, Dark Disco
Techno Kayō
Racines · 1980–1989 · 100—135 BPM
Les programmeurs de Yellow Magic Orchestra louent leurs services à la variété japonaise. Résultat : des chansons d'idole entièrement séquencées, vendues comme de la pop grand public, techniquement en avance de dix ans sur l'Occident.
Marqueurs Séquences Roland et Korg intégrales · Voix d'idole sur machines · Format publicitaire et anime
Noms à connaître Ikue Sakakibara, Kyoko Koizumi, Normal Brain, Haruomi Hosono
Points de repère Ikue Sakakibara — Robot (1980) · Normal Brain — Lady Maid (1981)
Vient de Synthpop, Moog Pop
Electro-funk
Racines · 1982–1990 · 100—130 BPM
Le funk rencontre la TR-808 et Kraftwerk dans le Bronx. Robotique, syncopé, conçu pour les b-boys : c’est la matrice de la techno de Detroit ET du rap old school.
Marqueurs TR-808 nue et sèche · Vocoder omniprésent · Breaks syncopés, pas de four-on-the-floor
Noms à connaître Afrika Bambaataa, Cybotron, Egyptian Lover, Man Parrish
Points de repère Afrika Bambaataa — Planet Rock (1982) · Cybotron — Clear (1983)
Sous-genres Electro boogie (1982—1987, 100—118 BPM) Le croisement avec le boogie, plus chanté. Freestyle électro (1983—1990, 110—125 BPM) La branche latino de New York et Miami.
Vient de Synthpop, Disco, Breakbeat DJ · A engendré Techno de Detroit, Bleep & Bass, Miami Bass, Electro, Big Beat, Kuduro, Freestyle, Son de Memphis, Bounce de La Nouvelle-Orléans, Hyphy
Freestyle
Racines · 1983–1993 · 110—125 BPM
Les communautés latinos de New York et Miami greffent des mélodies pop et des voix passionnées sur des rythmes de 808. Mélodramatique, ultra populaire dans les clubs de quartier, et complètement effacé des histoires officielles de la musique électronique.
Marqueurs Pattern 808 syncopé et sec · Voix féminines très expressives · Accords mineurs sirupeux
Noms à connaître Shannon, Lisa Lisa, Exposé, Company B
Points de repère Shannon — Let the Music Play (1983) · Company B — Fascinated (1986)
Sous-genres Latin freestyle (1983—1992, 110—125 BPM) La forme new-yorkaise, voix latino et 808 syncopée. Miami freestyle (1985—1993, 115—128 BPM) Plus rapide, influence directe du Miami Bass.
Vient de Electro-funk, Hi-NRG · A engendré Miami Bass
Bubblegum Sud-africain
Racines · 1983–1992 · 110—125 BPM
La pop des townships passe entièrement aux boîtes à rythmes et aux synthés bon marché. Brenda Fassie vend des centaines de milliers de disques sous l'apartheid, et pose sans le savoir toute la grammaire du kwaito.
Marqueurs Boîtes à rythmes et synthés bon marché · Basse synthétique très ronde · Chœurs en zoulou
Noms à connaître Brenda Fassie, Yvonne Chaka Chaka, Chicco Twala, Splash
Points de repère Brenda & the Big Dudes — Weekend Special (1983) · Yvonne Chaka Chaka — Umqombothi (1988)
Vient de Disco, Boogie
Dancehall numérique
Racines · 1985–1995 · 85—105 BPM
Un preset de Casio bon marché devient en 1985 le riddim le plus recyclé de l’histoire jamaïcaine. La musique jamaïcaine bascule intégralement du groupe live à la machine, et fournit au passage la matrice du dembow et du reggaeton.
Marqueurs Riddims entièrement programmés · Un même riddim réutilisé par des dizaines de voix · Sonorités de clavier assumées comme telles
Noms à connaître Wayne Smith, King Jammy, Steely & Clevie, Shabba Ranks
Points de repère Wayne Smith — Under Mi Sleng Teng (1985) · King Jammy — productions 1985-1990
Sous-genres Digital rockers (1985—1990, 85—100 BPM) Les premiers riddims Casio, sans aucun instrument acoustique. Ragga digital (1988—1995, 90—105 BPM) Voix toasted rapide sur riddim programmé.
Vient de Dub · A engendré Ragga Jungle, Dembow, Reggaeton, Balani Show, Ghetto Zouk, Genge, Zimdancehall, Acholitronix, Rabòday
New Beat
Racines · 1987–1991 · 90—115 BPM
Une erreur de DJ devenue genre national : passer des disques EBM en 33 tours au lieu de 45. La Belgique se retrouve avec un tempo hypnotique et lourd, et deux ans de folie collective.
Marqueurs Tempo ralenti volontairement · Basses lourdes, ambiance narcotique · Samples parlés absurdes
Noms à connaître Confetti’s, A Split Second, Lords of Acid, Erotic Dissidents
Points de repère A Split Second — Flesh (1986) · Confetti’s — The Sound of C (1988)
Sous-genres New beat hard (1988—1991, 110—125 BPM) Durci vers l’EBM, prélude direct au gabber.
Vient de EBM, Italo-disco · A engendré Renouveau EBM / New Beat, Tekkno, Sonido de Valencia, Techno Hardcore Belge, Trance Belge
House Chicago & suites · 40 genres
Garage (NYC)
House · 1980–1994 · 116—126 BPM
Le disco qui refuse de mourir, prolongé au Paradise Garage par Larry Levan. Plus soul, plus gospel, plus chanté que Chicago : la house avec une voix et un cœur.
Marqueurs Voix soul / gospel en avant · Grooves live, percussions réelles · Accords de piano généreux
Noms à connaître Larry Levan, Todd Terry, Masters at Work, Frankie Feliciano
Points de repère Loleatta Holloway — Love Sensation (1980) · NuYorican Soul — Runaway (1997)
Sous-genres Paradise Garage sound (1980—1987, 118—124 BPM) Les sets de Larry Levan : disco, soul, dub et proto-house mêlés. Garage house (1987—1995, 118—126 BPM) Version studio, chant gospel et piano en avant.
Vient de Disco · A engendré Deep House, Speed Garage, UK Garage / 2-Step, Soulful House, Ballroom / Vogue, Disco House, Son du New Jersey
Son du New Jersey
House · 1982–1997 · 118—125 BPM
Newark contre New York : le Club Zanzibar de Tony Humphries pousse la house vers l'église. Voix complètes, orgue, piano, un groove plus lent et plus rond — c'est de là que sort tout ce qu'on appellera plus tard « garage ».
Marqueurs Voix soul et gospel entières · Orgue et piano d'église · Groove lent, très rond
Noms à connaître Tony Humphries, Kerri Chandler, Blaze, Aly-Us
Points de repère Aly-Us — Follow Me (1992) · Club Zanzibar, Newark, 1982-1990
Vient de Garage (NYC), Disco, Boogie
Chicago House
House · 1984–1993 · 118—128 BPM
Le Warehouse ferme, le disco est déclaré mort, des gamins de Chicago rebranchent une TR-909 sur des disques d’occasion. Résultat : la matrice de tout le reste, faite avec trois fois rien.
Marqueurs TR-909 / TR-707 brutes · Boucles courtes, mixage sale · Basse simple et hypnotique
Noms à connaître Frankie Knuckles, Marshall Jefferson, Larry Heard, Adonis
Points de repère Marshall Jefferson — Move Your Body (1986) · Adonis — No Way Back (1986)
Sous-genres Jack track (1985—1990, 118—126 BPM) Boucle brute, une consigne criée, rien d’autre. Gospel house (1986—1995, 118—126 BPM) Chœurs et orgue d’église sur four-on-the-floor.
Vient de Disco, Italo-disco, Boogie · A engendré Acid House, Deep House, Hip House, Italo / Piano House, Progressive House, Tribal House, French Touch, Techno de Detroit, Ghetto House, Kwaito, Latin House, Jackin’ House, House de San Francisco, Deep House de Detroit, Funkot, Changa Tuki, Balani Show, Chicago Hard House
Balearic
House · 1985–aujourd’hui · 100—125 BPM
À Ibiza, un DJ passe du rock, du reggae, de la pop et de l’electro dans le même set parce que la nuit le permet. Moins un genre qu’une méthode, et le point de départ direct du Second Summer of Love britannique.
Marqueurs Mélange de styles assumé dans un même set · Tempo modéré, ambiance de plein air · Guitares et percussions organiques
Noms à connaître Alfredo, José Padilla, Chris Coco, Coyote
Points de repère Café del Mar — compilations (1994—) · Sets du club Amnesia, 1985-1988
Sous-genres Balearic beat (1987—1992, 105—120 BPM) La forme originelle des sets d’Amnesia. Balearic moderne (2005—2026, 100—120 BPM) Le revival, guitares et percussions douces.
Vient de Disco, Cosmic Disco · A engendré House de San Francisco
Acid House
House · 1986–1994 · 118—132 BPM
Une Roland TB-303 mal comprise, censée imiter une basse, triturée jusqu’au miaulement. Le son a traversé l’Atlantique et déclenché le Second Summer of Love britannique, les raves illégales et une panique morale.
Marqueurs TB-303 avec résonance et cutoff modulés · Boucles hypnotiques, montées interminables · Smiley jaune obligatoire
Noms à connaître Phuture, DJ Pierre, Armando, 808 State
Points de repère Phuture — Acid Tracks (1987) · Armando — Land of Confusion (1987)
Sous-genres Acid Chicago (1986—1990, 118—126 BPM) La forme originale, sale et minimale. Acid UK (1988—1992, 120—132 BPM) Le Second Summer of Love : plus rapide, plus euphorique.
Vient de Chicago House · A engendré Acid Techno, Trance Classique, Breakbeat Hardcore, Ambient House / Chill-out, Acid Trance, Braindance, Techno de New York, Tekkno, Son Plus 8, House de San Francisco, Techno Romaine, Techno Hardcore Belge, Breakbeat Andalou, Techno Acide de La Haye, Techno du Japon
Deep House
House · 1986–aujourd’hui · 115—125 BPM
La branche chaleureuse : accords jazz de septième, Rhodes, basse ronde, voix murmurée. Régulièrement recyclée, régulièrement diluée, mais le noyau de Larry Heard ne bouge pas.
Marqueurs Accords étendus jazzy · Basse ample, kick feutré · Ambiance nocturne plutôt qu’euphorique
Noms à connaître Larry Heard, Moodymann, Kerri Chandler, Theo Parrish
Points de repère Mr. Fingers — Can You Feel It (1986) · Kerri Chandler — Rain (1998)
Sous-genres Deep house Chicago (1986—1995, 115—124 BPM) L’école Larry Heard : accords jazz et basse ronde. Deep house new-yorkaise (1990—2005, 118—126 BPM) Plus chantée, héritée du Paradise Garage. Deep tech (2012—2026, 120—126 BPM) Croisement avec le tech house, groove sec et basse courte. Jazz house (2023—2026, 115—125 BPM) L'accroche n'est plus le drop mais l'accord jazz et l'instrumentation live. Porté par TikTok.
Vient de Chicago House, Garage (NYC) · A engendré Tech House, Afro House, Lo-fi House, Melodic House & Techno, Liquid, Amapiano, Soulful House, Tropical House, Organic House, Deep House de Detroit, Deep House de Berlin
Hip House
House · 1988–1994 · 115—128 BPM
Du rap posé sur un beat house, à une époque où les deux scènes se parlaient encore. Court, joyeux, ridiculement efficace — puis les deux mondes ont divorcé.
Marqueurs Flow rap sur four-on-the-floor · Samples funk découpés · Refrains scandés en chœur
Noms à connaître Fast Eddie, Tyree Cooper, Technotronic, Jungle Brothers
Points de repère Technotronic — Pump Up the Jam (1989) · Jungle Brothers — I’ll House You (1988)
Sous-genres Hip house Chicago (1988—1992, 115—125 BPM) La forme d’origine, rap posé sur boucle house. Hip house UK (1989—1994, 118—128 BPM) Version britannique, plus proche du rave.
Vient de Chicago House · A engendré Ballroom / Vogue
Italo / Piano House
House · 1989–1995 · 120—130 BPM
L’Italie ajoute un piano et une diva à la house de Chicago. Les mains en l’air, le riff de piano qui coûte cher en droits de sample : le son des raves européennes du début des années 90.
Marqueurs Riff de piano central · Voix féminine puissante · Break avec montée dramatique
Noms à connaître Black Box, 49ers, Alex Party, FPI Project
Points de repère Black Box — Ride on Time (1989) · Alex Party — Don’t Give Me Your Life (1995)
Sous-genres Piano house (1989—1994, 120—128 BPM) Le riff de piano comme unique argument. Diva house (1990—1996, 124—132 BPM) Voix féminine puissante, structure de tube.
Vient de Chicago House, Italo-disco · A engendré Progressive House, Hard House & Donk, Funky House, Dream Trance, Handbag House, Eurodance, Hardbag
Latin House
House · 1990–2008 · 122—130 BPM
La house new-yorkaise croisée aux percussions cubaines et portoricaines. Congas, piano montuno, chant en espagnol : une branche qui a irrigué le tribal, le tech house latin et, plus tard, tout le circuit ibiza.
Marqueurs Piano montuno et cuivres samplés · Percussions afro-cubaines en couches · Chant en espagnol, souvent scandé
Noms à connaître Little Louie Vega, Erick Morillo, Roger Sanchez, David Morales
Points de repère River Ocean — Love & Happiness (1994) · Reel 2 Real — I Like to Move It (1993)
Sous-genres Tribal latin (1994—2006, 124—132 BPM) Percussions afro-cubaines et montées longues.
Vient de Chicago House, Tribal House
Progressive House
House · 1991–aujourd’hui · 120—130 BPM
La house étirée en longueur pour les grandes salles : rien ne se passe vite, tout se transforme. Née en Angleterre, réinventée par les Australiens, puis dévorée par le circuit des festivals.
Marqueurs Montées et transformations lentes · Arrangements en longues couches · Basse rebondissante, peu de voix
Noms à connaître Sasha, John Digweed, Hernán Cattáneo, Guy J
Points de repère Leftfield — Song of Life (1992) · Sasha — Xpander (1999)
Sous-genres Prog house britannique (1991—1999, 122—128 BPM) L’école Sasha et Digweed, montées interminables. Prog house australienne (2000—2010, 124—130 BPM) Plus percussive et plus sombre.
Vient de Chicago House, Italo / Piano House · A engendré Melodic House & Techno, Progressive Trance, Progressive Breaks, Future Rave
House de San Francisco
House · 1991–2002 · 118—126 BPM
Les free parties de plage californiennes produisent une house lourde et roulante, avec une basse ronde et volontairement sous-mixée. Les gens du cru l'appellent « boompty » ; personne d'autre n'a jamais repris le mot.
Marqueurs Basse ronde et sous-mixée · Edits disco très étirés · Musique de plage, pas de club
Noms à connaître DJ Garth, Jeno, Markie, Thomas Bullock
Points de repère DJ Garth & E.T.I. — 20 Minutes of Disco Glory (1996) · Wicked Crew, San Francisco, 1991-1998
Vient de Chicago House, Balearic, Acid House
Handbag House
House · 1992–2000 · 126—134 BPM
La house de charts britannique des années 90 : piano, diva, refrain imparable et zéro pudeur. Nom moqueur donné par la presse spécialisée, revendiqué depuis par ceux qui l’ont dansée.
Marqueurs Riff de piano et voix féminine puissante · Structure de tube radio · Production brillante et compressée
Noms à connaître N-Trance, Livin Joy, Ultra Naté, Robin S
Points de repère Robin S — Show Me Love (1993) · Livin Joy — Dreamer (1994)
Vient de Italo / Piano House, Hi-NRG · A engendré Hardbag
Tribal House
House · 1993–2008 · 124—132 BPM
Enlever la mélodie, garder les percussions. Congas, toms, chants d’appel : la house réduite à sa fonction transe, très populaire dans les clubs new-yorkais et ibiziens.
Marqueurs Percussions latines et africaines en couches · Peu ou pas de mélodie · Chants d’appel-réponse
Noms à connaître Danny Tenaglia, DJ Vibe, Peter Rauhofer, Erick Morillo
Points de repère Danny Tenaglia — Elements (1995) · Green Velvet — La La Land (2001)
Sous-genres Tribal progressive (1997—2006, 126—132 BPM) Percussions et montées longues, l’école new-yorkaise. Iberican sound (2000—2014, 124—130 BPM) Percussions ibériques et boucles de congas sur kick sec, sans mélodie ni voix. L'école madrilène.
Vient de Chicago House · A engendré Afro House, Hardgroove, UK Funky, Batida, Gqom, Latin House, 3Ball / Tribal Guarachero, Changa Tuki, Budots
French Touch
House · 1994–2004 · 115—128 BPM
Des Parisiens passent des disques disco des années 70 dans un filtre passe-bande et compressent tout jusqu’à l’étouffement. Filtré, funky, insolent : la première fois que la France exporte une esthétique électronique entière.
Marqueurs Filtrage de boucles disco (filter house) · Compression écrasante, sale et chaude · Voix samplées hachées
Noms à connaître Daft Punk, Cassius, Étienne de Crécy, Alan Braxe
Points de repère Stardust — Music Sounds Better with You (1998) · Cassius — Cassius 1999 (1999)
Sous-genres Filter house (1995—2003, 118—128 BPM) Le filtre passe-bande sur boucle disco, la signature du courant. French touch seconde vague (2005—2015, 115—125 BPM) Le retour porté par Ed Banger et la génération blog.
Vient de Chicago House, Disco · A engendré Nu-disco, Jackin’ House, Funky House, Future Funk, Disco House
Soulful House
House · 1994–aujourd’hui · 118—126 BPM
La branche qui n’a jamais lâché la voix. Chœurs gospel, accords de piano généreux, arrangements live : méprisée par les branchés, adorée partout ailleurs, et probablement la house la plus jouée dans le monde hors des clubs européens.
Marqueurs Chant lead complet, pas des samples · Piano acoustique et cuivres · Structure proche de la chanson soul
Noms à connaître Louie Vega, Frankie Feliciano, Blaze, Barbara Tucker
Points de repère Blaze — Lovelee Dae (2000) · Barbara Tucker — Beautiful People (1994)
Sous-genres Gospel house (1995—2026, 118—126 BPM) Chœurs d’église et orgue Hammond. Broken soulful (2002—2012, 118—126 BPM) Grille brisée héritée du broken beat.
Vient de Garage (NYC), Deep House
Deep House de Detroit
House · 1994–aujourd’hui · 115—125 BPM
Moodymann et Theo Parrish reprennent la house avec un MPC et des disques craquants, en retirant toute l'euphorie de Chicago. Boucles épaisses, swing réduit, disco enfumé : la maison mère de tout ce qu'on appellera lo-fi house.
Marqueurs Boucles de vinyle craquant, MPC épais · Swing réduit, accords jazz retenus · Aucune euphorie, tout en retenue
Noms à connaître Moodymann, Theo Parrish, Rick Wilhite, Omar-S
Points de repère Moodymann — Silent Introduction (1997) · Theo Parrish — First Floor (1999)
Sous-genres Beatdown (1996—2026, 115—125 BPM) L'école la plus dépouillée : une boucle, un kick feutré, et rien d'autre pendant huit minutes.
Vient de Deep House, Chicago House, Techno de Detroit, Disco
Chicago Hard House
House · 1994–2003 · 135—150 BPM
Le Midwest américain fabrique une formule de peak time redoutable : kick 909 lourd, charleys nettes, stabs hoover et sirènes, phrasé serré. Bad Boy Bill vend des mix CD par camions entiers, et personne n'en parle jamais.
Marqueurs Kick 909 lourd, charleys nettes · Stabs hoover, sirènes, voix hachées · Construction build-and-release serrée
Noms à connaître Bad Boy Bill, DJ Bam Bam, Alex Peace, Richard Vission
Points de repère Bad Boy Bill — Bangin' the Box Vol. 1 (1995) · Circuit des mix CD du Midwest, 1995-2002
Vient de Chicago House, Ghetto House, Acid Techno
Tech House
House · 1995–aujourd’hui · 122—130 BPM
Le compromis entre le groove de la house et le sérieux de la techno. Théoriquement le meilleur des deux mondes ; en pratique, devenu depuis 2015 le fond sonore générique de la moitié des clubs de la planète.
Marqueurs Kick sec, basse courte et ronde · Percussion minimale et efficace · Sample vocal unique en boucle
Noms à connaître Terry Francis, Nathan Coles, Fisher, Michael Bibi
Points de repère Terry Francis — Architecture (1997) · Fisher — Losing It (2018)
Sous-genres Tech house minimal (1997—2008, 124—130 BPM) Réduit à l’os, héritier direct du microhouse. Minimal tech house (2021—2026, 125—130 BPM) Kick 909, basse acid, arrangements très aérés : le retour d'une esthétique rave sur des labels d'artistes.
Vient de Deep House, Techno de Detroit · A engendré Microhouse, Electro House, Guaracha / Aleteo, Rominimal
Disco House
House · 1995–aujourd’hui · 120—128 BPM
Prendre une boucle disco, la filtrer, ajouter un kick et s’arrêter là. La recette la plus simple de la house, régulièrement déclarée morte et régulièrement première des ventes.
Marqueurs Boucle disco reconnaissable en boucle · Filtrage et compression comme seule production · Structure minimale, efficacité maximale
Noms à connaître Dimitri From Paris, Purple Disco Machine, Joey Negro, Block & Crown
Points de repère Modjo — Lady (2000) · Purple Disco Machine — Hypnotized (2020)
Sous-genres Filter disco (1996—2004, 120—128 BPM) Boucle filtrée, héritage direct du french touch. Disco edit (2005—2026, 115—125 BPM) Réédition allongée d’un morceau existant.
Vient de French Touch, Garage (NYC)
Jackin’ House
House · 1996–aujourd’hui · 122—128 BPM
Des boucles disco filtrées, un groove qui secoue les épaules, aucune ambition au-delà de faire bouger la salle. Régulièrement enterré, régulièrement ressuscité — la version 2015 est même devenue un genre de charts au Royaume-Uni.
Marqueurs Boucle disco ou funk filtrée · Groove très marqué sur le contretemps · Édits vocaux courts et répétés
Noms à connaître DJ Sneak, Doorly, Chris Lake, Mark Knight
Points de repère DJ Sneak — You Can’t Hide from Your Bud (1996) · Chris Lake — Turn Off the Lights (2017)
Sous-genres Jackin garage (2013—2026, 124—130 BPM) Croisement britannique avec le speed garage.
Vient de Chicago House, French Touch
Microhouse
House · 1998–2012 · 120—128 BPM
Berlin et Cologne réduisent la house à des clics, des craquements et un silence chargé. Ultra léger, presque timide, mais imparable sur un gros système.
Marqueurs Textures glitch, clics et bruits · Beaucoup d’espace vide dans le mix · Groove micro-syncopé
Noms à connaître Ricardo Villalobos, Akufen, Isolée, Herbert
Points de repère Akufen — Deck the House (2002) · Isolée — Beau Mot Plage (2000)
Sous-genres Clicks house (1999—2008, 120—128 BPM) Rythmique faite de craquements et de micro-bruits. Minimal Berlin (2003—2012, 124—130 BPM) L’école Berghain et Perlon, groove réduit à l’os.
Vient de Tech House, Minimal Techno · A engendré Deep House de Berlin, Schaffel, Rominimal
Funky House
House · 1998–2010 · 124—130 BPM
Le french touch industrialisé par le Royaume-Uni : filtre, sample disco évident, refrain que tout le monde connaît. Le son des compilations d’été et des bars à cocktails d’Ibiza, et probablement la raison pour laquelle la house a mauvaise réputation chez les puristes.
Marqueurs Sample disco reconnaissable en 3 secondes · Filtre passe-bande balayé sans retenue · Structure couplet-refrain de variété
Noms à connaître Bob Sinclar, Roger Sanchez, Eric Prydz, Full Intention
Points de repère Eric Prydz — Call on Me (2004) · Bob Sinclar — Love Generation (2005)
Sous-genres Vocal funky (1999—2008, 126—132 BPM) Refrain chanté, format radio.
Vient de French Touch, Italo / Piano House
Nu-disco
House · 2002–aujourd’hui · 105—124 BPM
Le disco rejoué avec du matériel moderne et une nostalgie assumée. Basse slap, cordes, tempo modéré : la version élégante et un peu sage du retour aux sources.
Marqueurs Basse funk jouée, pas samplée · Tempo plus lent que la house · Arpèges analogiques chaleureux
Noms à connaître Lindstrøm, Todd Terje, Prins Thomas, Purple Disco Machine
Points de repère Lindstrøm — I Feel Space (2005) · Todd Terje — Inspector Norse (2012)
Sous-genres Disco house moderne (2015—2026, 118—126 BPM) Édits disco produits pour le club d’aujourd’hui.
Vient de Disco, French Touch, Cosmic Disco, Boogie · A engendré Electro Swing
Electro House
House · 2003–2014 · 125—132 BPM
La basse en dents de scie distordue devient la vedette. Sale, criard, taillé pour les grandes salles — c’est la rampe de lancement directe vers l’EDM de festival.
Marqueurs Basse saw distordue et sidechainée · Sidechain pompant très marqué · Drops explicites
Noms à connaître Justice, Boys Noize, Deadmau5, Wolfgang Gartner
Points de repère Justice — D.A.N.C.E. (2007) · Deadmau5 — Ghosts n Stuff (2008)
Sous-genres Bloghouse électro (2005—2010, 125—130 BPM) Saturé, remixé en permanence, né sur les blogs MP3. Dutch house (2008—2013, 126—130 BPM) Leads criards et percussions sèches, l’école néerlandaise.
Vient de Tech House, Electroclash · A engendré Fidget House, Big Room, Future House, Brostep, Blog House, Bass House, Moombahton, Complextro, Indie Dance & Nu-rave, Budots
Indie Dance & Nu-rave
House · 2005–2013 · 118—130 BPM
Des groupes de rock branchent des synthés et des DJ remixent des groupes de rock, jusqu’à ce qu’on ne sache plus qui fait quoi. Néon, fluo, appareil photo au flash : le dernier moment où le rock et le club se sont vraiment parlé.
Marqueurs Guitares et basse jouées sur grille dance · Synthés analogiques crus · Esthétique fluo et fête d’entrepôt
Noms à connaître Klaxons, Soulwax, Simian Mobile Disco, Digitalism
Points de repère Klaxons — Atlantis to Interzone (2006) · Digitalism — Pogo (2007)
Sous-genres Nu-rave (2006—2010, 125—135 BPM) Le versant britannique, fluo et guitares. Italo revival (2007—2015, 118—128 BPM) Retour des arpèges et des basses italo.
Vient de Electro House, Electroclash · A engendré Dark Disco
Deep House de Berlin
House · 2005–2018 · 118—124 BPM
Un seul accord tenu pendant huit minutes, puis relâché. Dixon et Âme construisent une deep house entièrement bâtie sur l'attente, et fabriquent le modèle que le melodic house exploitera ensuite jusqu'à la corde.
Marqueurs Arc dramatique très long · Un accord tenu puis libéré · Batterie sèche, nappes larges
Noms à connaître Dixon, Âme, Henrik Schwarz, Frank Wiedemann
Points de repère Âme — Rej (2005) · Dixon, Innervisions, Berlin, 2005-2015
Vient de Deep House, Microhouse, Techno de Berlin
Fidget House
House · 2006–2011 · 125—132 BPM
Deux ans d’hyperactivité : basses qui sautent d’une oreille à l’autre, samples vocaux découpés au hachoir, zéro patience. Le son des blogs MP3 avant que le blog ne meure.
Marqueurs Basses en stéréo qui rebondissent · Édits vocaux ultra hachés · Structures imprévisibles
Noms à connaître Switch, Jesse Rose, Crookers, Sinden
Points de repère Switch — A Bit Patchy (2006) · Crookers — Day n Nite remix (2008)
Sous-genres Ghetto fidget (2007—2010, 126—132 BPM) Croisement avec le baltimore club.
Vient de Electro House, Baltimore Club
Electro Swing
House · 2007–2020 · 110—130 BPM
Des samples de jazz des années 30 posés sur une grille house. Kitsch assumé, très visuel, porté par des collectifs de fête costumée plus que par des clubs.
Marqueurs Samples de swing et de jazz manouche · Grille four-on-the-floor sous le sample · Esthétique années folles revendiquée
Noms à connaître Parov Stelar, Caravan Palace, Caro Emerald, Waldeck
Points de repère Parov Stelar — Booty Swing (2012) · Caravan Palace — Lone Digger (2015)
Sous-genres Swing house (2009—2018, 118—128 BPM) Grille house sous sample de jazz. Glitch swing (2010—2016, 110—130 BPM) Découpe et micro-édition des samples de cuivres.
Vient de Nu-disco, Big Beat
Rominimal
House · 2007–aujourd’hui · 118—128 BPM
Bucarest étire le minimal jusqu'à la méditation : boucles cliquetantes, basses balancées, grésillements travaillés pour donner du relief. Des sets de huit heures où il ne se passe presque rien, et c'est exactement le but.
Marqueurs Boucles cliquetantes, basses balancées · Grésillements travaillés en relief · Sets de six à huit heures
Noms à connaître Rhadoo, Raresh, Petre Inspirescu, Priku
Points de repère [a:rpia:r] 01 (2007) · Priku — La Patinoteca (2012)
Vient de Microhouse, Minimal Techno, Tech House
Afro House
House · 2010–aujourd’hui · 115—126 BPM
Percussions et chants d’Afrique australe greffés sur une house profonde. Longtemps confiné à Johannesburg et à Ibiza, il a explosé mondialement en 2024-2025 au point de porter à lui seul la croissance de la house.
Marqueurs Percussions africaines organiques · Chant en langues locales · Constructions longues et hypnotiques
Noms à connaître Black Coffee, Da Capo, Keinemusik, Shimza
Points de repère Black Coffee — Superman (2009) · &ME — Rapture (2023)
Sous-genres Afro tech (2015—2026, 118—124 BPM) Percussions africaines sur groove tech house. Afro house sud-africaine (2010—2026, 115—124 BPM) La forme originale, chantée en langues locales.
Vient de Deep House, Tribal House · A engendré UK Funky, Gqom, Mara, 3-Step
Big Room
House · 2010–2017 · 126—132 BPM
La house réduite à une seule idée : la montée, puis un kick énorme et une note isolée. Conçu pour 60 000 personnes et un mur de LED, insupportable partout ailleurs.
Marqueurs Drop sur un kick + une note · Montée avec snare roll et sirène · Aucune nuance, par principe
Noms à connaître Martin Garrix, Hardwell, Dimitri Vegas & Like Mike, W&W
Points de repère Martin Garrix — Animals (2013) · Showtek — Booyah (2013)
Sous-genres Melbourne bounce (2012—2017, 126—130 BPM) Basse offbeat rebondissante, scène australienne.
Vient de Electro House, Uplifting Trance · A engendré Slap House, Jungle Terror, Future Rave
Future House
House · 2013–2020 · 122—128 BPM
Réaction néerlandaise au big room : on baisse le volume, on remet du swing garage et une basse métallique qui parle. Court moment d’équilibre avant absorption par la pop.
Marqueurs Basse métallique modulée · Groove légèrement shuffle · Production nette et brillante
Noms à connaître Tchami, Oliver Heldens, Don Diablo, Mercer
Points de repère Tchami — After Life (2015) · Oliver Heldens — Gecko (2013)
Sous-genres Bass house naissante (2014—2017, 124—128 BPM) La bascule vers le growl, avant l’autonomie du genre.
Vient de Electro House, UK Garage / 2-Step · A engendré Tropical House
Tropical House
House · 2013–2020 · 100—118 BPM
On ralentit la house, on remplace le synthé par une flûte de pan et un steel drum, et on vend le tout comme une carte postale. Commercialement énorme entre 2015 et 2017, esthétiquement épuisé en deux étés.
Marqueurs Lead flûte de pan ou marimba · Tempo lent, 105—115 BPM · Percussions légères, ambiance vacances
Noms à connaître Kygo, Thomas Jack, Klingande, Robin Schulz
Points de repère Klingande — Jubel (2013) · Kygo — Firestone (2014)
Sous-genres Deep tropical (2014—2019, 105—115 BPM) Version plus sobre, sans flûte de pan.
Vient de Deep House, Future House · A engendré Slap House
Lo-fi House
House · 2014–2022 · 115—126 BPM
De la deep house passée à la moulinette de la cassette : souffle, saturation, aigus coupés. Esthétique née sur YouTube, moitié hommage sincère aux années 90, moitié filtre Instagram sonore.
Marqueurs Saturation cassette et souffle · Aigus roulés, tout est étouffé · Vignette YouTube dessinée à la main
Noms à connaître DJ Boring, Ross from Friends, Mall Grab, DJ Seinfeld
Points de repère DJ Boring — Winona (2016) · Ross from Friends — Talk to Me You will Understand (2015)
Sous-genres Outsider house (2013—2020, 118—126 BPM) Production sale et matériel bon marché revendiqués.
Vient de Deep House
Bass House
House · 2014–aujourd’hui · 126—130 BPM
La grille house avec une basse empruntée au dubstep : growl, wobble, agressivité. Né du croisement entre le garage britannique et les producteurs américains de dubstep, c’est aujourd’hui un des formats dominants des grandes salles.
Marqueurs Basse growl mid-range sur four-on-the-floor · Drop court et brutal · Voix découpée façon garage
Noms à connaître Jauz, Malaa, AC Slater, Habstrakt
Points de repère Jauz — Feel the Volume (2015) · Malaa — Notorious (2016)
Sous-genres Confession sound (2015—2026, 126—130 BPM) L’école Tchami, basse growl et voix gospel. G-house (2013—2020, 124—128 BPM) Basse profonde et acapellas de rap. Le versant sombre.
Vient de UK Garage / 2-Step, Brostep, Electro House
Melodic House & Techno
House · 2015–aujourd’hui · 118—126 BPM
Des arpèges en mineur, un peu de réverbe, beaucoup de désert et de lever de soleil. Le format dominant des festivals boutique depuis dix ans : émotionnel, photogénique, et très facile à imiter.
Marqueurs Arpèges mineurs en cascade · Réverbe massive, textures cinéma · Progression lente vers un climax unique
Noms à connaître Tale of Us, Ben Böhmer, Innellea, Anyma
Points de repère Tale of Us — Time (2017) · Ben Böhmer — Beyond Beliefs (2019)
Sous-genres Melodic techno (2016—2026, 120—126 BPM) Le versant plus dur et plus sombre du courant. Afterlife sound (2017—2026, 120—125 BPM) Le format du label : arpèges, réverbe, montée unique.
Vient de Progressive House, Deep House · A engendré Organic House
Organic House
House · 2016–aujourd’hui · 110—122 BPM
Percussions ethniques, flûtes, chants samplés, tempo lent : la house comme rituel de coucher de soleil. Vendue par tout un circuit de fêtes en plein air, souvent belle, souvent interchangeable.
Marqueurs Instruments acoustiques samplés · Tempo lent et progression très étalée · Ambiance cérémonielle, réverbe ample
Noms à connaître Bedouin, Sabo, Nicola Cruz, Acid Pauli
Points de repère Bedouin — Set Me Free (2018) · Nicola Cruz — Colibria (2015)
Sous-genres Downtempo organique (2017—2026, 100—115 BPM) Version ralentie, presque sans kick.
Vient de Deep House, Melodic House & Techno, Downtempo
Slap House
House · 2016–2024 · 120—126 BPM
Une basse claquante et unique remplace toute la production. Née dans les Balkans et diffusée par les playlists, c’est la forme la plus standardisée que la house ait jamais prise — et la plus écoutée en streaming.
Marqueurs Basse slap unique, très compressée · Structure identique d’un morceau à l’autre · Format calibré pour les playlists
Noms à connaître Imanbek, Dynoro, VIZE, Alok
Points de repère Dynoro — In My Mind (2018) · Imanbek — Roses remix (2019)
Sous-genres Brazilian bass (2016—2022, 124—128 BPM) La forme d’origine, basse claquante venue de São Paulo.
Vient de Tropical House, Big Room
Dark Disco
House · 2016–aujourd’hui · 110—125 BPM
Un quatre temps lent et roulant, des mélodies orientales, des synthés jaunis et des riffs anguleux. Trop dystopique pour du disco, trop mélancolique pour de la house, trop musical pour de la techno — et c'est le point.
Marqueurs Quatre temps lent et roulant · Mélodies orientales, synthés jaunis · Refus des trois cases habituelles
Noms à connaître Curses, Moscoman, Local Suicide, Ivan Smagghe
Points de repère Curses — Next Wave Acid Punx, compilation (2021) · Scène Berlin-Athènes-Tel-Aviv, 2016-2024
Vient de Indie Dance & Nu-rave, EBM, Italo-disco
Future Rave
House · 2019–aujourd’hui · 124—130 BPM
Guetta et MORTEN posent un nom sur une formule : groove roulant à syncope décalée, montées interminables, voix euphoriques. De la techno de festival déguisée en progressive house, et un succès commercial immédiat.
Marqueurs Groove roulant, syncope décalée · Montées très longues · Breakdowns d'hymne, voix euphoriques
Noms à connaître David Guetta, MORTEN, Hardwell, Armin van Buuren
Points de repère David Guetta & MORTEN — Never Be Alone (2019) · Hardwell — Black Magic (2022)
Vient de Progressive House, Big Room
Techno Detroit & suites · 25 genres
Techno de Detroit
Techno · 1985–1997 · 120—135 BPM
Trois lycéens du Michigan croisent Kraftwerk, le funk et une ville en ruine industrielle. Le résultat est mélancolique, futuriste et beaucoup plus musical que ce que le mot techno évoquera plus tard.
Marqueurs Accords mineurs mélancoliques · Groove funk sous la machine · Concept afrofuturiste assumé
Noms à connaître Juan Atkins, Derrick May, Kevin Saunderson, Jeff Mills
Points de repère Rhythim is Rhythim — Strings of Life (1987) · Model 500 — No UFO’s (1985)
Sous-genres Deuxième vague (1990—1998, 125—140 BPM) Underground Resistance et le virage militant et collectif. Electro Detroit (1992—2026, 125—140 BPM) La branche syncopée, héritée directe de Cybotron et de la 808.
Vient de Electro-funk, Chicago House · A engendré Tech House, Bleep & Bass, Acid Techno, Minimal Techno, Hardgroove, Techno Industrielle, Trance Classique, Electro, IDM, Ambient Techno, Techno de Berlin, Techno de Birmingham, Techno Brute, Techno de New York, Tekkno, Son Plus 8, Deep House de Detroit, Techno Romaine, Hardcore de Francfort, Techno Suédoise, Techno du Japon
Techno Romaine
Techno · 1988–1994 · 140—170 BPM
Rome ignore le quatre temps orthodoxe et fabrique une techno spectrale, chargée de textures troubles et de beats brisés. Isolée, jamais exportée à l'époque, et citée depuis vingt ans comme la plus en avance de toutes.
Marqueurs Beats brisés, pas de 4/4 orthodoxe · Textures industrielles troubles · Distorsion en guise de mélodie
Noms à connaître Lory D, Leo Anibaldi, Max Durante, Marco Passarani
Points de repère Leo Anibaldi — Muta (1993) · Lory D — Melodrome (1994)
Vient de Techno de Detroit, Acid House, Industriel
Bleep & Bass
Techno · 1989–1994 · 118—130 BPM
Le nord de l’Angleterre réinterprète Detroit avec les sound systems jamaïcains dans l’oreille. Bips aigus, sub-basses énormes, presque rien au milieu — la première techno pensée pour les enceintes du bas.
Marqueurs Sinusoïdes basses écrasantes · Bips secs et froids · Espace sonore quasi vide
Noms à connaître LFO, Unique 3, Nightmares on Wax, Forgemasters
Points de repère LFO — LFO (1990) · Unique 3 — The Theme (1989)
Sous-genres Bleep and bass Sheffield (1989—1992, 118—128 BPM) Warp première période, sub-basses et bips secs.
Vient de Techno de Detroit, Electro-funk, Dub · A engendré Breakbeat Hardcore, Jungle Techno
Acid Techno
Techno · 1990–2004 · 130—150 BPM
Plusieurs 303 empilées, saturées, sans respiration. À Londres, c’est la bande-son des free parties squattées ; en studio, c’est une déclaration de guerre au bon goût.
Marqueurs Plusieurs 303 superposées · Distorsion permanente · Structure en boucle sans repos
Noms à connaître Hardfloor, Chris Liberator, The Liberators, Emmanuel Top
Points de repère Hardfloor — Acperience 1 (1992) · Emmanuel Top — Turkish Bazar (1995)
Sous-genres Acid techno londonienne (1993—2004, 135—150 BPM) L’école Stay Up Forever : plusieurs 303, saturation, free parties. Hard acid (1996—2010, 140—155 BPM) Acid poussée vers le hardcore, kick durci. Acid techno de Francfort (1992—1999, 130—145 BPM) Deux ou trois 303 empilées en cascade, montées de résonance interminables. L'école Hardfloor.
Vient de Acid House, Techno de Detroit · A engendré Goa Trance, Gabber, Freetekno, Tribe, Acidcore, Hardcore Américain, Techno Acide de La Haye, Chicago Hard House
Techno de New York
Techno · 1990–1998 · 130—150 BPM
Detroit pensait le futur, Brooklyn tape plus fort. Joey Beltram invente le stab « mentasm », un son si laid et si efficace que le gabber et la hard trance vivront dessus pendant dix ans.
Marqueurs Stab hoover « mentasm » · Acide métallique, samples de metal · Pensé pour l'entrepôt, pas le club
Noms à connaître Joey Beltram, Frankie Bones, Adam X, Lenny Dee
Points de repère Joey Beltram — Energy Flash (1990) · Adam X — Lost in Hell (1992)
Sous-genres Storm rave (1991—1994, 135—150 BPM) Le circuit des raves d'entrepôt de Brooklyn et du Queens monté par Frankie Bones.
Vient de Techno de Detroit, Acid House, Industriel · A engendré Hardcore Américain
Tekkno
Techno · 1990–1997 · 135—160 BPM
L'Allemagne transforme la techno en musique de variété : un refrain chantable, un sample de comédie musicale, un kick franc. Snobé par les puristes, c'est pourtant la souche directe de l'eurodance et du happy hardcore.
Marqueurs Refrain chantable, hook de film · Nappes hoover et kick 909 franc · Calibré Love Parade et format single
Noms à connaître WestBam, Marusha, Members of Mayday, U96
Points de repère U96 — Das Boot (1991) · Marusha — Somewhere Over the Rainbow (1994)
Sous-genres Happy tekkno (1993—1997, 140—160 BPM) La branche la plus pop : refrains de comptine, voix pitchées, format single assumé.
Vient de Techno de Detroit, Acid House, New Beat
Son Plus 8
Techno · 1990–1994 · 135—160 BPM
Deux gamins de Windsor, en face de Detroit, poussent le variateur de la platine au maximum — « +8 ». Techno acide et presque hardcore, avant que Richie Hawtin ne fasse volte-face en 1992 et n'invente le minimal.
Marqueurs Tempo poussé au maximum du variateur · Acide, à la limite du hardcore · Frontière Detroit / Ontario
Noms à connaître Richie Hawtin, John Acquaviva, Daniel Bell, Speedy J
Points de repère Cybersonik — Technarchy (1990) · F.U.S.E. — Dimension Intrusion (1993)
Vient de Techno de Detroit, Acid House
Techno de Berlin
Techno · 1991–2006 · 128—140 BPM
Le Mur tombe, les caves et les bunkers se remplissent, et Detroit arrive dans une ville sans loi. Plus dure, plus métallique et plus politique que son modèle américain — c’est là que se fabrique l’image mondiale de la techno.
Marqueurs Kick sec et frontal, mixage brut · Ambiances de béton et de métal · Sets très longs, sans concession
Noms à connaître Tanith, Jeff Mills, Blake Baxter, Surgeon
Points de repère 3 Phase — Der Klang der Familie (1992) · Cristian Vogel — Rescate 137 (1997)
Sous-genres Tresor sound (1991—2000, 130—142 BPM) Le son du club et du label : brut, métallique, transatlantique.
Vient de Techno de Detroit, EBM · A engendré Deep House de Berlin, Techno Suédoise, Techno de Madrid
Techno Acide de La Haye
Techno · 1992–1999 · 130—150 BPM
Unit Moebius enregistre depuis un bunker de squat, sur petit sampler, sans mastering, et sort le tout tel quel. De l'acid house passée au filtre punk : le « West Coast sound of Holland », avant le virage electro de 1998.
Marqueurs Acid brute, aucun mastering · Enregistré sur DAT en squat · Filtre punk et industriel
Noms à connaître Unit Moebius, Guy Tavares, I-F, Rude 66
Points de repère Unit Moebius — Acid Planet 1 (1994) · Unit Moebius — Acid Planet 6 (1994)
Vient de Acid House, Acid Techno, Post-punk électronique
Minimal Techno
Techno · 1993–aujourd’hui · 125—135 BPM
Enlever, enlever encore, puis enlever ce qui restait. Un kick, un hi-hat, une variation toutes les huit mesures — la preuve qu’on peut tenir un dancefloor avec presque rien.
Marqueurs Palette sonore réduite à l’os · Variations minuscules et lentes · Hypnose par répétition
Noms à connaître Robert Hood, Richie Hawtin, Daniel Bell, Sleeparchive
Points de repère Robert Hood — Minus (1994) · Plastikman — Spastik (1993)
Sous-genres Loop techno (1994—2006, 130—140 BPM) Une boucle unique, aucune progression. L’école de Robert Hood. Reduced (2000—2012, 125—132 BPM) Encore moins d’éléments, encore plus de silence entre eux.
Vient de Techno de Detroit, Minimalisme répétitif · A engendré Microhouse, Dub Techno, Techno Hypnotique, Techno Suédoise, Schaffel, Rominimal, Algorave
Dub Techno
Techno · 1993–aujourd’hui · 118—128 BPM
Berlin met les accords dans une chambre d’écho et laisse l’écho devenir le morceau. Brumeux, sous-marin, conçu pour le casque autant que pour le club.
Marqueurs Accord noyé dans le delay · Textures de vinyle et de bruit blanc · Basse profonde, tempo modéré
Noms à connaître Basic Channel, Deepchord, Fluxion, Rod Modell
Points de repère Basic Channel — Phylyps Trak (1993) · Monolake — Cyan (1997)
Sous-genres Basic Channel sound (1993—2000, 118—128 BPM) L’original berlinois : accord noyé, grain de vinyle, écho infini. Dub techno moderne (2008—2026, 120—130 BPM) Production numérique propre, mêmes principes, plus de définition.
Vient de Minimal Techno, Dub, Minimalisme répétitif · A engendré Techno Hypnotique, Techno Lente, Techno de Madrid
Techno Suédoise
Techno · 1993–2010 · 130—140 BPM
Stockholm invente la techno-outil : une boucle de percussions sèches, aucune mélodie, un arrangement dépouillé et un groove taillé pour le mix. Adam Beyer monte Drumcode en 1996, et le modèle tient encore trente ans après.
Marqueurs Boucle de percussions sèches · Aucune mélodie, arrangement nu · Pensée comme outil de DJ
Noms à connaître Cari Lekebusch, Adam Beyer, Jesper Dahlbäck, Joel Mull
Points de repère Adam Beyer & Lenk — Drumcode 01 (1996) · The Persuader — Stockholm (1999)
Vient de Techno de Detroit, Techno de Berlin, Minimal Techno
Techno du Japon
Techno · 1993–2005 · 125—140 BPM
Tokyo croise l'héritage de Detroit avec le kankyō ongaku : un design sonore spacieux, volontairement décalé du temps, plein d'enregistrements de terrain. Autant fait pour le casque que pour le club, ce qui déroutait tout le monde.
Marqueurs Design sonore très spacieux · Enregistrements de terrain intégrés · Décalage volontaire de la grille
Noms à connaître Ken Ishii, Susumu Yokota, Fumiya Tanaka, Takkyu Ishino
Points de repère Ken Ishii — Reference to Difference (1994) · Susumu Yokota — Acid Mt. Fuji (1994)
Vient de Techno de Detroit, Ambient, Acid House
Techno de Birmingham
Techno · 1994–2008 · 130—145 BPM
Une poignée d’Anglais du centre du pays fabriquent une techno de boucle : un seul motif, distordu, répété jusqu’à l’hypnose, sans le moindre développement. Sec, violent, très influent sur toute la techno industrielle qui suivra.
Marqueurs Boucle unique sans progression · Distorsion analogique appliquée à la source · Aucune mélodie, aucune montée
Noms à connaître Regis, Surgeon, Female, British Murder Boys
Points de repère Regis — Blood Witness (1997) · Surgeon — Badger Bite (1997)
Sous-genres Downwards sound (1994—2004, 130—145 BPM) Le catalogue du label : distorsion analogique, boucle unique, austérité totale.
Vient de Techno de Detroit, Industriel · A engendré Techno Industrielle, Techno de Madrid
Hardgroove
Techno · 1995–aujourd’hui · 130—145 BPM
L’école britannique du mixage à trois platines : des boucles de percussions funk, sèches et roulantes, empilées en direct. Longtemps une affaire de puristes, revenue en force dans les clubs depuis 2021.
Marqueurs Boucles de percussion funk sans fin · Toms roulants et congas · Pensé pour être mixé en couches
Noms à connaître Ben Sims, Surgeon, Truncate, DJ Rush
Points de repère Ben Sims — Manipulated (1998) · Truncate — Deep Six (2012)
Sous-genres Percussive techno (2015—2026, 132—142 BPM) Le renouveau : boucles de percussion nues, mixées à trois platines. Renouveau hardgroove (2021—2026, 130—140 BPM) Le swing de Ben Sims irrigué de trap, de bossa et de dub techno. Plus soul, moins granuleux.
Vient de Techno de Detroit, Tribal House · A engendré Schranz, Hard Techno, Tech Trance
Schranz
Techno · 1996–2010 · 140—160 BPM
L’Allemagne pousse la techno dure jusqu’à la limite mécanique : kick distordu, boucle unique, aucune mélodie. Brutal, industriel, et étonnamment influent sur la hard techno actuelle.
Marqueurs Kick saturé en avant de tout · Boucle unique répétée sans fin · Aucune concession mélodique
Noms à connaître Chris Liebing, Marco Remus, Arkus P., DJ Rush
Points de repère Chris Liebing — Auf Die Fresse (1999) · Arkus P. — Kilo (2000)
Sous-genres Hard schranz (1999—2008, 150—165 BPM) Poussé vers le gabber, kick au premier plan et rien d’autre. Renouveau schranz (2023—2026, 150—180 BPM) La boucle percussive saturée reprise par une génération née après 2000, avec des breakdowns euphoriques.
Vient de Hardgroove, Gabber · A engendré Hard Techno, Hardtekk
Techno de Madrid
Techno · 2000–aujourd’hui · 130—145 BPM
Oscar Mulero et PoleGroup héritent de Birmingham et fabriquent une techno grise et compressée : boucles industrielles, réverbérations longues, aucune mélodie, et une tension maintenue sans jamais offrir de montée.
Marqueurs Boucles industrielles compressées · Réverbérations très longues · Tension sans montée ni résolution
Noms à connaître Oscar Mulero, Exium, Reeko, Christian Wünsch
Points de repère Oscar Mulero — Grey Fades to Green (2011) · Oscar Mulero — Black Propaganda (2012)
Vient de Techno de Birmingham, Techno de Berlin, Dub Techno
Schaffel
Techno · 2001–2008 · 115—130 BPM
Kompakt remplace le kick droit par un shuffle ternaire emprunté au glam-rock des années 70. Une démarche saccadée, boiteuse, immédiatement identifiable — et une mode allemande qui aura duré exactement sept ans.
Marqueurs Shuffle ternaire à croches pointées · Accents sur les 1 et 3 · Emprunt direct au glam-rock
Noms à connaître Wolfgang Voigt, Superpitcher, Michael Mayer, T.Raumschmiere
Points de repère Kompakt — Schaffelfieber, compilation (2002) · Superpitcher — Happiness (2004)
Vient de Microhouse, Minimal Techno
Techno Industrielle
Techno · 2009–aujourd’hui · 128—150 BPM
Le retour du gris et du métal : réverbes de hangar, distorsion sur tout, ambiance de sous-sol berlinois. Le son qui a défini l’esthétique techno des années 2010, du Berghain aux caves reconverties.
Marqueurs Distorsion et saturation sur toutes les pistes · Réverbes énormes, ambiance béton · Percussions métalliques, aucun sourire
Noms à connaître Ancient Methods, Perc, Blawan, Paula Temple
Points de repère Blawan — Why They Hide Their Bodies (2012) · Perc — Look What Your Love Has Done to Me (2014)
Sous-genres Rumble techno (2019—2026, 135—150 BPM) Basse grondante saturée en continu, devenue omniprésente en club. EBM techno (2016—2026, 125—140 BPM) Séquences martiales héritées de l’EBM sur grille techno.
Vient de Techno de Detroit, Industriel, Techno de Birmingham · A engendré Hard Techno, Techstep, Club Déconstruit, Renouveau EBM / New Beat, Techno Brisée, Techno Lente, Nu-gabber, Hardvapour
Techno Hypnotique
Techno · 2010–aujourd’hui · 128—138 BPM
Des couches qui se décalent lentement les unes par rapport aux autres jusqu’à ce qu’on perde le compte des temps. Pas de drop, pas d’événement : la transformation continue comme seul argument. La branche la plus exigeante et la plus respectée du moment.
Marqueurs Boucles déphasées en superposition · Progression imperceptible sur 8 minutes · Palette sonore très restreinte
Noms à connaître Donato Dozzy, Peter Van Hoesen, Rrose, Polar Inertia
Points de repère Donato Dozzy — Bombolone (2013) · Rrose — Waterfall (2012)
Sous-genres Hypnotic dub (2012—2026, 125—135 BPM) Nappes noyées dans le delay sous la boucle.
Vient de Minimal Techno, Dub Techno, Minimalisme répétitif
Techno Brute
Techno · 2012–aujourd’hui · 120—135 BPM
Enregistré en une prise sur du matériel bon marché, saturé, non corrigé. Une réaction directe à la techno numérique parfaite : ici la crasse est le propos, et le disque sort en trois cents exemplaires.
Marqueurs Prise directe, aucune correction · Saturation et souffle assumés · Matériel bon marché revendiqué
Noms à connaître Ron Morelli, Mall Grab, Beau Wanzer, Alessandro Adriani
Points de repère Ron Morelli — Spit (2013) · Catalogue L.I.E.S. Records
Sous-genres Outsider techno (2012—2026, 118—132 BPM) Matériel bon marché, pressages confidentiels.
Vient de Techno de Detroit, Industriel
Techno Lente
Techno · 2014–aujourd’hui · 105—125 BPM
Un kick lourd à cent dix battements par minute, des nappes menaçantes, aucune montée. La techno qui refuse l’accélération générale et fait de la lenteur une position.
Marqueurs Tempo abaissé sous 125 BPM · Kick lourd et texturé · Aucune montée, tension continue
Noms à connaître Bjarki, Umwelt, Anthony Rother, Shifted
Points de repère Shifted — Under a Single Banner (2015) · Scène slow techno berlinoise
Sous-genres Slow techno (2014—2026, 105—120 BPM) Tempo abaissé, tension maintenue sans montée.
Vient de Dub Techno, Techno Industrielle
Techno Brisée
Techno · 2015–aujourd’hui · 125—140 BPM
On casse le four-on-the-floor et on garde tout le reste. Grilles syncopées, batteries qui trébuchent volontairement, textures industrielles : la réponse d’une partie de la scène à la standardisation du kick régulier.
Marqueurs Kick déplacé ou absent · Percussions syncopées, presque electro · Textures grinçantes et métalliques
Noms à connaître Batu, Bruce, Overmono, Ploy
Points de repère Batu — Marching (2017) · Overmono — Bby (2021)
Sous-genres Bristol broken (2016—2026, 130—140 BPM) L’école Timedance et Livity Sound.
Vient de Techno Industrielle, Electro, IDM
Hard Techno
Techno · 2018–aujourd’hui · 145—170 BPM
La génération TikTok redécouvre le kick distordu et le pousse à 155 BPM avec un riff hoover et une montée toutes les 90 secondes. Détesté par les anciens, remplissant les salles partout en Europe.
Marqueurs Tempo 145—165, souvent plus · Riffs hoover et lead acides · Montées courtes, drops constants
Noms à connaître Sara Landry, 999999999, SNTS, Trym
Points de repère 999999999 — 300 (2017) · Sara Landry — The Party (2023)
Sous-genres Peak time hard techno (2019—2026, 150—165 BPM) Format dominant : montée courte, riff hoover, drop immédiat. Bouncy hard techno (2021—2026, 145—160 BPM) Basse rebondissante, filiation directe avec le hardtek français.
Vient de Schranz, Hardgroove, Techno Industrielle · A engendré Renouveau Trance, Hard Psy, Hypertechno
Hypertechno
Techno · 2022–aujourd’hui · 135—150 BPM
Un kick de hard techno sous un refrain d'eurodance accéléré et pitché, avec une basse inversée qui rebondit. Format court, calibré streaming, et l'Allemagne et l'Autriche en font leur musique de club dominante en deux ans.
Marqueurs Hook eurodance pitché et accéléré · Basse inversée rebondissante · Format court, calibré streaming
Noms à connaître Bennett, Creeds, Niklas Dee, Luca-Dante Spadafora
Points de repère Bennett — Vois sur ton chemin, Techno Mix (2023) · Niklas Dee & Luca-Dante Spadafora — Mädchen auf dem Pferd (2023)
Sous-genres Hypertechno vocal (2023—2026, 135—150 BPM) Refrain eurodance intégral conservé, structure de single pop sur kick hard techno.
Vient de Hard Techno, Eurodance
Trance Europe / Goa · 21 genres
Trance Classique
Trance · 1990–1998 · 130—142 BPM
Francfort découvre qu’on peut remplacer le groove par une seule ligne de synthé qui monte pendant huit minutes. Hypnotique au sens littéral : pas de refrain, juste une transformation continue.
Marqueurs Arpèges en 16e sur un accord tenu · Progression linéaire sans break · Ambiance froide et spatiale
Noms à connaître Sven Väth, Jam & Spoon, Cosmic Baby, Oliver Lieb
Points de repère Age of Love — The Age of Love (1990) · Jam & Spoon — Stella (1992)
Sous-genres Trance de Francfort (1990—1996, 130—140 BPM) L’école Sven Väth et Harthouse, arpèges et acid. Ambient trance (1992—1997, 125—135 BPM) Version planante, kick en retrait.
Vient de Acid House, Techno de Detroit · A engendré Goa Trance, Progressive Trance, Uplifting Trance, Hard Trance, Acid Trance, Dream Trance, Trance Belge, Trance Israélienne, Trance Néerlandaise
Acid Trance
Trance · 1992–2000 · 135—145 BPM
La 303 remise au service de la montée plutôt que du groove. Une seule ligne acide qui s’ouvre pendant quatre minutes jusqu’à la saturation : le chaînon exact entre l’acid house britannique et le goa.
Marqueurs 303 dont le filtre s’ouvre en continu · Structure entièrement tendue vers un sommet · Peu ou pas de percussions décoratives
Noms à connaître Union Jack, Art of Trance, Choci, Man With No Name
Points de repère Union Jack — Two Full Moons and a Trout (1994) · Art of Trance — Octopus (1995)
Sous-genres Acid trance britannique (1992—1998, 135—145 BPM) L’école Union Jack et Platipus.
Vient de Acid House, Trance Classique
Trance Belge
Trance · 1992–2003 · 135—150 BPM
Anvers hérite du new beat et fabrique une trance dépouillée et rêche : un riff d'orgue obstiné, un kick sec, un breakdown minimal. Le label Bonzai en sort des centaines de disques, tous reconnaissables en trois secondes.
Marqueurs Riff d'orgue ou de cordes obstiné · Kick sec, breakdown court · Plus rêche que l'école allemande
Noms à connaître Yves Deruyter, Jones & Stephenson, M.I.K.E., Airscape
Points de repère Jones & Stephenson — The First Rebirth (1993) · Push — Universal Nation (1998)
Vient de Trance Classique, New Beat, EBM
Goa Trance
Trance · 1993–2000 · 135—150 BPM
Des Européens en fuite sur une plage indienne branchent des 303 sur un groupe électrogène. Gammes orientales, échantillons de films, spirales acides : la trance devient une pratique quasi mystique.
Marqueurs Gammes phrygiennes et orientales · Couches d’acid en spirale · Samples de films et de gourous
Noms à connaître Astral Projection, Hallucinogen, Man With No Name, Total Eclipse
Points de repère Hallucinogen — LSD (1995) · Astral Projection — Mahadeva (1995)
Sous-genres Goa old school (1993—1996, 135—145 BPM) Enregistré sur matériel analogique, gammes orientales. Neo goa (2005—2026, 140—148 BPM) Le revival, avec la production moderne.
Vient de Trance Classique, Acid Techno · A engendré Psytrance, Psychill & Psybient, Nitzhonot, Suomisaundi, Psy Breaks, Trance Israélienne
Dream Trance
Trance · 1993–1999 · 130—140 BPM
L’Italie ajoute un piano mélancolique à la trance allemande et vend des millions de disques. Deux ans de règne absolu sur les radios européennes, puis une disparition si complète que le genre a presque été effacé.
Marqueurs Piano mélodique en avant de tout · Nappes de cordes synthétiques · Structure lente, très mélodramatique
Noms à connaître Robert Miles, Gigi D’Agostino, DJ Dado, Nylon Moon
Points de repère Robert Miles — Children (1995) · DJ Dado — X-Files (1996)
Sous-genres Dream house (1994—1998, 128—138 BPM) Version plus dansante, piano et kick house.
Vient de Trance Classique, Italo / Piano House · A engendré Lento Violento, Trance Néerlandaise
Hard Trance
Trance · 1995–2008 · 140—155 BPM
La trance avec un kick de hardcore et un son hoover en travers de la figure. Le pont entre la trance et le hardstyle, énorme en Allemagne et aux Pays-Bas.
Marqueurs Kick distordu, offbeat de basse · Riffs hoover agressifs · Mélodies simples et martelées
Noms à connaître Kai Tracid, Yoji Biomehanika, Cosmic Gate, Dune
Points de repère Kai Tracid — Liquid Skies (1998) · Cosmic Gate — Exploration of Space (2001)
Sous-genres Hoover trance (1995—2002, 140—150 BPM) Le son hoover comme signature unique.
Vient de Trance Classique, Hard House & Donk · A engendré Renouveau Trance, Hardstyle, Makina, Lento Violento, Jumpstyle, Hardtek, Hands Up, Trance Néerlandaise
Trance Israélienne
Trance · 1995–2004 · 138—148 BPM
Tel-Aviv organise le goa autour de longues lignes mélodiques majeures et de nappes empilées, avec une production impeccable. Le versant lumineux du psychédélisme, exporté dans le monde entier depuis une scène minuscule.
Marqueurs Longues mélodies majeures · Nappes empilées, production propre · Bass line roulante continue
Noms à connaître Astral Projection, Yahel, Infected Mushroom, Sun Project
Points de repère Astral Projection — Trust in Trance 2 (1995) · Astral Projection — Dancing Galaxy (1997)
Vient de Goa Trance, Trance Classique
Progressive Trance
Trance · 1996–aujourd’hui · 128—138 BPM
La trance qui apprend la patience : moins de mélodie, plus de texture, des transitions au millimètre. C’est aussi la branche qui a le mieux vieilli, parce qu’elle n’a jamais crié.
Marqueurs Basse roulante en 8e · Nappes évolutives plutôt que mélodies · Break long et discret
Noms à connaître Sasha, Guy J, Solarstone, Way Out West
Points de repère Way Out West — The Gift (1996) · Guy J — Save Me (2010)
Sous-genres Prog trance moderne (2008—2026, 128—134 BPM) Production épurée, influence melodic techno.
Vient de Trance Classique, Progressive House · A engendré Tech Trance, Vocal Trance
Psychill & Psybient
Trance · 1996–aujourd’hui · 70—110 BPM
La salle de repos du festival psytrance devenue genre autonome. Nappes, samples de gourous, percussions organiques, tempo bas : de la musique de descente, prise très au sérieux par sa communauté.
Marqueurs Tempo lent, beats optionnels · Textures orientales et field recordings · Structures très longues et étalées
Noms à connaître Shpongle, Entheogenic, Carbon Based Lifeforms, Ott
Points de repère Shpongle — Divine Moments of Truth (1998) · Carbon Based Lifeforms — MOS 6581 (2003)
Sous-genres Psydub (2004—2026, 80—110 BPM) Basse dub et échos sous textures psychédéliques.
Vient de Goa Trance, Ambient House / Chill-out
Nitzhonot
Trance · 1996–2003 · 145—155 BPM
La branche israélienne la plus rapide et la plus mélodique du goa, construite sur des gammes orientales et des montées euphoriques. Un moment court et intense, longtemps introuvable hors des cassettes de festival.
Marqueurs Gammes orientales très marquées · Tempo élevé, énergie continue · Mélodies euphoriques en cascade
Noms à connaître Cybernetika, Sandman, Holy Men, Nitzhonot Records
Points de repère Compilations Nitzhonot Vol. 1-4 (1997—2000) · Scène de Tel-Aviv et des fêtes du désert
Sous-genres Nitzhogoa (1997—2002, 145—155 BPM) Croisement direct avec le goa classique.
Vient de Goa Trance
Trance Néerlandaise
Trance · 1996–2010 · 135—142 BPM
La trance de stade : basse roulante en croches, breakdown interminable à cordes ou piano, lead saturé au relâchement. Tiësto joue devant des dizaines de milliers de personnes, et la trance devient une industrie nationale.
Marqueurs Basse roulante en croches · Breakdown très long, cordes ou piano · Lead saturé au relâchement
Noms à connaître Tiësto, Ferry Corsten, Armin van Buuren, Rank 1
Points de repère System F — Out of the Blue (1999) · Tiësto — Adagio for Strings (2004)
Vient de Trance Classique, Hard Trance, Dream Trance
Psytrance
Trance · 1997–aujourd’hui · 138—150 BPM
Le goa numérisé, nettoyé et standardisé : basse en triolets qui pulse sans arrêt, sons qui giclent partout. Un écosystème mondial complet, avec ses festivals, ses codes et ses sous-branches infinies.
Marqueurs Basse roulante en triolets (rolling bass) · Sons acides granulaires, très edités · Break psychédélique central
Noms à connaître Infected Mushroom, 1200 Micrograms, Ajja, Captain Hook
Points de repère Infected Mushroom — Bust a Move (1999) · Vini Vici — Great Spirit (2016)
Sous-genres Progressive psy (2002—2026, 134—140 BPM) Plus lent et plus hypnotique, sans lead criard. Hi-tech psy (2008—2026, 150—190 BPM) Extrêmement rapide et dense, cousin du darkpsy. Twilight (2004—2026, 145—155 BPM) Entre le full-on et le darkpsy, atmosphère nocturne.
Vient de Goa Trance · A engendré Darkpsy & Forest, Full-On, Zenonesque
Suomisaundi
Trance · 1997–aujourd’hui · 140—155 BPM
La Finlande fait du psytrance en refusant toutes ses règles : samples absurdes, structures imprévisibles, humour permanent. Une scène minuscule, isolée, et l’une des plus inventives du genre.
Marqueurs Samples improbables et humoristiques · Structures libres, sans schéma · Production volontairement bancale
Noms à connaître Texas Faggott, Haltya, Squaremeat, Salakavala
Points de repère Texas Faggott — Kolme Kirjainta (2001) · Scène finlandaise, labels Exogenic et Kamaeleon
Sous-genres Freeform psy (2000—2026, 140—160 BPM) Structures totalement libres, aucun schéma.
Vient de Goa Trance, IDM
Uplifting Trance
Trance · 1998–2012 · 136—142 BPM
La formule industrialisée : break de deux minutes, montée de snare, mélodie majeure au supersaw et larmes garanties. Adorée par des millions de gens, moquée par tous les autres.
Marqueurs Supersaw majeur en cascade · Break émotionnel très long · Montée avec snare roll et sirène
Noms à connaître Armin van Buuren, Above & Beyond, Ferry Corsten, Aly & Fila
Points de repère Ferry Corsten — Out of the Blue (1999) · Above & Beyond — Sun & Moon (2010)
Sous-genres Euphoric trance (1999—2008, 138—142 BPM) Break long, supersaw majeur, larmes garanties. Tech uplifting (2005—2012, 136—140 BPM) Basse plus sèche, moins de sirop.
Vient de Trance Classique · A engendré Big Room, Renouveau Trance, Vocal Trance, Freeform, Futurepop
Full-On
Trance · 1999–aujourd’hui · 140—148 BPM
La branche israélienne du psytrance : basse roulante impeccable, leads brillants, énergie maximale et zéro ambiguïté. C’est la forme dominante du genre depuis vingt-cinq ans, celle qui remplit les grands festivals.
Marqueurs Basse en triolets ultra propre · Leads aigus, très produits · Break mélodique puis relance massive
Noms à connaître Astrix, Vini Vici, Ace Ventura, Skazi
Points de repère Astrix — Coolio (2004) · Ace Ventura — Presence (2010)
Sous-genres Full-on nocturne (2004—2026, 142—148 BPM) Tonalités mineures, ambiance de nuit. Full-on morning (2002—2026, 140—146 BPM) Majeur et lumineux, joué au lever du soleil.
Vient de Psytrance · A engendré Hard Psy
Vocal Trance
Trance · 1999–2013 · 132—140 BPM
La trance avec une chanteuse et un vrai refrain. Format calibré pour la radio et les compilations, capable du sublime comme du sirop industriel, souvent dans le même disque.
Marqueurs Chant féminin sur toute la structure · Break avec couplet complet · Supersaw majeur au drop
Noms à connaître Tiësto, Above & Beyond, Dash Berlin, Armin van Buuren
Points de repère Tiësto — Adagio for Strings (2004) · Above & Beyond — Alone Tonight (2004)
Sous-genres Trance pop (2003—2012, 132—138 BPM) Format radio, refrain chanté par une voix connue.
Vient de Uplifting Trance, Progressive Trance
Tech Trance
Trance · 2000–2014 · 132—142 BPM
On retire l’émotion et on garde la mécanique : basse sèche, riffs acides, aucune mélodie sirupeuse. La trance pour ceux qui trouvent la trance embarrassante.
Marqueurs Basse sèche et percussive · Acid et riffs métalliques · Structure droite, peu de break
Noms à connaître Marco V, Sander van Doorn, John 00 Fleming, Simon Patterson
Points de repère Marco V — Godd (2002) · Simon Patterson — Bulldozer (2010)
Sous-genres Acid tech trance (2002—2010, 136—142 BPM) Lignes acides sur basse sèche.
Vient de Progressive Trance, Hardgroove
Darkpsy & Forest
Trance · 2001–aujourd’hui · 145—190 BPM
La branche qui a pris le virage à gauche dans la forêt et n’est jamais revenue. Tempo absurde, sons organiques et grinçants, ambiance de cauchemar joyeux. Très présent dans les teufs européennes.
Marqueurs Tempo 150—180 assumé · Textures organiques, gluantes · Atmosphère volontairement anxiogène
Noms à connaître Parasense, Kindzadza, Furious, Psykovsky
Points de repère Kindzadza — Nano Ninja (2005) · Derango — Kicking It (2004)
Sous-genres Forest (2002—2026, 145—165 BPM) Textures organiques et gluantes, ambiance sylvestre. Hi-tech forest (2010—2026, 165—190 BPM) Le forest accéléré à l’extrême.
Vient de Psytrance · A engendré Psycore
Zenonesque
Trance · 2010–aujourd’hui · 130—140 BPM
Du psytrance ralenti, tordu et sculpté comme de l’IDM, nommé d’après le label qui l’a défini. Plus cérébral que dansant, avec des basses en dents de scie et des rythmiques bancales.
Marqueurs Tempo abaissé, groove syncopé · Basses complexes et modulées · Textures proches de l’IDM
Noms à connaître Zen Mechanics, Atmos, Kalumet, Aes Dana
Points de repère Catalogue Zenon Records (2010—) · Scène australienne et sud-africaine
Vient de Psytrance, IDM
Hard Psy
Trance · 2014–aujourd’hui · 148—160 BPM
Le psytrance qui emprunte le kick de la hard dance et le tempo de la hard techno. Un croisement récent, très présent en festival, et détesté par les puristes des deux camps.
Marqueurs Kick dur emprunté au hardstyle · Basse psy roulante conservée · Drops courts et frontaux
Noms à connaître Coone, Zyce, Blastoyz, Phaxe
Points de repère Blastoyz — Techno Vibes (2019) · Circuit des grands festivals psy
Sous-genres Psystyle (2016—2026, 150—160 BPM) Kick hardstyle assumé sous basse psy.
Vient de Full-On, Hard Techno
Renouveau Trance
Trance · 2021–aujourd’hui · 138—152 BPM
Les supersaws de 1999 reviennent, mais à 145 BPM et joués par des DJ techno. La nostalgie de gens qui n’étaient pas nés : ironique au départ, parfaitement sincère aujourd’hui.
Marqueurs Supersaws rétro sur kick moderne · Tempo accéléré, énergie hard · Édits de tubes trance des années 2000
Noms à connaître Kobosil, Nusha, Héctor Oaks, Chlär
Points de repère Kobosil — Ghost Town (2022) · Nico Moreno — Sublimation (2022)
Sous-genres Hard trance revival (2021—2026, 145—155 BPM) Les supersaws de 1999 joués à tempo hard techno. Trance techno (2020—2026, 138—148 BPM) Nappes trance sur grille et kick de techno moderne.
Vient de Uplifting Trance, Hard Trance, Hard Techno
Breaks & Electro Boîtes à rythmes · 21 genres
Miami Bass
Breaks & Electro · 1984–1996 · 120—145 BPM
La 808 poussée jusqu’à faire trembler les coffres de voiture. Rapide, vulgaire, obsédé par les basses : la Floride invente une musique conçue d’abord pour les systèmes automobiles.
Marqueurs Sub-basse 808 très longue · Tempo rapide, hi-hats en 16e · Paroles ouvertement grivoises
Noms à connaître 2 Live Crew, DJ Magic Mike, Maggotron, Dynamix II
Points de repère 2 Live Crew — Throw the D (1986) · DJ Magic Mike — Feel the Bass (1989)
Sous-genres Booty bass (1988—1996, 130—145 BPM) Plus rapide et plus explicite, pensé pour la danse.
Vient de Electro-funk, Freestyle · A engendré Ghetto House, Ghettotech, Baltimore Club, Baile Funk, Trap EDM, Florida Breaks, Son de Memphis, Bounce de La Nouvelle-Orléans, Crunk, Trap (instrus), Hyphy
Turntablisme
Breaks & Electro · 1989–2012 · 85—120 BPM
La platine cesse d’être un lecteur pour devenir un instrument à part entière. Scratch, beat juggling, compositions écrites pour trois platines : une virtuosité codifiée, avec ses championnats et son solfège.
Marqueurs Scratch et beat juggling comme technique · Disques de battle gravés exprès · Notation et championnats mondiaux
Noms à connaître DJ Qbert, Mix Master Mike, Kid Koala, DJ Craze
Points de repère Invisibl Skratch Piklz — Shiggar Fraggar (1996) · DJ Qbert — Wave Twisters (1998)
Sous-genres Beat juggling (1992—2010, 90—115 BPM) Recomposition rythmique en direct sur deux platines. Scratch composition (1996—2008, varié BPM) Pièces écrites pour platines, avec partition.
Vient de Breakbeat DJ
Baltimore Club
Breaks & Electro · 1991–aujourd’hui · 128—140 BPM
Un break de Lyn Collins, un break de Gaz, un sample criard, et c’est parti. Baltimore construit un langage entier sur deux breaks recyclés depuis trente ans.
Marqueurs Break Think en boucle permanente · Samples criés et hachés · Structure en 8 temps très marquée
Noms à connaître Rod Lee, DJ Class, Blaqstarr, KW Griff
Points de repère Rod Lee — Dance My Pain Away (2004) · Blaqstarr — Hands Up Thumbs Down (2007)
Sous-genres Baltimore breaks (1991—2005, 128—140 BPM) Le break Think en boucle, la forme d’origine.
Vient de Ghetto House, Miami Bass · A engendré Fidget House, Jersey Club, Philly Club
Bounce de La Nouvelle-Orléans
Breaks & Electro · 1991–aujourd’hui · 95—105 BPM
Une seule mesure de batterie prélevée sur un disque des Showboys, répétée sans la moindre variation pendant trois minutes, avec des appels de quartier criés dessus. Trente-cinq ans plus tard, c'est toujours la même boucle.
Marqueurs Boucle Triggerman, une mesure · Aucune variation assumée · Appel-réponse crié, noms de quartier
Noms à connaître MC T. Tucker, DJ Jimi, DJ Jubilee, Big Freedia
Points de repère MC T. Tucker & DJ Irv — Where Dey At (1991) · DJ Jubilee — Jubilee All (1993)
Sous-genres Sissy bounce (1999—2026, 95—105 BPM) Même boucle Triggerman, portée par des MC queer et travesties du circuit des block parties.
Vient de Miami Bass, Electro-funk
Ghetto House
Breaks & Electro · 1992–2004 · 130—145 BPM
Chicago rend la house crue et obscène : une boucle, un ordre crié, rien d’autre. Produit en quelques minutes, pressé en quelques jours, et à l’origine de tout le juke.
Marqueurs Boucle unique et minimale · Consignes vocales criées · Production volontairement bâclée
Noms à connaître DJ Funk, DJ Deeon, DJ Slugo, Paul Johnson
Points de repère DJ Funk — Run (1996) · DJ Deeon — Freak Like Me (1994)
Sous-genres Booty house (1994—2002, 135—145 BPM) Consignes criées, boucle unique, production expresse.
Vient de Chicago House, Miami Bass · A engendré Ghettotech, Baltimore Club, Juke & Footwork, Chicago Hard House
Breakbeat Andalou
Breaks & Electro · 1992–aujourd’hui · 130—140 BPM
Séville, Cadix, Grenade : l'Andalousie développe pendant trente ans une scène breakbeat entièrement autonome, à basse omniprésente et pensée pour la piste. Massive en Espagne, quasiment invisible au-delà des Pyrénées.
Marqueurs Basse omniprésente, breaks lourds · Écrit pour la piste, jamais pour l'écoute · Scène régionale close sur elle-même
Noms à connaître DJ Karpin, Anuschka, Hankook, Javy Groove
Points de repère Scène de Séville et Cadix, 1995-2005 · Festivals andalous de breakbeat, 2000-2020
Vient de Breakbeat Hardcore, Acid House
Big Beat
Breaks & Electro · 1994–2003 · 120—140 BPM
Le breakbeat rendu grand public : riffs rock, samples de films, compression énorme. Le premier son électronique à passer en boucle dans les pubs et les bandes-annonces, pour le meilleur et pour le pire.
Marqueurs Break rock compressé à mort · Riffs de guitare samplés · Structure couplet-refrain quasi pop
Noms à connaître The Chemical Brothers, Fatboy Slim, The Prodigy, Propellerheads
Points de repère The Chemical Brothers — Block Rockin Beats (1997) · Fatboy Slim — The Rockafeller Skank (1998)
Sous-genres Big beat britannique (1994—2001, 120—140 BPM) L’école Skint et Wall of Sound. Chemical breaks (1995—2000, 125—140 BPM) Plus psychédélique, montées acides.
Vient de Breakbeat Hardcore, Electro-funk, Breakbeat DJ · A engendré Nu Skool Breaks, Florida Breaks, Complextro, Electro Swing, Bootleg & Mashup, Glitch Hop de Los Angeles, Ghetto Funk
Florida Breaks
Breaks & Electro · 1994–2006 · 128—140 BPM
Le Miami Bass ralenti et rendu mixable pour les clubs. Basse ronde, break funk propre, ambiance ensoleillée : longtemps le son par défaut des soirées de la côte est américaine.
Marqueurs Break funk net, peu édité · Sub-basse ronde et continue · Production claire, presque commerciale
Noms à connaître DJ Icey, Rabbit in the Moon, Baby Anne, Dynamix II
Points de repère DJ Icey — Escape (1997) · Rabbit in the Moon — Floppy Cat (1996)
Sous-genres Funky breaks (1995—2004, 128—138 BPM) Samples funk et groove ensoleillé.
Vient de Miami Bass, Big Beat
Ghettotech
Breaks & Electro · 1995–2010 · 145—160 BPM
Detroit accélère le ghetto house jusqu’à 150 BPM et y colle du rap et de l’electro. Musique de danse extrême, faite pour les battles et les fêtes de quartier.
Marqueurs Tempo 145—160 · Mélange electro / rap / house · Édits vocaux répétés à l’infini
Noms à connaître DJ Assault, DJ Godfather, Disco D, Starski & Clutch
Points de repère DJ Assault — Ass N Titties (1996) · DJ Godfather — Player Haters (2001)
Sous-genres Booty Detroit (1996—2008, 145—160 BPM) Le versant le plus cru et le plus rapide.
Vient de Ghetto House, Miami Bass, Electro
Electro
Breaks & Electro · 1996–aujourd’hui · 120—140 BPM
La descendance directe de la 808 et de Kraftwerk, entretenue par une poignée d’irréductibles de La Haye à Detroit. Toujours syncopé, jamais en four-on-the-floor, éternellement en avance.
Marqueurs Pattern 808 syncopé (pas de kick régulier) · Basses acides, sons robotiques · Esthétique science-fiction
Noms à connaître Drexciya, Anthony Rother, Helena Hauff, DMX Krew
Points de repère Drexciya — Bubble Metropolis (1993) · Helena Hauff — Sworn to Secrecy (2015)
Sous-genres Electro La Haye (1996—2026, 128—140 BPM) L’école néerlandaise, froide et acide. Electro bass (1998—2012, 125—140 BPM) Sub-basses lourdes héritées du Miami Bass. Braindance electro (2000—2015, 120—140 BPM) Le versant Rephlex, mélodique et tordu.
Vient de Electro-funk, Techno de Detroit · A engendré Ghettotech, Techno Brisée, Skweee, Autonomic
Nu Skool Breaks
Breaks & Electro · 1997–2008 · 128—140 BPM
Le breakbeat qui prend au sérieux le sound design : basses tordues, breaks édités au scalpel, mixage chirurgical. Une scène très britannique, techniquement brillante, commercialement invisible.
Marqueurs Breaks édités très finement · Basses modulées et sales · Groove syncopé plutôt que droit
Noms à connaître Adam Freeland, Stanton Warriors, Plump DJs, Evil Nine
Points de repère Stanton Warriors — Da Antidote (2001) · Adam Freeland — We Want Your Soul (2003)
Sous-genres Tech funk (1999—2008, 130—140 BPM) Basses modulées et breaks édités au scalpel.
Vient de Big Beat, UK Garage / 2-Step · A engendré Progressive Breaks, Psy Breaks, Ghetto Funk
Progressive Breaks
Breaks & Electro · 1998–2012 · 126—136 BPM
Le breakbeat qui emprunte la patience de la progressive house : montées longues, nappes en couches, aucun besoin de faire crier la salle. Une niche de connaisseurs, techniquement irréprochable.
Marqueurs Break syncopé sous des nappes évolutives · Constructions de six à dix minutes · Basse ronde, mixage très aéré
Noms à connaître Hybrid, Way Out West, Momu, Digital Witchcraft
Points de repère Hybrid — Finished Symphony (1999) · Way Out West — Ajare (1996)
Sous-genres Tech breaks (2000—2010, 128—136 BPM) Version plus sèche, sans nappes.
Vient de Nu Skool Breaks, Progressive House
Psy Breaks
Breaks & Electro · 1998–2012 · 128—140 BPM
Des lignes acides et des ambiances psytrance posées sur un breakbeat au lieu d’un kick régulier. Une niche britannique et australienne, très soignée, qui n’a jamais dépassé son propre circuit de festivals.
Marqueurs Breakbeat sous nappes psychédéliques · Acid et sons granulaires en couches · Constructions longues et progressives
Noms à connaître Hyper, Adham Shaikh, Kraddy, Tipper
Points de repère Tipper — Surrounded (2007) · Scène des festivals psy australiens
Sous-genres Tech psybreaks (2002—2012, 130—138 BPM) Plus sec, moins de nappes psychédéliques.
Vient de Nu Skool Breaks, Goa Trance
Broken Beat
Breaks & Electro · 1999–2012 · 120—135 BPM
L’ouest de Londres croise le jazz, le boogie et le garage dans des grilles rythmiques impossibles à taper du pied. Sophistiqué, très musicien, adoré par une petite scène et redécouvert depuis 2020.
Marqueurs Rythmes syncopés et polymétriques · Harmonies jazz et Rhodes · Basse boogie jouée, pas samplée
Noms à connaître 4hero, Bugz in the Attic, Domu, Kaidi Tatham
Points de repère Bugz in the Attic — Booty La La (2004) · 4hero — Les Fleurs (2001)
Sous-genres Bruk (1999—2010, 120—135 BPM) Le nom de scène de l’ouest londonien. Broken jazz (2002—2012, 118—132 BPM) Harmonies jazz et instruments live sur grille brisée.
Vient de UK Garage / 2-Step, Trip-hop
Jersey Club
Breaks & Electro · 2001–aujourd’hui · 130—145 BPM
Le cousin du New Jersey : même ossature, plus de triolets de kick et un rapport totalement décomplexé au sample. Passé de la scène locale à la bande-son par défaut de TikTok depuis 2021.
Marqueurs Triolets de kick caractéristiques · Samples pop hachés et bégayés · Bruits de lit qui grince, sirènes
Noms à connaître DJ Sliink, UNIIQU3, MikeQ, Cookiee Kawaii
Points de repère Cookiee Kawaii — Vibe (2019) · DJ Sliink — Throw That (2013)
Sous-genres Jersey club TikTok (2020—2026, 135—145 BPM) Édits de tubes pop, format vertical, diffusion algorithmique. Jersey drill (2021—2026, 140—150 BPM) Croisement avec le drill de New York.
Vient de Baltimore Club · A engendré Dariacore, Philly Club, Krushclub
Bootleg & Mashup
Breaks & Electro · 2001–2012 · varié BPM
Coller l’acapella d’un tube sur l’instrumental d’un autre, presser cinq cents vinyles blancs et ne jamais demander l’autorisation. Un genre entier fondé sur l’illégalité, et l’ancêtre direct du dariacore.
Marqueurs Deux morceaux existants superposés · Pressages non autorisés, diffusion sauvage · Effet comique du rapprochement
Noms à connaître Soulwax, Freelance Hellraiser, Girl Talk, Richard X
Points de repère Freelance Hellraiser — A Stroke of Genie-us (2001) · 2 Many DJs — As Heard on Radio Soulwax (2002)
Vient de Big Beat, Plunderphonie · A engendré Ghetto Funk
Juke & Footwork
Breaks & Electro · 2005–aujourd’hui · 155—165 BPM
Le juke est la musique, le footwork est la danse, les deux sont indissociables. Triolets, sub-basses et samples pulvérisés à 160 BPM : une des rares vraies inventions rythmiques du siècle.
Marqueurs Triolets et polyrythmies à 160 BPM · Samples vocaux réduits en confettis · Sub-basse 808 en contrepoint
Noms à connaître DJ Rashad, RP Boo, Traxman, DJ Spinn
Points de repère DJ Rashad — Ghost (2013) · RP Boo — Baby Come On (2013)
Sous-genres Footwork battle (2005—2026, 155—165 BPM) Conçu pour les battles de danse, structures ouvertes. Footwork ambient (2013—2026, 155—165 BPM) Nappes et espace sous les triolets. Le versant écoute. Bop de Chicago (2012—2016, 150—160 BPM) Rap chanté à l'autotune sur productions de juke : synthés très aigus, énergie de fête contre le drill.
Vient de Ghetto House, Breakbeat DJ · A engendré Renouveau Jungle, Club Déconstruit, Footwork Jungle, Drill de Chicago
Philly Club
Breaks & Electro · 2005–aujourd’hui · 128—140 BPM
La branche de Philadelphie, plus lente et plus lourde que celle du New Jersey, avec un goût prononcé pour les samples de R&B et les breaks de batterie live. La troisième pointe du triangle club de la côte est.
Marqueurs Grille club avec swing plus lourd · Samples R&B et gospel · Édits vocaux étirés plutôt que hachés
Noms à connaître DJ Sega, Dance Yourself Clean, DJ Crazy, Swizzymack
Points de repère DJ Sega — Philly Club Bangers (2009) · Swizzymack — Cash Money (2015)
Sous-genres Philly party sound (2008—2026, 130—140 BPM) Édits de R&B et de gospel pour les fêtes de quartier.
Vient de Baltimore Club, Jersey Club
Glitch Hop de Los Angeles
Breaks & Electro · 2006–2018 · 100—115 BPM
Du hip-hop mi-tempo reconstruit avec des basses sculptées comme des growls et des artefacts numériques laissés bien audibles. À ne pas confondre avec le glitch hop de Warp : celui-ci est américain, et il joue en festival.
Marqueurs Basses sculptées façon growl · Artefacts numériques audibles · Batteries hachées, tempo mi-lent
Noms à connaître edIT, The Glitch Mob, Pretty Lights, Opiuo
Points de repère The Glitch Mob — Drink the Sea (2010) · Circuit des festivals américains, 2008-2016
Vient de Glitch, Dubstep, Big Beat
Skweee
Breaks & Electro · 2007–2014 · 90—115 BPM
Une poignée de Scandinaves fabriquent du funk avec des synthés bon marché, des basses grasses et presque aucune percussion. Un micro-genre nommé, documenté et clos par ses propres inventeurs.
Marqueurs Basses synthétiques épaisses et glissantes · Percussion réduite au minimum · Mélodies funk jouées à la main
Noms à connaître Daniel Savio, Randy Barracuda, Mesak, Beem
Points de repère Daniel Savio — Rulers (2008) · Labels Flogsta Danshall et Harmönia
Vient de Electro, Boogie
Ghetto Funk
Breaks & Electro · 2009–aujourd’hui · 100—115 BPM
Bristol pose des samples funk et soul redécoupés sur une basse wobble héritée du dubstep, autour de 110 BPM. Une formule de festival redoutablement efficace, née d'un blog puis d'un label du même nom.
Marqueurs Samples funk et soul redécoupés · Basse wobble sous breaks mid-tempo · Né d'un blog, puis d'un label
Noms à connaître A.Skillz, Featurecast, Nick Thayer, Slynk
Points de repère Label Ghetto Funk, Bristol, 2010-2018 · Circuit des festivals britanniques, 2010-2016
Vient de Big Beat, Nu Skool Breaks, Bootleg & Mashup
Jungle & DnB Amen forever · 25 genres
Breakbeat Hardcore
Jungle & DnB · 1990–1994 · 125—155 BPM
Le chaînon manquant britannique : des breaks funk accélérés, des stabs house, des voix pitchées et des lignes de basse ravageuses. Tout ce qui suit — jungle, happy hardcore, dnb — sort de cette boîte.
Marqueurs Break Amen ou Think accéléré · Stabs de piano et voix pitchées · Sirènes et samples de rave
Noms à connaître The Prodigy, 4 Hero, Shut Up and Dance, Acen
Points de repère The Prodigy — Charly (1991) · Acen — Trip II the Moon (1992)
Sous-genres Hardcore breakbeat (1990—1992, 125—140 BPM) Piano, voix pitchées, breaks accélérés. Le son des raves britanniques. Ardkore (1991—1993, 135—155 BPM) Plus rapide et plus sombre, prélude au darkcore. Toytown (1991—1995, 130—150 BPM) Samples de séries enfantines et de films de prévention sur breaks accélérés. Volontairement puéril.
Vient de Acid House, Bleep & Bass, Breakbeat DJ · A engendré Big Beat, Darkcore, Ragga Jungle, Gabber, Happy Hardcore, Trip-hop, Jungle Techno, Breakbeat Andalou, Digital Hardcore, Hardcore Amiga, Hardcore Breakbeat UK
Jungle Techno
Jungle & DnB · 1991–1993 · 130—150 BPM
Le moment exact où le breakbeat prend le pouvoir sur la structure house. Deux ans à peine, le temps que les basses dub et les voix ragga s'installent — et la jungle est née, sans que personne ait décidé quand.
Marqueurs Breakbeat qui prend le pas sur la grille · Basse dub, voix ragga · Charnière hardcore / jungle
Noms à connaître Noise Factory, Top Buzz, Rebel MC, A Guy Called Gerald
Points de repère Noise Factory — Jungle Techno (1991) · LTJ Bukem — Demon's Theme (1992)
Vient de Breakbeat Hardcore, Bleep & Bass, Dub
Darkcore
Jungle & DnB · 1992–1995 · 145—160 BPM
Quand la fête tourne mal : les voix pitchées deviennent des cris, les pianos disparaissent, les samples de films d’horreur arrivent. La descente collective après trois ans d’euphorie.
Marqueurs Ambiances horrifiques et sombres · Basses sub-graves menaçantes · Breaks retournés, sons inversés
Noms à connaître Metalheads, Doc Scott, Rufige Kru, Origin Unknown
Points de repère Rufige Kru — Terminator (1992) · Doc Scott — Here Comes the Drumz (1992)
Sous-genres Horrorcore jungle (1992—1995, 150—160 BPM) Samples de films d’horreur et sub-basses menaçantes.
Vient de Breakbeat Hardcore · A engendré Jungle, Hardstep
Jungle
Jungle & DnB · 1993–1998 · 155—175 BPM
Les breaks accélérés rencontrent les sound systems jamaïcains de Londres. Batteries découpées en mille morceaux sur une basse reggae qui traîne au ralenti : deux tempos dans le même morceau.
Marqueurs Amen break édité en dentelle · Basse sub reggae au demi-tempo · Toasting et samples ragga
Noms à connaître Goldie, Dillinja, Congo Natty, Remarc
Points de repère M-Beat — Incredible (1994) · Dillinja — The Angels Fell (1995)
Sous-genres Amen jungle (1993—1998, 160—175 BPM) Le break Amen comme matière unique, découpé à l’extrême. Darkside jungle (1993—1996, 155—170 BPM) Ambiances horrifiques héritées du darkcore, basses sub menaçantes.
Vient de Darkcore, Ragga Jungle, Dub · A engendré Drum & Bass, Breakcore, Renouveau Jungle, Speed Garage, Grime, Drill n Bass, Jazzstep, Jungle Atmosphérique, Hardstep, Footwork Jungle, Asian Underground, Drum & Bass Néo-zélandais
Ragga Jungle
Jungle & DnB · 1993–aujourd’hui · 160—175 BPM
Le dancehall jamaïcain accéléré et posé sur des breaks. C’est la face la plus directement caribéenne de la jungle, et elle n’a jamais complètement disparu.
Marqueurs Acapellas dancehall pitchées · Basse reggae très en avant · Cornes de brume et rewinds
Noms à connaître Congo Natty, Aphrodite, Serial Killaz, Benny Page
Points de repère Congo Natty — Junglist (1995) · General Levy — Incredible (1994)
Sous-genres Jungle ragga UK (1993—1997, 155—170 BPM) Acapellas dancehall sur breaks accélérés. Ragga jungle moderne (2005—2026, 160—175 BPM) Le revival, production numérique.
Vient de Breakbeat Hardcore, Dancehall numérique · A engendré Jungle, Raggatek
Jazzstep
Jungle & DnB · 1994–2003 · 165—175 BPM
Des accords de jazz et des cuivres samplés posés sur des breaks à 170 BPM. Le moment où la jungle a voulu montrer qu’elle était de la musique sérieuse — et où elle a signé sur des labels de jazz.
Marqueurs Accords étendus, Rhodes et contrebasse · Breaks souples, peu distordus · Arrangements presque live
Noms à connaître Roni Size, 4hero, Alex Reece, Photek
Points de repère Alex Reece — Pulp Fiction (1995) · Photek — Ni Ten Ichi Ryu (1997)
Sous-genres Drum and bass jazz (1995—2002, 165—175 BPM) Cuivres et contrebasse sur breaks souples.
Vient de Jungle, Trip-hop
Jungle Atmosphérique
Jungle & DnB · 1994–2004 · 165—175 BPM
Des nappes de synthé infinies sur des breaks impeccables. L’école Good Looking : la jungle transformée en musique planante, magnifique et régulièrement moquée pour son côté salon de massage.
Marqueurs Nappes longues et lumineuses · Breaks propres, mixés en retrait · Basse sub douce, jamais agressive
Noms à connaître LTJ Bukem, Blame, PFM, Seba
Points de repère LTJ Bukem — Music (1993) · PFM — One & Only (1995)
Sous-genres Intelligent dnb (1994—2000, 165—175 BPM) Nappes lumineuses, école Good Looking et LTJ Bukem.
Vient de Jungle, Ambient · A engendré Drum & Bass Néo-zélandais
Drum & Bass
Jungle & DnB · 1995–aujourd’hui · 165—180 BPM
La jungle qui se range : breaks quantifiés, production propre, structures fixes. Un genre devenu institution mondiale, avec ses codes, son industrie et une longévité que personne n’avait prévue.
Marqueurs Break two-step à 174 BPM · Structure intro / drop / break / drop · Basse au centre du mixage
Noms à connaître LTJ Bukem, Andy C, Roni Size, Netsky
Points de repère Roni Size — Brown Paper Bag (1997) · Andy C — Body Rock (1998)
Sous-genres Rollers (1997—2026, 172—176 BPM) Groove roulant et régulier, pensé pour le mix long plutôt que pour le drop. Minimal dnb (2007—2016, 170—176 BPM) Très peu d’éléments, beaucoup d’espace. L’école Autonomic. Deep dnb (2003—2026, 168—176 BPM) Nappes chaudes et basses rondes, à mi-chemin du liquid.
Vient de Jungle · A engendré Techstep, Liquid, Jump Up, Halftime, Drumfunk, Sambass, Drumstep, Breakstep, Drum & Bass Néo-zélandais, Autonomic, Drum & Bass Autrichien
Hardstep
Jungle & DnB · 1995–2002 · 168—176 BPM
Le moment où la jungle abandonne le sample ragga pour un beat sec en deux temps et une basse minimale. Moins exubérant, plus fonctionnel : c’est le squelette sur lequel tout le dnb moderne s’est construit.
Marqueurs Break two-step réduit à l’essentiel · Basse courte et sombre · Aucun élément décoratif
Noms à connaître Doc Scott, Lemon D, DJ Krust, Dillinja
Points de repère Doc Scott — Shadow Boxing (1995) · Lemon D — This Is L.A. (1996)
Sous-genres Jump up naissant (1996—1999, 168—176 BPM) Basses caricaturales, la bascule vers le jump up.
Vient de Jungle, Darkcore
Drum & Bass Néo-zélandais
Jungle & DnB · 1995–aujourd’hui · 170—176 BPM
La Nouvelle-Zélande tempère le neurofunk avec des mélodies et des voix live, et un héritage dub très présent. Plus lumineux et plus chantant que l'école européenne, au point d'être passé à la radio nationale pendant vingt ans.
Marqueurs Neurofunk adouci par la mélodie · Voix live, héritage dub · Passé en radio nationale
Noms à connaître Concord Dawn, Shapeshifter, State of Mind, The Upbeats
Points de repère Bulletproof — The Nephilim (2001) · Concord Dawn — Morning Light (2003)
Vient de Jungle, Jungle Atmosphérique, Drum & Bass
Techstep
Jungle & DnB · 1996–2003 · 170—180 BPM
Le dnb passé à l’acide industrielle : métallique, froid, dystopique. C’est le moment où la basse cesse d’être reggae pour devenir une machine-outil.
Marqueurs Basses distordues type Reese · Ambiances de science-fiction sombre · Percussions sèches et mécaniques
Noms à connaître Ed Rush & Optical, Trace, Dom & Roland, Bad Company
Points de repère Ed Rush & Optical — Wormhole (1998) · Bad Company — The Nine (1999)
Sous-genres Neurofunk naissant (1997—2000, 170—178 BPM) Basses Reese modulées, la bascule vers le neurofunk.
Vient de Drum & Bass, Techno Industrielle · A engendré Neurofunk, Darkstep, Autonomic
Jump Up
Jungle & DnB · 1996–aujourd’hui · 172—176 BPM
Basses caricaturales, samples ridicules, énergie de fête foraine. Méprisé par la critique depuis trente ans et systématiquement le plus gros son des salles britanniques.
Marqueurs Basse wobble caricaturale · Samples MC et effets criards · Aucune prétention artistique
Noms à connaître DJ Hazard, Original Sin, Sub Zero, Macky Gee
Points de repère DJ Hazard — Machete (2007) · Macky Gee — Tour (2018)
Sous-genres Bassline jump up (2005—2026, 172—176 BPM) Une seule basse caricaturale répétée, structure minimale.
Vient de Drum & Bass · A engendré Breakstep
Sambass
Jungle & DnB · 1997–2010 · 170—176 BPM
Le Brésil greffe la bossa nova et la samba sur des breaks à 174. Guitare nylon, percussions live, chant en portugais : la branche la plus solaire du genre, et une scène nationale entière.
Marqueurs Percussions brésiliennes live · Harmonies de bossa nova · Guitare nylon et chant en portugais
Noms à connaître DJ Marky, XRS, Patife, Drumagick
Points de repère DJ Marky & XRS — LK (2001) · Patife — Sambadela (2000)
Sous-genres Bossa dnb (1999—2008, 170—176 BPM) Harmonies de bossa nova, guitare nylon.
Vient de Drum & Bass, Liquid
Neurofunk
Jungle & DnB · 1998–aujourd’hui · 172—176 BPM
Le sound design poussé jusqu’à l’obsession : chaque basse est un objet sculpté, modulé, torturé. Techniquement le sommet du genre, émotionnellement une salle des machines.
Marqueurs Basses modulées ultra complexes · Groove serré, presque robotique · Production chirurgicale
Noms à connaître Noisia, Phace, Mefjus, Black Sun Empire
Points de repère Noisia — Machine Gun (2010) · Mefjus — Suicide Bassline (2014)
Sous-genres Techy neuro (2010—2026, 172—176 BPM) Sec et minimal, basses courtes, groove presque techno. Dancefloor neuro (2008—2026, 174—176 BPM) Sound design de neurofunk avec l’énergie du jump up. Neurohop (2011—2020, 90—115 BPM) Le sound design du neurofunk ralenti au tempo du hip-hop. Basses médium sculptées au scalpel.
Vient de Techstep · A engendré Crossbreed, Drum & Bass Autrichien
Breakcore
Jungle & DnB · 1998–aujourd’hui · 180—300 BPM
Tous les breaks, tous les kicks, tous les samples, en même temps. Genre volontairement insupportable, né dans les squats et les netlabels — et revenu à la mode grâce à une génération née après lui.
Marqueurs Édition de breaks hystérique · Collage de samples absurdes · Kicks gabber en renfort
Noms à connaître Venetian Snares, Bong-Ra, Shitmat, Sewerslvt
Points de repère Venetian Snares — Szamár Madár (2005) · Sewerslvt — Ecifircas (2020)
Sous-genres Mashcore (2002—2015, 180—250 BPM) Collage de samples pop reconnaissables sur breaks hystériques. Lolicore (2007—2020, 200—300 BPM) Voix d’anime aiguës sur breakcore. Volontairement irritant. Ragga breakcore (2000—2026, 180—220 BPM) Acapellas dancehall sur breaks pulvérisés. Ambient breakcore (2018—2026, 160—200 BPM) Nappes mélancoliques sous batteries en miettes. Le versant contemporain.
Vient de Jungle, Gabber, IDM · A engendré Dariacore, Darkstep
Darkstep
Jungle & DnB · 1998–2010 · 172—180 BPM
Le techstep poussé vers l’horreur : batteries surdistordues, ambiances de film gore, aucune lumière. Une scène soudée, très européenne, qui a formé la moitié des producteurs de neurofunk.
Marqueurs Breaks saturés jusqu’à la déformation · Samples de films d’horreur · Basses agressives, tempo élevé
Noms à connaître Panacea, Limewax, Current Value, Donny
Points de repère Panacea — Stormbringer (1997) · Current Value — Sinister (2005)
Sous-genres Skullstep (2002—2010, 174—180 BPM) Batteries surdistordues, aucune mélodie.
Vient de Techstep, Breakcore
Liquid
Jungle & DnB · 1999–aujourd’hui · 170—176 BPM
La branche lumineuse : accords soul, voix chantées, basses rondes. Souvent traitée avec condescendance par les puristes, et pourtant c’est elle qui a gardé le genre vivant hors des clubs.
Marqueurs Accords majeurs et voix soul · Basse ronde, sub sans agressivité · Espace et réverbe généreux
Noms à connaître Calibre, High Contrast, LSB, Lenzman
Points de repère High Contrast — Return of Forever (2002) · Calibre — Mystic (2001)
Sous-genres Jazzy liquid (2001—2026, 172—176 BPM) Rhodes, cuivres et contrebasse. La filiation avec le jazzstep. Vocal liquid (2004—2026, 172—176 BPM) Chant complet sur toute la structure, format le plus grand public.
Vient de Drum & Bass, Deep House · A engendré Sambass, Drum & Bass Autrichien
Drumfunk
Jungle & DnB · 2001–aujourd’hui · 170—176 BPM
L’art de découper des breaks jusqu’à l’absurde, hérité de la jungle mais sans son côté club. Ici la batterie est le sujet du morceau, et la basse n’est là que pour la laisser respirer.
Marqueurs Édition de breaks extrêmement dense · Basse minimale, presque absente · Structures libres, peu de répétition
Noms à connaître Paradox, Fanu, Macc, Equinox
Points de repère Paradox — Drum Sound Repetitive (2003) · Equinox — Acid Rain (2010)
Sous-genres Drumfunk minimal (2005—2026, 170—176 BPM) Batterie seule ou presque, basse réduite au strict nécessaire.
Vient de Drum & Bass, Drill n Bass
Drum & Bass Autrichien
Jungle & DnB · 2002–aujourd’hui · 172—176 BPM
Vienne tient dans la même main l'ingénierie extrême du neurofunk et le lyrisme du liquid, ce que personne d'autre n'arrivait à faire. Autour de la soirée puis du label Mainframe, une école entière se constitue en dix ans.
Marqueurs Ingénierie sonore extrême · Neurofunk et liquid tenus ensemble · Autour du label Mainframe
Noms à connaître Camo & Krooked, Mefjus, Fourward, Disaszt
Points de repère Camo & Krooked — Above & Beyond (2010) · Camo & Krooked — Cross the Line (2011)
Vient de Drum & Bass, Neurofunk, Liquid
Autonomic
Jungle & DnB · 2009–2013 · 170 BPM
dBridge et Instra:mental réduisent la drum & bass à sa charpente : rythme en demi-tempo, refus du breakbeat standard, nappes électro et silence traité comme un instrument. Le podcast a fait plus d'effet que les disques.
Marqueurs Demi-tempo, refus du breakbeat · Nappes électro de Detroit · Silence traité comme un instrument
Noms à connaître dBridge, Instra:mental, ASC, Consequence
Points de repère dBridge & Instra:mental — FabricLive.50 (2010) · Instra:mental — From the Start (2010)
Vient de Drum & Bass, Techstep, Electro
Drumstep
Jungle & DnB · 2010–2018 · 160—175 BPM
Une grille de dubstep jouée à tempo drum and bass : la batterie tombe deux fois moins vite que le tempo l’indique. Très populaire dans les jeux vidéo et les bandes-annonces, méprisé par les deux scènes d’origine.
Marqueurs Batterie halftime sur grille 170 · Basses growl empruntées au brostep · Drops spectaculaires et courts
Noms à connaître Foreign Beggars, Delta Heavy, Modestep, Xilent
Points de repère Delta Heavy — Hold Me (2012) · Xilent — Boss Wave (2013)
Sous-genres Drumstep mélodique (2011—2016, 160—172 BPM) Break chanté avant le drop halftime.
Vient de Drum & Bass, Brostep
Halftime
Jungle & DnB · 2014–aujourd’hui · 170—176 BPM
Un tempo dnb avec une grille de batterie deux fois plus lente : ça respire, ça pèse, ça laisse enfin de la place. Le compromis entre la vitesse britannique et le poids du beatmaking américain.
Marqueurs Batterie à demi-tempo sur grille 174 · Sub-basse dominante · Beaucoup d’espace, peu d’éléments
Noms à connaître Ivy Lab, Alix Perez, Sam Binga, Fixate
Points de repère Ivy Lab — Missing Persons (2016) · Alix Perez — Burning Babylon (2017)
Sous-genres Halftime expérimental (2016—2026, 170—176 BPM) Structures libres, influence beatmaking américain.
Vient de Drum & Bass, Dubstep
Jungle Terror
Jungle & DnB · 2014–2019 · 125—135 BPM
Malgré son nom, ni jungle ni terror : des percussions tribales, des cris d’animaux samplés et un drop de festival. Inventé par un producteur néerlandais et épuisé en quatre saisons.
Marqueurs Percussions tribales et sifflets · Samples animaliers et cris · Drop de festival à tempo modéré
Noms à connaître Wiwek, Skrillex, Mightyfools, Yellow Claw
Points de repère Wiwek — Angry Birdz (2014) · Wiwek & Skrillex — Killa (2015)
Vient de Moombahton, Big Room
Renouveau Jungle
Jungle & DnB · 2019–aujourd’hui · 160—175 BPM
Une nouvelle génération redécouvre l’Amen, le sample poussiéreux et la basse reggae, sans le poids nostalgique. Porté par les labels indépendants et une scène très jeune, largement féminine et queer.
Marqueurs Amen brut, samplé à l’ancienne · Textures lo-fi assumées · Croisements avec le juke et le club
Noms à connaître Tim Reaper, Sherelle, Nia Archives, Coco Bryce
Points de repère Tim Reaper — Dreamland (2020) · Nia Archives — Sober Feels (2021)
Sous-genres Jungle lo-fi (2019—2026, 160—175 BPM) Samples poussiéreux, saturation cassette, production volontairement sale.
Vient de Jungle, Juke & Footwork
Free Party & Tekno Sound systems, teufs · 10 genres
Freetekno
Free Party & Tekno · 1992–aujourd’hui · 150—185 BPM
Après le Criminal Justice Act de 1994, les sound systems britanniques traversent la Manche et trouvent en France des hangars et des carrières. Freetekno désigne moins un son qu’un cadre : autoproduction, gratuité, occupation d’un lieu. Les styles qui suivent sont tous nés à l’intérieur de ce cadre.
Marqueurs Autoproduction et diffusion hors circuit · Boucles longues faites pour tenir la nuit · Le mur d’enceintes comme instrument
Noms à connaître Spiral Tribe, Heretik System, Guigoo, Radium
Points de repère Spiral Tribe — Forward the Revolution (1993) · Guigoo — Tribal Session (1998)
Sous-genres Teknival (1993—2026, varié BPM) Format d’événement plus que style : plusieurs sound systems, plusieurs murs, plusieurs jours. Tekno 23 (1992—2002, 150—170 BPM) L’esthétique Spiral Tribe et Network 23 : dépouillée, répétitive, ouvertement politique.
Vient de Acid Techno, Gabber · A engendré Frenchcore, Tribe, Acidcore, Hardtek, Hardtekk
Acidcore
Free Party & Tekno · 1993–aujourd’hui · 175—200 BPM
La 303 poussée jusqu’à la saturation totale sur un kick de hardcore. Hérité en droite ligne de Spiral Tribe, c’est la branche la plus brute et la plus ancienne de la scène free, celle qui ne cherche ni mélodie ni respiration.
Marqueurs Plusieurs 303 empilées et distordues · Kick dur, tempo élevé · Aucune structure de morceau, du flux
Noms à connaître Crystal Distortion, 69dB, Ixindamix, Sirius 23
Points de repère Spiral Tribe — Forward the Revolution (1993) · Labels : Network 23, Narkotek
Sous-genres Acidcore mental (1998—2020, 190—210 BPM) Poussé au-delà de la limite : sons aigus, saturation continue, aucune respiration. Dark acidcore (1996—2026, 180—200 BPM) Nappes graves et menaçantes sous la 303. Le versant sombre de la branche. Slow acidcore (2004—2026, 160—175 BPM) Tempo abaissé, acid étirée. Conçu pour les longues plages de fin de nuit.
Vient de Freetekno, Acid Techno · A engendré Mental, Psycore
Tribe
Free Party & Tekno · 1994–aujourd’hui · 160—185 BPM
Le son central des free parties françaises : une boucle de percussions tribales, un kick sec sans distorsion, et une acid qui module lentement par-dessus. Conçu pour être joué dehors sur un mur d’enceintes et tenir douze heures sans lasser.
Marqueurs Boucle de percussions tribales très longue · Kick sec, jamais saturé · 303 qui s’ouvre et se referme en continu
Noms à connaître Guigoo, Kan10, Sirkuit, Nout
Points de repère Guigoo — Tribal Session (1998) · Labels : Astrofonik, Tekno Mobil Squad
Sous-genres Acid tribe (1995—2026, 165—185 BPM) La 303 prend le dessus sur les percussions ; la boucle tribale ne sert plus que de socle. Dark tribe (1998—2026, 160—175 BPM) Tonalités mineures, nappes sourdes, tempo retenu. Le versant nocturne et oppressant. Pumping tribe (2003—2026, 170—185 BPM) Basse rebondissante empruntée au hardtek, greffée sur la grille tribale. Tribe mental (2000—2020, 180—195 BPM) Accéléré, aigu et strident. La passerelle vers le mental et l’acidcore. Slow tribe (2005—2026, 145—160 BPM) Ralenti volontairement, hypnotique. Souvent joué en ouverture ou au lever du jour. Hardtribe (1997—2026, 175—190 BPM) Kick durci et saturé sous la boucle. Le pas de côté vers le tribecore.
Vient de Freetekno, Acid Techno · A engendré Tribecore
Frenchcore
Free Party & Tekno · 1995–aujourd’hui · 190—220 BPM
La réponse française au gabber : plus rapide, plus roulant, avec un kick qui glisse au lieu de frapper. Très implanté dans les free parties et devenu depuis 2015 un produit d’exportation majeur.
Marqueurs Kick roulant à 200 BPM · Basse et kick fusionnés · Mélodies mineures dramatiques
Noms à connaître Dr. Peacock, Radium, Sefa, Micropoint
Points de repère Micropoint — Neurophonie (1998) · Sefa — Adrenaline (2019)
Sous-genres Frenchcore old school (1995—2006, 190—210 BPM) L’école Micropoint : kick sec et roulant, samples secs, aucune mélodie. Frenchcore mélodique (2012—2026, 195—215 BPM) Break émotionnel, leads majeurs, production de festival. La branche exportée. Uptempo frenchcore (2016—2026, 210—230 BPM) Accéléré et durci, à la frontière du hardcore néerlandais uptempo. Dark frenchcore (2008—2026, 195—220 BPM) Ambiances horrifiques, kick plus lourd, refus du break mélodique.
Vient de Gabber, Freetekno · A engendré Uptempo
Tribecore
Free Party & Tekno · 1996–aujourd’hui · 190—220 BPM
Les percussions de la tribe avec le kick du hardcore. Plus rapide et plus dur que la tribe, plus organique que le frenchcore : le point exact où les deux cultures, française et rotterdamoise, se rencontrent.
Marqueurs Percussions tribales à tempo hardcore · Kick distordu sous la boucle · Énergie continue, sans break
Noms à connaître Kan10, Nout, Tekiller, Poutre
Points de repère Labels : Tekno Mobil Squad, Expressillon · Format roi des teknivals
Sous-genres Tribecore uptempo (2010—2026, 200—220 BPM) Accéléré vers le terror, la boucle tribale tenue à toute vitesse. Tribecore mélodique (2012—2026, 190—205 BPM) Leads ajoutés sur la grille percussive, influence frenchcore assumée.
Vient de Tribe, Gabber
Hardtek
Free Party & Tekno · 1997–aujourd’hui · 170—195 BPM
La branche qui a accepté les mélodies. Basse rebondissante, lead accrocheur, kick plus rond que celui de l’acidcore : c’est le style le plus large de la scène, celui qui remplit les teufs et qui déborde sur les réseaux.
Marqueurs Basse rebondissante très marquée · Leads mélodiques et accrocheurs · Structures plus lisibles, presque pop
Noms à connaître Floxytek, Psiko, Némo, Krotek
Points de repère Labels : Astrofonik, Hardtek Records · Compilations Teknoville et Free Tekno
Sous-genres Pumpin hardtek (2002—2026, 175—190 BPM) La basse rebondit sur le contretemps, le kick reste sec. Le format le plus joué. Hardtek mélodique (2008—2026, 170—185 BPM) Leads chantants, harmonies majeures, structures lisibles. La branche la plus grand public. Hardtek uptempo (2015—2026, 190—210 BPM) Accéléré vers le frenchcore, sans en prendre le kick roulant. Hardtek dark (2010—2026, 175—190 BPM) Mineur, tendu, sans mélodie apparente. Cousin direct du dark tribe.
Vient de Freetekno, Hard Trance · A engendré Raggatek, Hardtekk
Mental
Free Party & Tekno · 1998–2020 · 185—220 BPM
L’acidcore mené jusqu’au point de rupture : tempo au-delà de 190, sons stridents, montées interminables et aucune retenue. Une branche extrême, très identifiée à certains sound systems, faite pour la fin de nuit.
Marqueurs Tempo au-delà de 190 BPM · Sons aigus stridents et acides · Montées très longues, saturation constante
Noms à connaître Narkotek, Sirius 23, Hansi, Tekiller
Points de repère Labels : Narkotek, Kaos Sonore · Scène de fin de nuit, jamais en ouverture
Sous-genres Hardmental (2002—2018, 200—220 BPM) Le mental avec un kick de tribecore. Extrême dans les deux dimensions.
Vient de Acidcore, Speedcore & Terror
Psycore
Free Party & Tekno · 1999–aujourd’hui · 180—220 BPM
Le point de rencontre entre le darkpsy et le hardcore français : basse roulante psy, kick de free party, tempo au-delà de 190. Très joué en fin de nuit dans les teufs européennes.
Marqueurs Basse roulante psy sur kick hardcore · Textures organiques et acides · Tempo au-delà de 190 BPM
Noms à connaître Radium, Hyperactive, Kindzadza, Fréquence Interdite
Points de repère Labels : Hangars Liquides, Peace Off · Scène franco-tchèque des teknivals
Sous-genres Darkpsycore (2002—2026, 190—220 BPM) Textures organiques et kick de frenchcore. Hi-tech core (2008—2026, 200—230 BPM) Accéléré à l’extrême, sons granulaires.
Vient de Darkpsy & Forest, Acidcore
Raggatek
Free Party & Tekno · 2000–aujourd’hui · 175—195 BPM
Le hardtek qui invite le dancehall : acapellas ragga pitchées, riddims samplés, énergie de sound system jamaïcain transposée dans un hangar. Une des rares branches où la scène free rejoint explicitement ses cousins britanniques.
Marqueurs Acapellas ragga et dancehall pitchées · Basse hardtek sous riddim samplé · Cornes de brume et rewinds
Noms à connaître Antropod, Bad Boy Cheez, Némo, Sun Rise
Points de repère Labels : Raggatek Records, Astrofonik · Scène franco-suisse, très active en teuf
Sous-genres Jungletek (2003—2026, 175—195 BPM) Breaks de jungle sous le kick hardtek. La branche la plus rythmique de la scène. Raggacore (2005—2026, 190—215 BPM) Acapellas dancehall sur base hardcore, tempo poussé au-delà du raggatek.
Vient de Hardtek, Ragga Jungle
Hardtekk
Free Party & Tekno · 2008–aujourd’hui · 150—200 BPM
L'Allemagne de l'Est croise le schranz, le gabber et le frenchcore dans ses free parties de friche industrielle. Kick court, saturé et gaté, structure minimale, un sample de film — et neuf cent cinquante sorties dans les années 2020.
Marqueurs Kick court, saturé et gaté · Structure minimale, sample de film · Free parties de friches est-allemandes
Noms à connaître Minupren, Fabitekk, Die Gebrüder Brett, Eycer
Points de repère Scène de Leipzig, Dresde et Magdebourg, 2008-2020 · Vague TikTok hardtekk, 2021-2024
Sous-genres Tekk mélodique (2021—2026, 150—180 BPM) La branche à leads chantants qui a porté la vague TikTok allemande.
Vient de Hardtek, Freetekno, Schranz
Hardcore & Hard Kick saturé · 30 genres
Sonido de Valencia
Hardcore & Hard · 1988–1996 · 130—150 BPM
La Ruta del Bakalao : des discothèques valenciennes ouvertes du vendredi au lundi, et une musique qui accélère l'EBM jusqu'à la transe. Ancêtre direct de la makina, et premier phénomène rave de masse en Espagne.
Marqueurs EBM et new beat accélérés · Nappes métalliques, kick sec · Voix parlées en espagnol
Noms à connaître Chimo Bayo, Megabeat, Interfront, Fran Lenaers
Points de repère Chimo Bayo — Así me gusta a mí (1991) · Megabeat — Es Imposible, No Puede Ser (1991)
Vient de New Beat, EBM, Hi-NRG
Techno Hardcore Belge
Hardcore & Hard · 1989–1994 · 125—150 BPM
La Belgique branche un Alpha Juno, tombe sur la nappe « hoover », et bâtit dessus deux ans de tubes bombastiques à stabs d'orchestre. Le chaînon exact entre le new beat et le gabber.
Marqueurs Nappe hoover de l'Alpha Juno · Stabs d'orchestre, sirènes · Kick dur sous samples d'alarme
Noms à connaître T99, Human Resource, Second Phase, Holy Noise
Points de repère T99 — Anasthasia (1991) · Human Resource — Dominator (1991)
Vient de New Beat, EBM, Acid House
Hardcore de Francfort
Hardcore & Hard · 1990–2001 · 130—190 BPM
Marc Acardipane sature un kick de 909 et le ralentit sous des nappes de science-fiction glaciales. Le label PCP fabrique en dix ans la matrice du hardcore continental, du doomcore et d'une bonne partie de l'imaginaire rave sombre.
Marqueurs Kick 909 saturé et lent · Nappes SF glaciales · Riffs hoover très étirés
Noms à connaître Marc Acardipane, The Mover, Pilldriver, Marshall Masters
Points de repère Mescalinum United — We Have Arrived (1990) · The Mover — Nightflight, Non-Stop to Kaos (1991)
Vient de EBM, Techno de Detroit, Industriel
Gabber
Hardcore & Hard · 1991–2002 · 150—200 BPM
Rotterdam pousse le kick dans une distorsion totale jusqu’à ce qu’il devienne une note. Crâne rasé, survêtement, hakken : autant une sous-culture qu’un genre, et un doigt d’honneur permanent au bon goût.
Marqueurs Kick distordu jusqu’à devenir tonal · Tempo 160—190 · Samples hurlés, ambiance agressive
Noms à connaître Neophyte, Rotterdam Terror Corps, Paul Elstak, Angerfist
Points de repère Euromasters — Alles Naar de Klote (1992) · Angerfist — Raise Your Fist (2007)
Sous-genres Early gabber (1991—1994, 150—170 BPM) Kick encore reconnaissable comme un kick, samples de rave détournés. Nu style gabber (1997—2004, 160—180 BPM) Kick sculpté et tonal, production nettoyée. La transition vers le hardstyle. Happy gabber (1993—1998, 165—180 BPM) Mélodies euphoriques sur kick distordu. Le compromis avec le happy hardcore. Terror (1995—2026, 180—220 BPM) Plus rapide et plus sale que le gabber standard, samples volontairement agressifs. Artcore Ruffneck (1994—1998, 160—180 BPM) L'aile « artistique » du label Ruffneck : boucles de jungle et samples ragga sous riffs hoover.
Vient de Breakbeat Hardcore, Acid Techno · A engendré Schranz, Breakcore, Freetekno, Frenchcore, Speedcore & Terror, Hardstyle, Hardcore Industriel, Mainstream Hardcore, Tribecore, Millennium Hardcore, Nu-gabber, Hardcore Amiga, Hardcore de Hambourg, Hardcore Breakbeat UK, Gabberpop, Hardvapour
Hardcore Américain
Hardcore & Hard · 1991–2005 · 170—220 BPM
New York répond à Rotterdam avec un hardcore métallique et acide, plus proche de la techno dure que du gabber. Lenny Dee monte Industrial Strength, et le disque le plus vendu du label s'appelle « Extreme Terror ».
Marqueurs Kick distordu sur nappes industrielles · 303 agressive, textures métalliques · Plus techno que gabber
Noms à connaître Lenny Dee, Delta 9, DJ Skinhead, Disintegrator
Points de repère Disintegrator — Lock On Target (1992) · DJ Skinhead — Extreme Terror (1994)
Vient de Techno de New York, Industriel, Acid Techno
Happy Hardcore
Hardcore & Hard · 1993–2001 · 160—180 BPM
L’exact opposé du gabber : voix aiguës, pianos euphoriques, mélodies de dessin animé. Absurdement joyeux, absurdement rapide, et complètement sincère.
Marqueurs Voix féminines pitchées · Riffs de piano en cascade · Kick rebondissant, pas distordu
Noms à connaître Scott Brown, Dougal, Hixxy, Force & Styles
Points de repère Force & Styles — Heart of Gold (1996) · Hixxy — Toytown (1996)
Sous-genres Bouncy techno (1993—1999, 155—170 BPM) Version écossaise, kick rebondissant et basse offbeat marquée. Trancecore (1996—2003, 165—180 BPM) Riffs de trance sur kick happy hardcore, très mélodique. Powerstomp (1998—2008, 170—180 BPM) Kick lourd et martelé, moins de piano, plus de puissance brute.
Vient de Breakbeat Hardcore · A engendré UK Hardcore, Makina, Freeform, J-core, Nightcore, Millennium Hardcore, Bubblegum Dance, Gabberpop
Speedcore & Terror
Hardcore & Hard · 1993–aujourd’hui · 250—1000 BPM
L’extrémisme du tempo comme fin en soi. Au-delà de 400 BPM le kick redevient une note continue et la musique se transforme en sculpture de bruit. Sport de combat plus que genre.
Marqueurs Tempo de 250 à plusieurs milliers · Distorsion totale, structures abstraites · Samples extrêmes et provocateurs
Noms à connaître Noize Creator, m1dy, Lenny Dee, The Speed Freak
Points de repère m1dy — Speedcore Dandy (2002) · Noize Creator — Deathmachine (1996)
Sous-genres Terrorcore (1993—2026, 220—300 BPM) Le seuil d’entrée : encore rythmique, déjà insoutenable. Splittercore (2000—2026, 600—1000 BPM) Le kick devient une note tenue. La perception du rythme se dissout. Extratone (2002—2026, 1000+ BPM) Au-delà de mille battements par minute, il ne reste qu’un bourdonnement. Flashcore (2001—2015, varié BPM) Approche savante du speedcore : micro-montage, structures composées. Doomcore (1994—2026, 110—150 BPM) Le contraire du speedcore : très lent, très lourd, très sombre.
Vient de Gabber · A engendré Mental
Makina
Hardcore & Hard · 1993–aujourd’hui · 150—180 BPM
La Catalogne invente une hardcore mélodique à base de riffs euphoriques et de voix aiguës, puis le nord-est de l’Angleterre l’adopte et ne le lâche plus. Deux régions, une seule scène, et une longévité que personne n’explique.
Marqueurs Riffs mélodiques très rapides · Kick sec, offbeat marqué · Voix pitchées, MC en direct
Noms à connaître DJ Skryper, Xque, Marc Smith, DJ Dexer
Points de repère Xque — Hardsound (1997) · Marc Smith — Blue Skies (2005)
Sous-genres Makina catalana (1993—2005, 150—165 BPM) La forme originale : riffs euphoriques, MC en direct, scène de Barcelone. Makina UK (2000—2026, 165—180 BPM) La branche du nord-est anglais, plus rapide et plus dure.
Vient de Hard Trance, Happy Hardcore
Digital Hardcore
Hardcore & Hard · 1993–2005 · 160—220 BPM
Alec Empire pousse tout dans le rouge : breakbeats saturés, guitares samplées, slogans antifascistes hurlés. Produit sur du matériel bon marché, avec l'idée explicite que la saturation elle-même est un argument politique.
Marqueurs Breakbeats en saturation permanente · Guitares samplées, cris punk · Matériel bon marché revendiqué
Noms à connaître Alec Empire, Atari Teenage Riot, EC8OR, Shizuo
Points de repère Alec Empire — Digital Hardcore E.P. (1994) · Atari Teenage Riot — Delete Yourself! (1995)
Vient de Breakbeat Hardcore, Industriel, Bruit / Harsh Noise
Hardcore Amiga
Hardcore & Hard · 1993–2004 · 170—220 BPM
Newcastle, Australie : Nasenbluten compose tout sur un Amiga 8 bits, avec des samples hip-hop frits et des kicks croustillants. Un refus explicite de la production propre du gabber néerlandais, et ça s'entend dès la première seconde.
Marqueurs Composé sur tracker Amiga 8 bits · Samples hip-hop volontairement frits · Refus assumé de la production propre
Noms à connaître Nasenbluten, Xylocaine, Syndicate, Memetic
Points de repère Nasenbluten — Transient Ischemic Attack (1993) · Nasenbluten — 100% No Soul Guaranteed (1995)
Vient de Gabber, Breakbeat Hardcore, Musique de Tracker
Hardbag
Hardcore & Hard · 1993–1997 · 135—145 BPM
La house commerciale britannique durcie : on garde les stabs hoover et les riffs NRG, on jette la voix. Tony De Vit en fait le son des grandes soirées gay de Londres, et le chaînon vers la hard house est posé.
Marqueurs Stabs hoover et riffs NRG · Kick lourd, rarement de voix · Son des grandes nuits londoniennes
Noms à connaître Tony De Vit, 99th Floor Elevators, Candy Girls, Mrs Wood
Points de repère 99th Floor Elevators — Hooked (1995) · Candy Girls — Fee Fi Fo Fum (1995)
Vient de Handbag House, Hi-NRG, Italo / Piano House
Hardcore de Hambourg
Hardcore & Hard · 1994–1999 · 170—250 BPM
Le label Fischkopf presse à cinq cents exemplaires un hardcore d'auteur : des kicks saturés noyés dans des drones anxiogènes, sur des structures qui ne servent absolument pas à danser. Le breakcore sort directement de là.
Marqueurs Kicks noyés dans des drones · Structures non dansantes assumées · Tirages de cinq cents copies
Noms à connaître Christoph de Babalon, Taciturne, Cybermouse, Eradicator
Points de repère Cybermouse — Surprise Attack (1994) · Christoph de Babalon — Love Under Will E.P. (1994)
Vient de Gabber, Industriel, IDM
Hardcore Breakbeat UK
Hardcore & Hard · 1994–aujourd’hui · 170—200 BPM
Hellfish et The DJ Producer croisent le kick distordu avec des breaks et des samples de rap old school, dans des structures tordues à dessein. C'est de ce croisement que Micropoint tirera le frenchcore industriel.
Marqueurs Kick distordu croisé aux breaks · Samples de rap old school · Structures tordues, basses en dents de scie
Noms à connaître Hellfish, The DJ Producer, Dolphin, The Teknoist
Points de repère Hellfish — Destined for Destruction (1997) · Label Deathchant, Londres, 1994-2010
Vient de Breakbeat Hardcore, Gabber
Hard House & Donk
Hardcore & Hard · 1995–2012 · 140—155 BPM
Le Royaume-Uni du Nord invente une house dopée : basse offbeat, sifflets, et ce son de donk qui claque comme un bouchon de champagne. Culture de club populaire, moquée puis réhabilitée.
Marqueurs Basse offbeat rebondissante · Son donk percussif caractéristique · Sifflets, sirènes, énergie de fête
Noms à connaître Tony De Vit, Blutonium Boy, Scott Brown, BK
Points de repère Tony De Vit — Burning Up (1995) · Blackout Crew — Put a Donk on It (2008)
Sous-genres Donk (2004—2012, 145—155 BPM) Le son de bouchon percussif comme signature, scène du nord de l’Angleterre. Scouse house (2003—2010, 140—150 BPM) Version de Liverpool, mélodies pop et voix féminines pitchées. Hard NRG (1999—2008, 145—155 BPM) Plus dur et plus sec, sans mélodie, pour les clubs londoniens.
Vient de Hi-NRG, Italo / Piano House · A engendré Hard Trance
Gabberpop
Hardcore & Hard · 1995–aujourd’hui · 150—180 BPM
Un kick de gabber sous un refrain de comptine, en trois minutes calibrées pour la radio. Universellement moqué en 1996, et ressuscité vingt-cinq ans plus tard par une génération qui n'a jamais eu honte de rien.
Marqueurs Kick gabber sous refrain pop · Mélodies de comptine, voix pitchées · Format radio de trois minutes
Noms à connaître Party Animals, Paul Elstak, Joost Klein, Ski Aggu
Points de repère Party Animals — Have You Ever Been Mellow? (1995) · Joost Klein — Europapa (2024)
Vient de Gabber, Happy Hardcore, Eurodance
Hardcore Industriel
Hardcore & Hard · 1996–aujourd’hui · 170—200 BPM
Le gabber qui remplace l’euphorie par de la rouille. Ambiances de friche, samples de machines, kicks qui ressemblent à des explosions contrôlées : la branche la plus sombre et la plus cérébrale du hardcore.
Marqueurs Kick modelé comme une texture, pas un coup · Nappes industrielles et bruit blanc · Rythmes parfois brisés, tempo variable
Noms à connaître Ophidian, Hellfish, The Outside Agency, Enzyme X
Points de repère The Outside Agency — Zwarte Ruiter (2007) · Ophidian — Butterfly (2005)
Sous-genres Darkcore industriel (1998—2026, 170—190 BPM) Ambiances de friche, kick texturé, rythmes parfois brisés. Doomcore industriel (2000—2020, 110—140 BPM) Lent et écrasant, à la frontière du power noise.
Vient de Gabber, Power Noise · A engendré Crossbreed
Freeform
Hardcore & Hard · 1998–aujourd’hui · 180—220 BPM
Du hardcore britannique construit comme de la trance : arpèges complexes, harmonies mineures, virtuosité assumée à 200 BPM. Une scène minuscule, techniquement démente, avec un lien fort avec le Japon.
Marqueurs Arpèges rapides et harmonies riches · Kick clair, jamais distordu · Changements de tonalité fréquents
Noms à connaître Kurt, Sharkey, Yotsu, Cotts
Points de repère Kurt — Tears (2003) · Sharkey — Mindshifter (2004)
Sous-genres Freeform hardcore UK (1998—2012, 180—200 BPM) Arpèges complexes, virtuosité assumée. Freeform japonais (2003—2026, 185—220 BPM) Croisement avec le J-core et les jeux de rythme.
Vient de Happy Hardcore, Uplifting Trance
Hardstyle
Hardcore & Hard · 1999–aujourd’hui · 140—155 BPM
Les Pays-Bas ralentissent le gabber et sculptent le kick jusqu’à en faire un instrument mélodique avec une queue basse. Pyrotechnie, gros stades, émotion assumée : une industrie complète.
Marqueurs Kick à queue tonale descendante · Reverse bass sur les temps faibles · Break mélodique très émotionnel
Noms à connaître Headhunterz, Brennan Heart, Wildstylez, Da Tweekaz
Points de repère Headhunterz — Dragonborn (2008) · Wildstylez — Year of Summer (2010)
Sous-genres Early hardstyle (1999—2005, 140—150 BPM) Reverse bass encore proche du hard trance, kick court et sec. Nu style hardstyle (2005—2012, 145—152 BPM) Kick à queue tonale longue, screech, structures de festival. Euphoric hardstyle (2010—2026, 148—155 BPM) Break mélodique majeur, montée émotionnelle, mains en l’air. Reverse bass (2000—2010, 140—150 BPM) La signature du genre : la basse sur les temps faibles, jouée à l’envers. Dubstyle (2010—2014, 140—150 BPM) Le drop passe en demi-tempo : le kick reverse cède la place à un growl wobble emprunté au dubstep. Hard drop (2014—2020, 150 BPM) Kicks adoucis et mélodies enjouées, construit sur des anti-drops plutôt que sur le screech.
Vient de Hard Trance, Gabber · A engendré Rawstyle, Jumpstyle, Hardbass, Mainstream Hardcore
Millennium Hardcore
Hardcore & Hard · 1999–2008 · 170—185 BPM
Le hardcore néerlandais du tournant du siècle : kick nettoyé, mélodie de trance, break chanté. La transition exacte entre le gabber sale des années 90 et le mainstream hardcore d’aujourd’hui.
Marqueurs Kick propre à queue courte · Break mélodique emprunté à la trance · Voix pitchées, refrains chantés
Noms à connaître Dune, Buzz Fuzz, DJ Isaac, Charly Lownoise
Points de repère DJ Isaac — Dance With the Devil (2002) · Scène des Thunderdome tardifs
Sous-genres Nu style hardcore (2002—2008, 170—180 BPM) Kick sculpté, la transition vers le mainstream.
Vient de Gabber, Happy Hardcore
UK Hardcore
Hardcore & Hard · 2000–aujourd’hui · 170—180 BPM
La suite moderne du happy hardcore : production nette, mélodies trance, kicks propres. Une scène britannique et japonaise très soudée, presque invisible ailleurs.
Marqueurs Kick clair, non distordu · Mélodies trance euphoriques · Voix pop pitchées
Noms à connaître Gammer, Darren Styles, Re-Con, S3RL
Points de repère Darren Styles — Save Me (2006) · Gammer — The Drop (2016)
Sous-genres Happy hardcore revival (2005—2026, 170—180 BPM) Retour assumé aux codes de 1996, avec la production d’aujourd’hui. Hardcore mainstream UK (2008—2026, 172—178 BPM) Reprises de tubes pop accélérées, format de festival.
Vient de Happy Hardcore · A engendré J-core, Nightcore
J-core
Hardcore & Hard · 2000–aujourd’hui · 170—200 BPM
Le Japon reprend le hardcore britannique, y ajoute des voix d’anime, des mélodies de jeu vidéo et une production hyper léchée. Écosystème complet, largement autonome, nourri par les jeux de rythme en salle d’arcade.
Marqueurs Voix d’anime samplées et pitchées · Mélodies de chiptune et de J-pop · Production dense et très brillante
Noms à connaître DJ Sharpnel, t+pazolite, kors k, REDALiCE
Points de repère t+pazolite — Cyberozar (2015) · DJ Sharpnel — Sanctuary (2001)
Sous-genres Denpa (2005—2026, 170—200 BPM) Voix d’anime aiguës et mélodies sucrées poussées à l’extrême. Speedcore japonais (2000—2026, 250—600 BPM) L’école m1dy : rapide, ludique, référencé jeu vidéo.
Vient de Happy Hardcore, UK Hardcore
Mainstream Hardcore
Hardcore & Hard · 2002–aujourd’hui · 150—175 BPM
Le gabber professionnalisé pour les grandes salles néerlandaises : kick propre, break mélodique, refrain chanté. Ce que le hardcore est devenu quand il a cessé d’être illégal.
Marqueurs Kick nettoyé, sans distorsion sale · Break émotionnel central · Production de niveau festival
Noms à connaître Angerfist, Evil Activities, Neophyte, Partyraiser
Points de repère Evil Activities — Nobody Said It Was Easy (2007) · Angerfist — Bloodrush (2011)
Sous-genres Hardcore mélodique (2010—2026, 150—170 BPM) Voix chantées, format de grande scène.
Vient de Gabber, Hardstyle
Lento Violento
Hardcore & Hard · 2004–2018 · 100—130 BPM
Gigi D’Agostino ralentit sa propre musique de moitié et invente un genre entier : le kick lourd et lent, la mélodie naïve, l’ambiance de fête foraine mélancolique. Absurde et totalement sincère.
Marqueurs Tempo ralenti, kick très lourd · Mélodies simples, presque enfantines · Voix pitchées vers le grave
Noms à connaître Gigi D’Agostino, Luca Noise, Lento Violento Man, Dj Pandolfi
Points de repère Gigi D’Agostino — Ripassa (2007) · Luca Noise — Suono Libero (2010)
Sous-genres Lento violento italiano (2004—2014, 100—125 BPM) La forme originale de Gigi D’Agostino.
Vient de Hard Trance, Dream Trance
Jumpstyle
Hardcore & Hard · 2005–2012 · 140—150 BPM
La Belgique et les Pays-Bas fabriquent une musique pour une danse précise, faite de sauts et de coups de pied. Basse offbeat obsédante, mélodie simpliste, et deux ans où l’Europe entière saute dans des parkings filmés à la webcam.
Marqueurs Basse offbeat martelée · Kick sec, mélodie minimale · Indissociable de sa chorégraphie
Noms à connaître Patrick Jumpen, Dr Rude, Kartoon, DJ Zany
Points de repère Patrick Jumpen — Holiday (2007) · Dr Rude — Jump (2008)
Sous-genres Tekstyle (2007—2011, 145—155 BPM) Version belge, plus dure et plus rapide. Jumpstyle mélodique (2006—2010, 140—150 BPM) Leads chantants sur basse offbeat. Yabujincore (2021—2026, 140—160 BPM) Kick jumpstyle sous rap cloud et voix pitchées, esthétique vidéo 144p. Né sur Discord.
Vient de Hard Trance, Hardstyle · A engendré Hardbass
Hardbass
Hardcore & Hard · 2006–2018 · 150—175 BPM
La Russie récupère le jumpstyle, le rend plus dur et plus bête, et l’associe pour toujours à des adolescents en survêtement qui dansent dans des supermarchés. Genre entièrement recouvert par son propre mème.
Marqueurs Basse offbeat très agressive · Samples criés en russe · Production volontairement saturée
Noms à connaître Hard Bass School, XS Project, Uamee, Gopnik McBlyat
Points de repère XS Project — Bochka Bass (2005) · Hard Bass School — Nas Ne Dogonyat (2011)
Sous-genres Hardbass russe (2006—2018, 150—175 BPM) Samples criés en russe, esthétique de survêtement.
Vient de Jumpstyle, Hardstyle
Crossbreed
Hardcore & Hard · 2008–aujourd’hui · 170—185 BPM
Le point exact où le hardcore industriel et le drum and bass se rencontrent : kick de gabber sur grille dnb, sound design de neurofunk. Un genre de laboratoire, très technique, avec une petite scène très fidèle.
Marqueurs Kick hardcore sur grille 174 · Basses modulées façon neurofunk · Alternance halftime et double tempo
Noms à connaître The Outside Agency, Katharsys, Igneon System, Counterstrike
Points de repère Counterstrike — Bulletproof (2010) · Katharsys — Shattered (2012)
Sous-genres Drumcore (2010—2026, 172—180 BPM) Grille dnb sous kick de hardcore industriel.
Vient de Hardcore Industriel, Neurofunk
Rawstyle
Hardcore & Hard · 2010–aujourd’hui · 150—160 BPM
Le hardstyle qui enlève les mélodies et remet la distorsion. Kicks screech, ambiances horrifiques, voix pitchées vers le bas : la branche sombre, largement dominante aujourd’hui.
Marqueurs Kicks screech ultra distordus · Voix graves et samples horrifiques · Aucune concession mélodique
Noms à connaître Radical Redemption, Warface, Rebelion, Angerfist
Points de repère Radical Redemption — Annihilate (2014) · Rebelion — Face of Fear (2018)
Sous-genres Euphoric raw (2013—2026, 150—158 BPM) Kick screech mais break mélodique conservé. Le compromis dominant. Xtra raw (2015—2026, 155—165 BPM) Kicks distordus à l’extrême, aucune mélodie, tempo relevé. Uptempo raw (2017—2026, 170—190 BPM) La porte de sortie vers l’uptempo pur.
Vient de Hardstyle · A engendré Uptempo
Uptempo
Hardcore & Hard · 2015–aujourd’hui · 180—230 BPM
Le rawstyle accéléré au-delà de 190 BPM, avec des kicks encore plus agressifs. La branche la plus jeune et la plus rapide du hard dance, portée par une scène néerlandaise très online.
Marqueurs Kicks distordus à 190—220 BPM · Structures courtes et brutales · Esthétique visuelle extrême
Noms à connaître Dither, Mad Dog, Sickmode, Lady Dammage
Points de repère Sickmode — Bandit (2020) · Dither — Anger Issues (2019)
Sous-genres Uptempo mainstream (2018—2026, 190—210 BPM) Production léchée, breaks mélodiques, circuit de grandes salles. Uptempo raw (2016—2026, 200—230 BPM) Kicks screech poussés au maximum, aucune concession.
Vient de Rawstyle, Frenchcore
Hardvapour
Hardcore & Hard · 2015–2021 · 150—200 BPM
Une réponse volontairement agressive au vaporwave : kicks gabber et nappes industrielles glacées sous une imagerie post-soviétique. Née sur un netlabel en quelques semaines, comme une blague qui a pris au sérieux.
Marqueurs Kicks gabber sous nappes glaciales · Imagerie post-soviétique · Publié en netlabel, jamais en physique
Noms à connaître Wolfenstein OS X, Sandtimer, DJ VLAD, Flash Kostivich
Points de repère Wolfenstein OS X — End of World Rave (2015) · Sandtimer — Vaporwave Is Dead (2015)
Vient de Vaporwave, Gabber, Techno Industrielle
Nu-gabber
Hardcore & Hard · 2016–aujourd’hui · 150—190 BPM
Une génération de producteurs issus de la techno redécouvre le kick de Rotterdam et le rejoue avec les codes du club contemporain. Ironique au départ, sincère aujourd’hui, et présent partout de Berlin à Lisbonne.
Marqueurs Kick gabber sur production actuelle · Croisements avec la techno industrielle · Esthétique visuelle rétro assumée
Noms à connaître Gabber Eleganza, Casual Gabberz, Sound Synthesis, Ascendant Vierge
Points de repère Gabber Eleganza — Never Sleep (2019) · Collectif Casual Gabberz, Paris
Sous-genres Gabber techno (2018—2026, 150—175 BPM) Kick de Rotterdam sur production techno actuelle. Gabber italien (2019—2026, 160—190 BPM) Scène de Milan et de Bologne, esthétique rétro.
Vient de Gabber, Techno Industrielle
UK Bass Garage → dubstep · 20 genres
Speed Garage
UK Bass · 1995–2000 · 130—140 BPM
Le garage américain accéléré par des Anglais qui écoutaient trop de jungle. Basses wobble, coups de feu samplés, voix découpées. Revenu à toute vitesse en 2024-2025 après vingt ans de purgatoire.
Marqueurs Basse wobble en octave · Voix pitchées et découpées · Samples de coups de feu et rewinds
Noms à connaître Armand Van Helden, Double 99, Todd Edwards, Interplanetary Criminal
Points de repère Double 99 — RIP Groove (1997) · Interplanetary Criminal — Tell Me (2022)
Sous-genres Speed garage classique (1995—1999, 130—140 BPM) Basse wobble en octave, coups de feu samplés.
Vient de Garage (NYC), Jungle · A engendré UK Garage / 2-Step, Bassline, Renouveau Speed Garage
UK Garage / 2-Step
UK Bass · 1997–2004 · 130—138 BPM
On enlève un kick sur deux et tout se met à basculer. Groove instable, voix R&B pitchées, champagne et Moschino : le son du Royaume-Uni au tournant du millénaire.
Marqueurs Grille 2-step, kick décalé · Voix R&B accélérées · Sub-basse ronde et courte
Noms à connaître MJ Cole, Artful Dodger, Zed Bias, Sunship
Points de repère Artful Dodger — Re-Rewind (1999) · MJ Cole — Sincere (2000)
Sous-genres 2-step (1997—2002, 130—136 BPM) Un kick sur deux retiré, le groove bascule. 4x4 garage (1999—2004, 130—138 BPM) Kick régulier, plus proche de la house. Speed garage revival (2022—2026, 132—140 BPM) Le retour du wobble, porté par une nouvelle génération.
Vient de Speed Garage, Garage (NYC) · A engendré Future House, Nu Skool Breaks, Grime, Dubstep, Bassline, UK Funky, Future Garage, Future Bass, Bass House, Broken Beat, Breakstep, 8-Bar
Breakstep
UK Bass · 1999–2006 · 135—140 BPM
On retire le déhanché du 2-step et on met un breakbeat frontal à la place, avec une basse de drum & bass ralentie à 138. Le chaînon que tout le monde oublie entre le garage et le dubstep.
Marqueurs Breakbeat frontal, plus de shuffle · Basse dnb ralentie à 138 · Charnière garage / dubstep
Noms à connaître DJ Zinc, Dee Kline, Zed Bias, Oris Jay
Points de repère Dee Kline — I Don't Smoke (1999) · DJ Zinc — 138 Trek (2000)
Vient de UK Garage / 2-Step, Drum & Bass, Jump Up
Grime
UK Bass · 2001–aujourd’hui · 138—142 BPM
Le garage devient hostile : synthés bon marché, sub-basses agressives, MC qui rappent à 140 BPM sur des instrumentaux faits sur PlayStation. Le premier vrai genre rap britannique autonome.
Marqueurs Grille 140 BPM, 8 temps · Sons de synthé crus et bon marché · MC en avant, énergie de clash
Noms à connaître Wiley, Dizzee Rascal, Ruff Sqwad, Skepta
Points de repère Wiley — Eskimo (2002) · Dizzee Rascal — I Luv U (2002)
Sous-genres Eskibeat (2002—2008, 138—142 BPM) L’école Wiley : sons glacés, grille squelettique. Sublow (2003—2007, 138—142 BPM) Basses sub écrasantes, presque rien d’autre. Grime instrumental (2004—2026, 138—142 BPM) Sans MC, comme objet électronique autonome. Devil mix (2002—2026, 138—140 BPM) La version d'un instrumental dont on a retiré la batterie : ne restent que basse, mélodie et clics.
Vient de UK Garage / 2-Step, Jungle · A engendré Dubstep, Drill UK (instrus), Club Déconstruit, Purple Sound, Weightless, UK Trap, 8-Bar, Sinogrime
Dubstep
UK Bass · 2002–2012 · 138—142 BPM
Croydon vide le garage de sa gaieté et remplit le trou de sub-basse et de silence. Halftime, réverbe, tension permanente : conçu pour être ressenti dans le ventre, pas écouté au casque.
Marqueurs Grille halftime à 140 BPM · Sub-basse énorme, mixage aéré · Ambiance sombre et spatiale
Noms à connaître Digital Mystikz, Burial, Skream, Kode9
Points de repère Digital Mystikz — Anti War Dub (2006) · Skream — Midnight Request Line (2005)
Sous-genres Dubstep Croydon (2002—2008, 138—142 BPM) La forme originale, sombre et spatiale. Wonky dubstep (2008—2013, 135—142 BPM) Synthés désaccordés et grooves bancals.
Vient de UK Garage / 2-Step, Grime, Dub · A engendré Halftime, Brostep, Future Garage, Deep Dubstep / 140, Purple Sound, Post-dubstep, Chillstep, Glitch Hop de Los Angeles
8-Bar
UK Bass · 2002–2005 · 138—140 BPM
L'instrumental change de motif toutes les huit mesures, ce qui oblige le MC à se réadapter en permanence. Un minimalisme agressif, quasiment sans mélodie, inventé pour rendre le rap plus difficile — et donc plus impressionnant.
Marqueurs Changement de motif toutes les 8 mesures · Minimalisme agressif, sans mélodie · Conçu pour mettre le MC en difficulté
Noms à connaître Youngstar, Jon E Cash, Wiley, Black Ops
Points de repère Musical Mob — Pulse X (2002) · Scène des pirates radio de l'est londonien, 2002-2004
Vient de UK Garage / 2-Step, Grime
Sinogrime
UK Bass · 2003–aujourd’hui · 138—140 BPM
Du grime bâti sur des gammes pentatoniques, des timbres est-asiatiques et des samples de films d'arts martiaux. Une lubie de producteurs de l'est londonien en 2003, transformée en catégorie par un minimix de Kode9 deux ans plus tard.
Marqueurs Gammes pentatoniques · Timbres d'instruments est-asiatiques · Samples de films d'arts martiaux
Noms à connaître Wiley, Jammer, Ruff Sqwad, Slackk
Points de repère Wiley — Shanghai (2003) · Jammer — Chinaman (2003)
Vient de Grime
Bassline
UK Bass · 2004–aujourd’hui · 135—142 BPM
Le Nord de l’Angleterre garde le garage mais remplace la basse ronde par une basse organique qui gronde. Sheffield, Niche, et une scène de club très locale devenue influente bien plus tard.
Marqueurs Basse organique modulée · Voix soul en boucle · Groove 4x4 plutôt que 2-step
Noms à connaître T2, DJ Q, Jamie Duggan, Burnzy
Points de repère T2 — Heartbroken (2007) · DJ Q — You Make Me Feel (2013)
Sous-genres Niche sound (2004—2010, 135—142 BPM) Le club de Sheffield qui a donné son nom au style. Bassline revival (2018—2026, 135—145 BPM) Retour porté par la scène speed garage.
Vient de Speed Garage, UK Garage / 2-Step · A engendré Renouveau Speed Garage
UK Funky
UK Bass · 2008–2014 · 128—135 BPM
Le garage rencontre le soca et le kuduro à Londres. Percussions légères, tempo house, voix chantées : un moment court, joyeux, et étrangement influent sur tout le club global qui suivra.
Marqueurs Percussions latines et africaines · Tempo house, groove aéré · Voix chantées plutôt que rappées
Noms à connaître Roska, Cooly G, Crazy Cousinz, Marcus Nasty
Points de repère Crazy Cousinz — Do You Mind (2008) · Cooly G — Narst (2009)
Sous-genres Funky house UK (2008—2013, 128—134 BPM) Percussions latines sur grille house. Funky broken (2009—2012, 128—135 BPM) Grille cassée, influence soca et kuduro.
Vient de UK Garage / 2-Step, Tribal House, Afro House · A engendré Hard Drum
Purple Sound
UK Bass · 2008–2015 · 138—142 BPM
Bristol adoucit le dubstep avec des synthés violets, des harmonies presque R&B et un groove rebondissant. Court moment lumineux entre le dubstep sombre et le brostep, et une influence énorme sur la pop qui a suivi.
Marqueurs Synthés larges aux harmonies colorées · Groove rebondissant, moins raide · Références au R&B des années 90
Noms à connaître Joker, Guido, Gemmy, Ginz
Points de repère Joker — Purple City (2009) · Guido — Beautiful Complication (2010)
Sous-genres Purple wonky (2009—2013, 135—142 BPM) Synthés désaccordés et grooves bancals.
Vient de Dubstep, Grime
Brostep
UK Bass · 2009–2016 · 138—150 BPM
Le dubstep exporté aux États-Unis, où le silence est remplacé par des basses hurlantes et des drops de scie mécanique. Détesté par les fondateurs, adoré par une génération entière.
Marqueurs Basse growl mid-range agressive · Drops spectaculaires et courts · Aucune place laissée au vide
Noms à connaître Skrillex, Excision, Doctor P, Zomboy
Points de repère Skrillex — Scary Monsters and Nice Sprites (2010) · Excision — X Rated (2011)
Sous-genres Melodic brostep (2011—2016, 140—150 BPM) Break chanté avant le drop, format grand public. Deathstep (2013—2026, 140—150 BPM) Sound design horrifique, croisement avec le metal. Colour bass (2019—2026, 140 BPM) Le drop n'est pas un growl mais une progression d'accords : timbres prismatiques, harmonies majeures.
Vient de Dubstep, Electro House · A engendré Riddim, Trap EDM, Bass House, Drumstep
Future Garage
UK Bass · 2009–2018 · 128—140 BPM
Le garage vu à travers une vitre embuée : voix fantomatiques, craquements de vinyle, nostalgie urbaine. Plus une atmosphère qu’un genre, largement définie par un seul artiste anonyme.
Marqueurs Voix pitchées et fragmentées · Bruit de fond, craquements, pluie · Grooves 2-step diffus
Noms à connaître Burial, Mount Kimbie, Synkro, Sorrow
Points de repère Burial — Archangel (2007) · Mount Kimbie — Maybes (2009)
Sous-genres Post-garage (2010—2016, 128—138 BPM) Voix fantomatiques et grooves diffus.
Vient de Dubstep, UK Garage / 2-Step · A engendré Wave & Hardwave, Post-dubstep
Deep Dubstep / 140
UK Bass · 2010–aujourd’hui · 138—142 BPM
La ligne originale du dubstep, entretenue par les puristes du sound system pendant que l’Amérique s’occupait des drops. Sobre, méditatif, et toujours vivant en 2026.
Marqueurs Sub-basse pure, mixage très aéré · Percussions minimales et sèches · Sessions sound system, pas de festival
Noms à connaître Mala, Commodo, Truth, Compa
Points de repère Mala — Changes (2010) · Commodo — Set It Straight (2014)
Sous-genres Deep dubstep sound system (2010—2026, 138—142 BPM) Pensé pour les sessions à un seul mur d’enceintes.
Vient de Dubstep · A engendré Weightless
Post-dubstep
UK Bass · 2010–2018 · 120—140 BPM
Ce qui reste quand on enlève le drop : de l’espace, une voix traitée, un rythme incertain. Terme fourre-tout inventé par la presse, mais qui recouvre une vraie période où le genre a préféré la retenue à la puissance.
Marqueurs Rythmes flottants, tempo ambigu · Voix pitchées et fragmentées · Sub-basse présente mais discrète
Noms à connaître James Blake, Jamie xx, Darkstar, Shackleton
Points de repère James Blake — CMYK (2010) · Jamie xx — Far Nearer (2011)
Sous-genres Future beats (2012—2018, 120—140 BPM) Croisement avec le beatmaking américain.
Vient de Dubstep, Future Garage
Weightless
UK Bass · 2013–aujourd’hui · 130—140 BPM
On retire la basse. Littéralement : des instrumentaux de grime dépouillés de leur sub, réduits à des percussions métalliques et du vide. Radical, théorisé, et étonnamment beau une fois qu’on accepte le manque.
Marqueurs Absence assumée de sub-basse · Percussions cristallines et métalliques · Grands silences, tension permanente
Noms à connaître Mumdance, Logos, Rabit, Yamaneko
Points de repère Mumdance & Logos — Proto (2015) · Logos — Kowloon (2014)
Sous-genres Grime weightless (2014—2026, 135—142 BPM) Instrumentaux de grime vidés de leur basse.
Vient de Grime, Deep Dubstep / 140
UK Trap
UK Bass · 2013–aujourd’hui · 135—145 BPM
Le trap américain reconstruit par des producteurs britanniques, avec la froideur du grime et une sub-basse héritée du garage. Le socle instrumental du rap britannique de la décennie.
Marqueurs 808 longues et charlestons en triolets · Ambiances froides héritées du grime · Sub-basse très en avant
Noms à connaître Nyge, Zdot, Steel Banglez, Nastylgia
Points de repère Section Boyz — Lock Arff (2015) · Instrumentaux du circuit rap britannique
Sous-genres Trap grime (2014—2020, 138—145 BPM) Croisement direct des deux grilles.
Vient de Grime, Trap EDM · A engendré Afroswing
Drill UK (instrus)
UK Bass · 2014–aujourd’hui · 138—145 BPM
Le drill de Chicago importé à Londres, où les producteurs le reconstruisent avec des glissandos de 808 et des grilles de charleston héritées du grime. L’instrumental est devenu un objet électronique à part entière.
Marqueurs Glissandos de 808 en cascade · Charleston en triolets rapides · Ambiance mélodique sombre
Noms à connaître 808Melo, Ghosty, M1OnTheBeat, Carns Hill
Points de repère Headie One — Both (2018) · Central Cee — Day in the Life (2021)
Sous-genres Drill instrumental UK (2016—2026, 138—145 BPM) Glissandos de 808 et charleston en triolets. Jersey drill (2021—2026, 140—150 BPM) Le croisement new-yorkais avec le club du New Jersey.
Vient de Grime · A engendré Sexy Drill
Riddim
UK Bass · 2015–2024 · 140—150 BPM
Le brostep réduit à une seule idée répétée : un motif de basse triolet qui rebondit sans fin. Minimaliste par accident, hypnotique pour ses fans, monotone pour tous les autres.
Marqueurs Motif de basse triolet répété · Peu de variation harmonique · Production sèche et froide
Noms à connaître Subtronics, Getter, Infekt, Phiso
Points de repère Subtronics — Griztronics (2019) · Infekt — Bad Blood (2017)
Sous-genres Tearout riddim (2017—2024, 140—150 BPM) Basses plus agressives, structure identique.
Vient de Brostep
Afroswing
UK Bass · 2016–2023 · 95—110 BPM
Londres croise l’afrobeats nigérian, le dancehall et le rap britannique. Chant mélodique en autotune, percussions légères, refrains imparables : le format dominant des charts britanniques de la fin des années 2010.
Marqueurs Percussions afrobeats sous grille trap · Chant mélodique très autotuné · Tempo modéré, groove chaloupé
Noms à connaître J Hus, Kojo Funds, NSG, Not3s
Points de repère J Hus — Did You See (2017) · NSG — Options (2019)
Sous-genres Afrobashment (2016—2022, 98—110 BPM) Le nom alternatif, plus proche du dancehall.
Vient de Afrobeats, UK Trap
Renouveau Speed Garage
UK Bass · 2022–aujourd’hui · 130—142 BPM
Le garage wobble revient en force dans les charts et sur Splice, porté par une génération qui n’a pas connu les années 90. Croissance record en 2025 : le retour le plus rapide de la décennie.
Marqueurs Basse wobble en octave, très saturée · Voix découpées façon 1998 · Production moderne, très forte
Noms à connaître Interplanetary Criminal, Bakey, Main Phase, Sammy Virji
Points de repère Sammy Virji — If U Need It (2023) · Bakey — I Want You (2023)
Sous-genres Wobble garage (2022—2026, 132—142 BPM) Le retour de la basse en octave saturée.
Vient de Speed Garage, Bassline
Ambient & IDM Écoute / maison · 25 genres
New Age
Ambient & IDM · 1975–1998 · — BPM
Des synthés doux, des sons de nature et une promesse de bien-être, vendus en pharmacie et en librairie ésotérique. Longtemps le genre le plus moqué de tous, et réhabilité depuis 2010 par les mêmes qui s’en moquaient.
Marqueurs Nappes consonantes, harmonies apaisées · Field recordings de nature · Fonction thérapeutique revendiquée
Noms à connaître Kitarō, Steve Roach, Iasos, Suzanne Ciani
Points de repère Suzanne Ciani — Seven Waves (1982) · Steve Roach — Structures from Silence (1984)
Sous-genres Space music (1978—1995, — BPM) Imaginaire cosmique, longues plages planantes. Healing music (1982—1998, — BPM) Fonction thérapeutique explicite, sons de nature.
Vient de Berlin School · A engendré Ambient Fonctionnel, Dungeon Synth, Pop Hypnagogique, Kankyō Ongaku
Ambient
Ambient & IDM · 1978–aujourd’hui · — BPM
Une musique qui accepte d’être ignorée. Pas de rythme obligatoire, pas de progression : une couleur qu’on installe dans une pièce. Le seul genre de cette carte dont la fonction est de ne pas attirer l’attention.
Marqueurs Absence de pulsation régulière · Nappes évolutives, réverbes longues · Pensée comme un environnement
Noms à connaître Brian Eno, Aphex Twin, Biosphere, Grouper
Points de repère Brian Eno — Music for Airports (1978) · Biosphere — Substrata (1997)
Sous-genres Ambient minimaliste (1978—2026, — BPM) Nappes tenues, aucune progression. L’école Eno. Ambient spatial (1990—2026, — BPM) Grandes réverbes, imaginaire cosmique. Ambient organique (2005—2026, — BPM) Field recordings et instruments acoustiques traités. Musique générative (1995—2026, — BPM) Un logiciel recombine en continu un jeu de règles : deux écoutes ne coïncident jamais. Ambient americana (2017—2026, — BPM) Pedal steel passée en boucles de réverbération sur bourdons de synthé. Ni batterie ni progression. Post-classique (2002—2026, — BPM) Piano et cordes traités au numérique, bruit de mécanique laissé au premier plan, structures en boucle.
Vient de Berlin School, Musique concrète, Minimalisme répétitif · A engendré Ambient House / Chill-out, IDM, Ambient Techno, Chillwave, Jungle Atmosphérique, Dark Ambient, Drone, Microsound & Lowercase, Hauntologie, Chillstep, Isolationnisme, Ambient Fonctionnel, Phonographie, Dreampunk, Cloud Rap, Pop Hypnagogique, Quatrième Monde, Kankyō Ongaku, Techno du Japon
Quatrième Monde
Ambient & IDM · 1980–aujourd’hui · — BPM
Jon Hassell passe sa trompette dans un harmoniseur et la pose sur des percussions non occidentales. Il appelle ça un « primitif-futuriste » : une musique ethnique d'un pays qui n'existe pas, et qui n'a jamais existé.
Marqueurs Trompette traitée à l'harmoniseur · Percussions non identifiables · Folklore d'un pays imaginaire
Noms à connaître Jon Hassell, Brian Eno, Michael Brook, Visible Cloaks
Points de repère Jon Hassell & Brian Eno — Fourth World Vol. 1 (1980) · Jon Hassell — Dream Theory in Malaya (1981)
Vient de Ambient, Minimalisme répétitif
Kankyō Ongaku
Ambient & IDM · 1980–1990 · — BPM
L'ambient japonaise de commande : une pièce écrite pour un hall d'immeuble, un musée, un showroom Muji. Aucune tension dramatique, jamais de résolution — puis redécouverte en bloc quarante ans plus tard.
Marqueurs Composé pour un lieu précis · Prophet et percussions accordées · Aucune tension, aucune résolution
Noms à connaître Hiroshi Yoshimura, Midori Takada, Satoshi Ashikawa, Yoshio Ojima
Points de repère Hiroshi Yoshimura — Music for Nine Post Cards (1982) · Midori Takada — Through the Looking Glass (1983)
Vient de Ambient, New Age, Minimalisme répétitif
Dark Ambient
Ambient & IDM · 1987–aujourd’hui · — BPM
L’ambient à qui on a retiré tout réconfort. Grondements souterrains, réverbes de caverne, absence totale de mélodie : une musique de lieux abandonnés, très écoutée et rarement dansée.
Marqueurs Textures graves et menaçantes · Aucune pulsation, aucune résolution · Field recordings de lieux vides
Noms à connaître Lustmord, Thomas Köner, Deathprod, Atrium Carceri
Points de repère Lustmord — Heresy (1990) · Thomas Köner — Permafrost (1993)
Sous-genres Dark ambient rituel (1993—2026, — BPM) Percussions cérémonielles et chants graves. Ambient dungeon (1994—2026, — BPM) Synthés bon marché, imaginaire médiéval et souterrain.
Vient de Ambient, Industriel · A engendré Industriel Martial, Dungeon Synth
Ambient House / Chill-out
Ambient & IDM · 1989–1998 · 90—120 BPM
La salle du fond de la rave, où on récupère. Beats lents, samples de baleines et de documentaires, nappes cosmiques : la décompression organisée en genre musical.
Marqueurs Beats lents et cotonneux · Samples parlés et field recordings · Ambiance planante, sans tension
Noms à connaître The Orb, KLF, Global Communication, Aphex Twin
Points de repère The Orb — Little Fluffy Clouds (1990) · Global Communication — 14:31 (1994)
Sous-genres Ambient dub (1990—1998, 90—115 BPM) Basse dub et échos sous nappes cosmiques. Chill room (1989—1995, 70—110 BPM) La salle de repos de la rave comme format.
Vient de Ambient, Acid House · A engendré Trip-hop, Downtempo, Psychill & Psybient
Drone
Ambient & IDM · 1990–aujourd’hui · — BPM
Une note tenue, et tout ce qui arrive à l’intérieur. Le temps devient la matière principale : au bout de vingt minutes, les harmoniques qu’on croyait absentes se mettent à bouger toutes seules.
Marqueurs Sons tenus sur de très longues durées · Battements et harmoniques émergentes · Absence de structure et de rythme
Noms à connaître Éliane Radigue, Sunn O))), Tim Hecker, William Basinski
Points de repère William Basinski — The Disintegration Loops (2002) · Tim Hecker — Ravedeath 1972 (2011)
Sous-genres Drone métal (1998—2026, — BPM) Guitares saturées tenues jusqu’à la saturation totale. Drone harmonique (1990—2026, — BPM) Sinusoïdes pures et battements d’harmoniques.
Vient de Ambient · A engendré Improvisation Électroacoustique
Trip-hop
Ambient & IDM · 1991–2004 · 80—100 BPM
Bristol ralentit le hip-hop, ajoute du dub, des cordes et une mélancolie collante. Élégant et pluvieux, devenu par la suite le fond sonore de tous les bars à cocktails de la planète.
Marqueurs Breaks lents et lourds · Basse dub, cordes et samples de vinyle · Voix féminines mélancoliques
Noms à connaître Massive Attack, Portishead, Tricky, DJ Krush
Points de repère Portishead — Glory Box (1994) · Massive Attack — Angel (1998)
Sous-genres Bristol sound (1991—1999, 80—95 BPM) Massive Attack, Portishead, Tricky. La forme fondatrice. Trip-hop instrumental (1994—2005, 80—100 BPM) Sans voix, plus proche du beatmaking. Renouveau trip-hop (2023—2026, 80—100 BPM) Textures downtempo brumeuses des années 90 filtrées par le R&B glacé et la production 2020s.
Vient de Ambient House / Chill-out, Breakbeat Hardcore, Dub, Breakbeat DJ · A engendré Downtempo, Lo-fi Hip-hop, Broken Beat, Jazzstep, Illbient, Beat Scene de Los Angeles, Asian Underground
IDM
Ambient & IDM · 1992–aujourd’hui · 60—180 BPM
Un nom prétentieux inventé par une mailing-list pour dire techno qu’on écoute assis. Rythmes impossibles, mélodies désaccordées, curiosité technique sans limite — et parfois de la vraie beauté.
Marqueurs Programmation rythmique complexe · Mélodies étranges, accordages instables · Recherche sonore avant fonction club
Noms à connaître Aphex Twin, Autechre, Boards of Canada, µ-Ziq
Points de repère Aphex Twin — Xtal (1992) · Boards of Canada — Roygbiv (1998)
Sous-genres IDM Warp (1992—2002, 90—160 BPM) L’école Artificial Intelligence : mélodique et cérébrale. IDM rythmique (1997—2010, 120—180 BPM) Programmation complexe au premier plan.
Vient de Techno de Detroit, Ambient, Musique de Tracker · A engendré Breakcore, Drill n Bass, Glitch, Techno Brisée, Braindance, Hauntologie, Suomisaundi, Zenonesque, Modulaire, Beat Scene de Los Angeles, Hardcore de Hambourg, Algorave
Ambient Techno
Ambient & IDM · 1992–aujourd’hui · 110—130 BPM
Un kick, mais lointain. Des nappes, mais rythmées. La zone grise entre le club et le canapé, occupée par certains des plus beaux disques du genre.
Marqueurs Pulsation présente mais discrète · Nappes et textures dominantes · Structures longues et patientes
Noms à connaître The Black Dog, B12, Gas, Steve Hauschildt
Points de repère B12 — Electro-Soma (1993) · Gas — Pop 1 (2000)
Sous-genres Ambient dub techno (1993—2026, 118—128 BPM) Kick lointain sous accords noyés.
Vient de Techno de Detroit, Ambient
Downtempo
Ambient & IDM · 1993–aujourd’hui · 85—115 BPM
Le tempo bas comme mode de vie. Trop rythmé pour être de l’ambient, trop lent pour danser : la catégorie fourre-tout où finissent les disques qu’on met en rentrant chez soi.
Marqueurs Groove lent et régulier · Instrumentation organique · Ambiance sans tension dramatique
Noms à connaître Bonobo, Thievery Corporation, Kruder & Dorfmeister, Nightmares on Wax
Points de repère Kruder & Dorfmeister — Bug Powder Dust rmx (1996) · Bonobo — Kiara (2010)
Sous-genres Nu jazz (1997—2010, 90—115 BPM) Instruments live et harmonies jazz sur programmation. Balearic downtempo (1995—2026, 95—115 BPM) Guitares, percussions douces, imaginaire méditerranéen.
Vient de Ambient House / Chill-out, Trip-hop, Musique de sonorisation · A engendré Lo-fi Hip-hop, Organic House, Beat Scene de Los Angeles
Isolationnisme
Ambient & IDM · 1993–2002 · — BPM
L’ambient vidé de toute chaleur, nommé par une compilation britannique de 1994. Grondements, bruit de fond, absence totale d’événement : une musique de vide, à mi-chemin de l’industriel et du drone.
Marqueurs Textures grises et statiques · Aucun événement, aucune résolution · Bruit de fond utilisé comme matière
Noms à connaître Thomas Köner, Main, Paul Schütze, Scorn
Points de repère Compilation Isolationism (1994) · Main — Hydra-Calm (1993)
Vient de Ambient, Industriel
Drill n Bass
Ambient & IDM · 1994–2002 · 160—200 BPM
La jungle éditée jusqu’à l’absurde par des gens qui n’avaient aucune intention de faire danser. Batteries impossibles, mélodies enfantines, humour pince-sans-rire.
Marqueurs Édition de breaks hyper dense · Contraste mélodie douce / rythme violent · Virtuosité de programmation
Noms à connaître Squarepusher, Aphex Twin, Luke Vibert, Venetian Snares
Points de repère Squarepusher — Come on My Selector (1997) · Aphex Twin — Girl/Boy Song (1996)
Sous-genres Breakcore IDM (1996—2002, 170—200 BPM) Édition de breaks poussée jusqu’à l’abstraction.
Vient de IDM, Jungle · A engendré Drumfunk
Illbient
Ambient & IDM · 1994–2004 · 70—100 BPM
Brooklyn empile du hip-hop, du dub et de l’ambient dans un même mixage jusqu’à ce que tout devienne trouble. Un moment new-yorkais très bref, très fumeux, et étrangement moderne aujourd’hui.
Marqueurs Couches superposées jusqu’à la saturation · Basse dub et échos profonds · Collage de sources hétérogènes
Noms à connaître DJ Spooky, We, Byzar, Sub Dub
Points de repère DJ Spooky — Galactic Funk (1996) · Sub Dub — Dancehall Malfunction (1996)
Sous-genres Dub illbient (1995—2002, 70—95 BPM) Basse dub dominante, superposition de couches.
Vient de Trip-hop, Dub
Phonographie
Ambient & IDM · 1995–aujourd’hui · — BPM
Enregistrer un lieu et le présenter tel quel, ou presque. Ni composition ni documentaire : une pratique d’écoute qui a nourri l’ambient, l’industriel et une bonne partie du sound design contemporain.
Marqueurs Captation de lieux réels · Intervention minimale au montage · Le lieu comme sujet de l’œuvre
Noms à connaître Chris Watson, Francisco López, Jana Winderen, Hildegard Westerkamp
Points de repère Chris Watson — Weather Report (2003) · Jana Winderen — enregistrements sous-marins
Vient de Musique concrète, Ambient
Braindance
Ambient & IDM · 1996–2012 · 100—170 BPM
Un terme inventé par le label Rephlex pour éviter d’avoir à dire IDM. Mélodies enfantines, rythmes tordus, matériel analogique fatigué : la face joueuse et absurde de l’électronique de laboratoire.
Marqueurs Mélodies naïves sur rythmiques complexes · Matériel analogique volontairement instable · Humour et malaise à parts égales
Noms à connaître Aphex Twin, µ-Ziq, Bogdan Raczynski, Ceephax Acid Crew
Points de repère Ceephax Acid Crew — Exidy Tron (2002) · Bogdan Raczynski — Samurai Math Beats (1999)
Sous-genres Acid braindance (1997—2010, 110—160 BPM) 303 et matériel analogique instable.
Vient de IDM, Acid House
Glitch
Ambient & IDM · 1997–2012 · varié BPM
L’erreur numérique promue au rang d’instrument : clics, coupures, CD rayés, buffers qui plantent. Une esthétique du bug, très années 2000, très laboratoire.
Marqueurs Artefacts numériques comme matière · Micro-édition, textures granulaires · Silence utilisé comme rythme
Noms à connaître Oval, Alva Noto, Fennesz, Pole
Points de repère Oval — Textuell (1995) · Alva Noto — Xerrox (2007)
Sous-genres Clicks and cuts (1998—2006, 110—140 BPM) L’école Mille Plateaux, rythmes faits d’artefacts. Glitch hop (2005—2015, 100—115 BPM) Le versant groovy, basses funk et micro-édition.
Vient de IDM · A engendré Microsound & Lowercase, Circuit Bending, Glitch Hop de Los Angeles
Microsound & Lowercase
Ambient & IDM · 1998–2010 · — BPM
Composer avec ce qu’on entend à peine : craquements, souffles, silences. Une discipline d’écoute plus qu’un genre, née dans les écoles d’art et les labels allemands les plus austères.
Marqueurs Volumes extrêmement bas · Grains et micro-événements sonores · Le silence comme élément structurel
Noms à connaître Bernhard Günter, Steve Roden, Richard Chartier, Taylor Deupree
Points de repère Taylor Deupree — Stil. (2002) · Richard Chartier — Of Surfaces (2001)
Sous-genres Lowercase (1998—2008, — BPM) Volumes extrêmement bas, écoute au bord du silence. Onkyo (1997—2010, — BPM) L’école japonaise, silence et micro-événements.
Vient de Glitch, Ambient
Hauntologie
Ambient & IDM · 2005–2020 · 70—110 BPM
De la musique qui sonne comme un souvenir de télévision éducative des années 70 qu’on n’a jamais vue. Bandes usées, synthés analogiques, nostalgie d’un futur qui n’a pas eu lieu.
Marqueurs Souffle de bande et pleurage assumés · Synthés et mellotrons vintage · Samples de documentaires et de génériques
Noms à connaître The Caretaker, Boards of Canada, Pye Corner Audio, Belbury Poly
Points de repère Boards of Canada — Dayvan Cowboy (2005) · The Caretaker — Persistent Repetition (2008)
Sous-genres Library revival (2006—2018, varié BPM) Reconstitution de la musique de sonorisation des années 70.
Vient de IDM, Ambient · A engendré Sovietwave, Pop Hypnagogique
Beat Scene de Los Angeles
Ambient & IDM · 2006–2018 · 70—95 BPM
Au Low End Theory, on désynchronise volontairement les beats hip-hop jusqu'à ce qu'ils titubent. Flying Lotus y ajoute l'harmonie jazz de sa grand-tante Alice Coltrane, et le rap devient une musique d'écoute.
Marqueurs Beats délibérément désynchronisés · Basses 808 saturées, synthés vitreux · Harmonie jazz, pas de rappeur
Noms à connaître Flying Lotus, Nosaj Thing, Samiyam, Teebs
Points de repère Flying Lotus — Los Angeles (2008) · Flying Lotus — Cosmogramma (2010)
Vient de Trip-hop, IDM, Downtempo
Pop Hypnagogique
Ambient & IDM · 2009–2014 · 60—110 BPM
Reconstituer de mémoire, sur cassette saturée, une pop télévisuelle des années 80 qu'on n'a connue qu'enfant et à moitié. Le terme est forgé par un critique en 2009 ; le chillwave et le vaporwave en sortent tous les deux.
Marqueurs Cassette saturée, synthés analogiques · Souvenir volontairement flou et faux · Pop télévisuelle des années 80
Noms à connaître James Ferraro, Oneohtrix Point Never, Ducktails, Matrix Metals
Points de repère Oneohtrix Point Never — Rifts (2009) · Oneohtrix Point Never — Returnal (2010)
Sous-genres Pop plunderphonique (2010—2014, 60—110 BPM) La branche qui sample directement la muzak et la télévision des années 80, sans les rejouer.
Vient de New Age, Ambient, Hauntologie
Chillstep
Ambient & IDM · 2010–2020 · 135—142 BPM
Le dubstep dépouillé de son agressivité, avec des nappes et une voix lointaine. Genre presque entièrement né sur YouTube, pensé pour les compilations de deux heures et les séances de révision.
Marqueurs Grille 140 en halftime, très douce · Nappes lumineuses et piano · Sub présente mais jamais menaçante
Noms à connaître Blackmill, Phaeleh, CMA, Seven Lions
Points de repère Blackmill — Let It Be (2011) · Phaeleh — Afterglow (2010)
Sous-genres Melodic dubstep (2011—2020, 138—145 BPM) Break chanté et supersaws, croisement avec le future bass.
Vient de Dubstep, Ambient
Modulaire
Ambient & IDM · 2010–aujourd’hui · varié BPM
Le retour du synthétiseur à câbles, cette fois comme pratique de scène : on patche en direct, on ne sait pas exactement ce qui va sortir, et le hasard fait partie de la composition.
Marqueurs Patch construit en direct sur scène · Part d’imprévisible assumée · Séquences génératives non répétables
Noms à connaître Colin Benders, Caterina Barbieri, Kaitlyn Aurelia Smith, Hainbach
Points de repère Caterina Barbieri — Fantas (2019) · Scène eurorack et concerts de patch live
Sous-genres Ambient modulaire (2012—2026, — BPM) Patchs génératifs sans pulsation. Techno modulaire (2014—2026, 120—140 BPM) Séquences rythmiques construites en direct.
Vient de Berlin School, IDM
Lo-fi Hip-hop
Ambient & IDM · 2013–aujourd’hui · 70—90 BPM
Le trip-hop réduit à sa fonction utilitaire, diffusé en flux continu pour réviser. Musique sans début ni fin, produite par milliers de titres, écoutée par millions d’heures.
Marqueurs Boucle jazz saturée façon cassette · Batterie molle, sans transitoires · Samples de dialogues et de vinyle
Noms à connaître Nujabes, Idealism, Jinsang, Kupla
Points de repère Nujabes — Feather (2005) · Jinsang — Affection (2016)
Sous-genres Lo-fi jazzhop (2013—2026, 70—90 BPM) Boucles jazz saturées, format flux continu. Lo-fi chillhop (2015—2026, 80—95 BPM) Plus lumineux, plus mélodique.
Vient de Trip-hop, Downtempo, Musique de sonorisation
Ambient Fonctionnel
Ambient & IDM · 2015–aujourd’hui · — BPM
De la musique produite pour dormir, se concentrer ou méditer, optimisée pour les algorithmes de recommandation. Des milliards d’heures d’écoute, presque aucun nom d’artiste, et une économie entière construite dessus.
Marqueurs Absence volontaire d’événement marquant · Durées calibrées pour les playlists · Anonymat quasi systématique
Noms à connaître (artistes de catalogue), Sleep Fruits, Endel, Brian Eno
Points de repère Playlists de sommeil et de concentration · Applications génératives type Endel
Sous-genres Sleep music (2015—2026, — BPM) Calibré pour l’endormissement, durées très longues. Focus music (2016—2026, — BPM) Conçu pour la concentration, sans variation marquante.
Vient de New Age, Ambient
Industriel & Expé Bruit organisé · 20 genres
Art Sonore
Industriel & Expé · 1969–aujourd’hui · — BPM
Une pièce sans début ni fin, diffusée en permanence dans un lieu public. Max Neuhaus installe un bourdon sous une grille de Times Square en 1977 : il y est toujours, et presque personne ne sait que c'est une œuvre.
Marqueurs Diffusion permanente, site spécifique · Ni concert ni disque · Sculpture pensée en son
Noms à connaître Max Neuhaus, Bill Fontana, Christina Kubisch, Bernhard Leitner
Points de repère Max Neuhaus — Times Square (1977) · Max Neuhaus — Radio Net (1977)
Vient de Musique concrète, Minimalisme répétitif
Industriel
Industriel & Expé · 1976–1994 · varié BPM
Avant les genres, il y a eu des gens avec des bandes magnétiques et une intention de nuire. Bruit, boucles de machines, provocation politique : la matrice conceptuelle de tout ce qui est dur et gris.
Marqueurs Bruit et bandes magnétiques manipulées · Rythmes de machines-outils · Démarche frontalement provocatrice
Noms à connaître Throbbing Gristle, Cabaret Voltaire, SPK, Einstürzende Neubauten
Points de repère Throbbing Gristle — Hamburger Lady (1978) · Cabaret Voltaire — Nag Nag Nag (1979)
Sous-genres Industrial culture (1976—1984, — BPM) Bandes magnétiques, provocation, refus du format. Industrial dance (1984—1992, 110—135 BPM) Le virage rythmique, vers l’EBM et l’electro-industriel.
Vient de Musique concrète · A engendré Techno Industrielle, Power Noise, Witch House, Techno de Birmingham, Dark Ambient, Bruit / Harsh Noise, Electro-industriel, Plunderphonie, Techno Brute, Isolationnisme, Industriel Martial, Circuit Bending, Hip-hop Industriel, Techno de New York, Power Electronics, Techno Romaine, Hardcore de Francfort, Hardcore Américain, Digital Hardcore, Hardcore de Hambourg
Bruit / Harsh Noise
Industriel & Expé · 1980–aujourd’hui · — BPM
Le refus complet de la musique : saturation totale, larsen, aucune structure. Position radicale plus qu’esthétique, et le point de référence extrême par rapport auquel tout le reste de cette carte se situe.
Marqueurs Saturation continue, plein spectre · Aucune structure ni répétition · Matériel poussé jusqu’à la panne
Noms à connaître Merzbow, Whitehouse, Prurient, Pain Jerk
Points de repère Merzbow — Pulse Demon (1996) · Whitehouse — Bird Seed (2003)
Sous-genres Harsh noise wall (2005—2026, — BPM) Un mur de bruit statique, sans aucune variation. Japanoise (1985—2010, — BPM) L’école japonaise, saturation et performance physique.
Vient de Industriel · A engendré Digital Hardcore
Power Electronics
Industriel & Expé · 1980–aujourd’hui · — BPM
Ni rythme, ni structure, ni mélodie : du larsen de synthé et des fréquences aiguës tenues, sous une voix hurlée saturée. William Bennett forge le terme en 1982 pour décrire ce qu'il fait, faute de mot existant.
Marqueurs Larsen et fréquences aiguës tenues · Aucun rythme, aucune structure · Voix hurlée entièrement saturée
Noms à connaître Whitehouse, Ramleh, Sutcliffe Jügend, Genocide Organ
Points de repère Whitehouse — Erector (1981) · Whitehouse — Psychopathia Sexualis (1982)
Vient de Industriel
Plunderphonie
Industriel & Expé · 1985–2012 · varié BPM
Faire de la musique uniquement avec la musique des autres, et le revendiquer comme un geste politique. Procès, disques détruits, et une influence directe sur tout le mashup, le vaporwave et le dariacore.
Marqueurs Sources exclusivement empruntées · Montage frontal, sources reconnaissables · Position juridique volontairement intenable
Noms à connaître John Oswald, Negativland, The Avalanches, Girl Talk
Points de repère The Avalanches — Since I Left You (2000) · Negativland — U2 (1991)
Sous-genres Mashup illégal (2001—2010, varié BPM) Pressages non autorisés, diffusion sauvage.
Vient de Industriel, Musique concrète · A engendré Vaporwave, Dariacore, Bootleg & Mashup
Hip-hop Industriel
Industriel & Expé · 1985–aujourd’hui · 80—110 BPM
Des beats hip-hop construits sur des boucles de bruit et des basses écrasées, avec un rap crié par-dessus. Marginal pendant vingt-cinq ans, puis Death Grips en fait la chose la plus copiée de la décennie.
Marqueurs Boucles de bruit en guise de sample · Distorsion numérique frontale · Rap crié, mixage hostile
Noms à connaître Mark Stewart, Techno Animal, Dälek, Death Grips
Points de repère Mark Stewart — As the Veneer of Democracy Starts to Fade (1985) · Death Grips — The Money Store (2012)
Vient de Industriel, Post-punk électronique, Breakbeat DJ
Electro-industriel
Industriel & Expé · 1986–2002 · 100—140 BPM
L’EBM remplacé par quelque chose de plus malade : voix passées au distordeur, samples de films glauques, couches de bruit. Le Canada et l’Allemagne fabriquent une musique de club pour gens en noir.
Marqueurs Voix traitées jusqu’à l’inhumain · Samples de films et de discours · Couches denses, mixage étouffant
Noms à connaître Skinny Puppy, Front Line Assembly, Numb, Haujobb
Points de repère Skinny Puppy — Worlock (1990) · Front Line Assembly — Mindphaser (1992)
Sous-genres Coldwave industriel (1988—1998, 110—130 BPM) Plus froid et plus mélodique, scène nord-américaine.
Vient de Industriel, EBM · A engendré Dark Electro & Aggrotech, Darksynth
Industriel Martial
Industriel & Expé · 1990–2012 · — BPM
Percussions de fanfare, chœurs et sonneries de cuivres, dans une esthétique volontairement ambiguë. Un courant qui a passé trente ans à jouer avec des symboles dangereux, souvent sans les assumer.
Marqueurs Percussions et cuivres de cérémonie · Chœurs graves et enregistrements d’archives · Imagerie historique délibérément trouble
Noms à connaître Laibach, Der Blutharsch, In Slaughter Natives, Puissance
Points de repère Laibach — Opus Dei (1987) · Scène des labels Cold Meat Industry
Sous-genres Neoclassique martial (1995—2010, — BPM) Cordes et chœurs sur percussions de cérémonie.
Vient de Industriel, Dark Ambient
Power Noise
Industriel & Expé · 1993–2010 · 110—160 BPM
Le bruit remis en rythme et rendu dansable — enfin, techniquement dansable. Kicks distordus, boucles de bruit blanc, aucune mélodie. La discipline de fer allemande.
Marqueurs Kicks et boucles de bruit distordus · Structure rythmique rigide · Zéro élément mélodique
Noms à connaître Converter, Winterkälte, Imminent, P.A.L.
Points de repère Converter — Blast Furnace (1999) · Winterkälte — Structure Destruction (1997)
Sous-genres Rhythmic noise (1993—2006, 110—160 BPM) Kick distordu et boucles de bruit, structure rigide. Death industrial (1991—2010, — BPM) Sans rythme, grondements et voix étouffées.
Vient de Industriel, EBM · A engendré Hardcore Industriel
Dark Electro & Aggrotech
Industriel & Expé · 1994–2014 · 130—150 BPM
L’electro-industriel accéléré pour les clubs gothiques : voix hurlée dans un vocodeur, kick de trance, imagerie horrifique. Très grande scène allemande, complètement invisible ailleurs.
Marqueurs Voix criée et fortement traitée · Kick droit emprunté à la trance dure · Nappes mineures dramatiques
Noms à connaître Suicide Commando, Hocico, Combichrist, Grendel
Points de repère Hocico — Sangre (2000) · Suicide Commando — Bind Torture Kill (2006)
Sous-genres Aggrotech (1999—2014, 135—150 BPM) Voix hurlée et kick de trance dure. La forme la plus club. Harsh EBM (2002—2012, 130—145 BPM) Encore plus saturé, structures minimales.
Vient de Electro-industriel, EBM
Dungeon Synth
Industriel & Expé · 1994–aujourd’hui · — BPM
Des synthés bon marché, une réverbe énorme et un imaginaire de donjon médiéval. Né en marge du black metal, diffusé sur cassette, et devenu depuis 2015 une des scènes les plus actives d’internet.
Marqueurs Synthés bon marché, production lo-fi · Mélodies modales, ambiance médiévale · Pochettes dessinées à la main
Noms à connaître Mortiis, Depressive Silence, Old Tower, Hole Dweller
Points de repère Mortiis — Født til å Herske (1994) · Scène cassette et Bandcamp, 2015—
Sous-genres Winter synth (2015—2026, — BPM) Ambiance glaciale, nappes très étirées. Comfy synth (2017—2026, — BPM) Version chaleureuse et paisible, imaginaire de taverne.
Vient de Dark Ambient, New Age
Futurepop
Industriel & Expé · 1998–2010 · 128—140 BPM
L’EBM qui accepte enfin les mélodies et les refrains, avec la production de la trance de l’époque. Le compromis qui a permis à toute une scène gothique de remplir des salles au tournant des années 2000.
Marqueurs Chant mélodique clair, peu traité · Nappes et arpèges empruntés à la trance · Structure pop assumée
Noms à connaître VNV Nation, Covenant, Apoptygma Berzerk, Assemblage 23
Points de repère VNV Nation — Beloved (2002) · Covenant — Dead Stars (2000)
Sous-genres Synthpop gothique (1998—2008, 125—138 BPM) Chant clair et nappes de trance.
Vient de EBM, Uplifting Trance
Circuit Bending
Industriel & Expé · 1998–2016 · varié BPM
Ouvrir un jouet électronique, souder deux points au hasard et jouer ce qui en sort. Une pratique plus qu’un style, où l’instrument est fabriqué en même temps que le morceau.
Marqueurs Jouets et appareils modifiés physiquement · Comportement instable et non reproductible · Instrument construit par l’artiste
Noms à connaître Reed Ghazala, Loud Objects, Nic Collins, Casper Electronics
Points de repère Reed Ghazala — travaux fondateurs (années 90) · Circuit-bending festivals, 2004-2012
Vient de Industriel, Glitch
Improvisation Électroacoustique
Industriel & Expé · 1998–aujourd’hui · — BPM
Une improvisation collective jouée si bas que le bruit de la salle fait partie de la pièce. Sinusoïdes, larsen contrôlés, longs silences : Tokyo, Berlin et Vienne réinventent le concert en enlevant presque tout.
Marqueurs Volume très bas, silences majoritaires · Sinusoïdes et larsen contrôlés · Le bruit de la salle fait partie
Noms à connaître Keith Rowe, Sachiko M, Toshimaru Nakamura, Radu Malfatti
Points de repère Toshimaru Nakamura — No-Input Mixing Board (2000) · Keith Rowe & John Tilbury — Duos for Doris (2003)
Sous-genres Table de mixage sans entrée (1998—2026, — BPM) La sortie d'une console rebouclée dans son entrée : le larsen interne comme seule source sonore. Réductionnisme (1998—2026, — BPM) Improvisation poussée au seuil d'audibilité : microtonalité, dynamiques très faibles, silence majoritaire.
Vient de Musique concrète, Drone
Witch House
Industriel & Expé · 2009–2015 · 60—100 BPM
Occultisme d’internet, voix ralenties, croix inversées et noms imprononçables faits de symboles Unicode. Une esthétique visuelle avant d’être un son — mais le son a fini par exister vraiment.
Marqueurs Voix ralenties et pitchées vers le bas · Réverbe cathédrale, ambiance occulte · Typographie ésotérique obligatoire
Noms à connaître Salem, oOoOO, Crim3s, White Ring
Points de repère Salem — King Night (2010) · oOoOO — Burnout Eyess (2010)
Sous-genres Drag (2010—2014, 60—90 BPM) Le nom alternatif, tempo ralenti à l’extrême.
Vient de Chopped & Screwed, Industriel · A engendré Sigilkore & HexD
Black MIDI
Industriel & Expé · 2009–aujourd’hui · — BPM
Des fichiers MIDI d'un à plusieurs millions de notes, joués jusqu'à saturation de la machine. La partition affichée devient entièrement noire — d'où le nom — et l'enjeu est autant l'informatique que la musique.
Marqueurs Fichiers d'un million de notes et plus · Saturation volontaire de la machine · Partition noire à l'écran
Noms à connaître Shirasagi Yukki, kakakakaito1998, TheTrustedComputer, John L. Sinnesloschen
Points de repère Shirasagi Yukki — U.N. Owen Was Her? (2009) · Scène Nico Nico Douga puis YouTube, 2009-2020
Vient de Chiptune, Musique de Tracker
Club Déconstruit
Industriel & Expé · 2012–aujourd’hui · varié BPM
On prend les codes du club — kick, drop, sample vocal — et on les démonte devant le public. Musique de galerie autant que de dancefloor, née entre Berlin, Lisbonne et les labels queer d’Europe.
Marqueurs Rythmes brisés, tempo instable · Textures métalliques et vocales traitées · Refus assumé de la fonction dansante
Noms à connaître Arca, Lotic, SOPHIE, Amnesia Scanner
Points de repère Arca — Thievery (2014) · Lotic — Damsel in Distress (2013)
Sous-genres Club abstrait (2012—2026, varié BPM) Codes du club démontés en direct, tempo instable. Post-club (2015—2026, varié BPM) Textures de club sans fonction dansante.
Vient de Techno Industrielle, Juke & Footwork, Grime · A engendré Hard Drum, Hyperpop, Latin Club
Algorave
Industriel & Expé · 2012–aujourd’hui · 120—180 BPM
On écrit le code en direct, projeté au mur, et la salle danse sur ce qui en sort. TidalCycles, SuperCollider, Sonic Pi : des rythmes générés par algorithme, jamais répétitifs, et un écran qui montre tout le processus.
Marqueurs Code écrit en direct et projeté · Rythmes générés, non répétitifs · Aucune préparation possible
Noms à connaître Alex McLean, Renick Bell, Shelly Knotts, Sam Aaron
Points de repère Renick Bell — Turning Points (2018) · Premier algorave, Londres (2012)
Vient de IDM, Minimal Techno
Hard Drum
Industriel & Expé · 2016–aujourd’hui · 130—145 BPM
Des percussions sèches, tranchantes, empruntées au club global et remontées sans basse ni mélodie. Le squelette rythmique sans la chair : radical et remarquablement efficace en club.
Marqueurs Percussions sèches, aucun sub · Polyrythmies empruntées au club global · Mixage tranchant, presque agressif
Noms à connaître Nkisi, DJ Marfox, Bogdan Raczynski, Errorsmith
Points de repère Errorsmith — Superlative Fatigue (2017) · Nkisi — Zicka (2019)
Sous-genres Percussive club (2016—2026, 130—145 BPM) Percussions sèches, aucune basse, aucune mélodie.
Vient de Club Déconstruit, UK Funky, Gqom
Renouveau EBM / New Beat
Industriel & Expé · 2016–aujourd’hui · 115—140 BPM
Les basses séquencées de 1984 reviennent dans les clubs techno, souvent avec du cuir et beaucoup de second degré. Lent, lourd, sexuel : le contre-pied exact de la hard techno.
Marqueurs Basse séquencée sèche et martiale · Tempo modéré, groove lourd · Esthétique fétichiste assumée
Noms à connaître Randomer, Phase Fatale, Boy Harsher, Schwefelgelb
Points de repère Boy Harsher — Pain (2016) · Schwefelgelb — Dahinter das Gesicht (2018)
Sous-genres Body techno (2016—2026, 125—140 BPM) EBM et techno fondus, tempo modéré, groove lourd. Coldwave revival (2014—2026, 110—135 BPM) Synthés glacés et voix détachées, retour du minimal wave.
Vient de EBM, New Beat, Techno Industrielle, Cold Wave & Minimal Synth
Club Global Sud & diasporas · 51 genres
Maloya Électronique
Club Global · 1980–aujourd’hui · 100—140 BPM
La Réunion samples ses roulèr et ses kayamb, puis les plaque sur des boîtes à rythmes bon marché. Le ternaire du maloya contre la grille séquencée : ça ne devrait pas tenir, et ça tient depuis quarante-cinq ans.
Marqueurs Roulèr et kayamb échantillonnés · Ternaire maloya sur grille droite · Synthés et boîtes bon marché
Noms à connaître Jako Maron, Labelle, Zong, Psychorigid
Points de repère Digital Kabar — Electronic Maloya from La Réunion (2016) · Jako Maron — The Electro Maloya Experiments (2018)
Vient de Synthpop, Dub
Cumbia Rebajada
Club Global · 1980–aujourd’hui · 70—85 BPM
À Monterrey, un sonidero ralentit ses disques colombiens au variateur pour tenir la nuit plus longtemps. Les cuivres descendent dans le grave, les voix deviennent pâteuses : la manipulation de la machine devient le genre.
Marqueurs Vitesse abaissée au variateur · Cuivres et voix descendus dans le grave · Musique de sonidero, pas de disque
Noms à connaître Sonido Dueñez, Sonido La Changa, Sonido Siboney, Toy Selectah
Points de repère Saturno 2000 — La Rebajada de Los Sonideros (2021) · Sonido Dueñez, Monterrey, années 1980
Vient de Dub, Musique de sonorisation
Bubbling
Club Global · 1988–2008 · 160—200 BPM
Des DJ antillais aux Pays-Bas passent du dancehall en accéléré pour des salles de jeunes, et créent sans le vouloir la musique de club la plus rapide d’Europe. L’ancêtre direct du moombahton, par accident.
Marqueurs Dancehall lu en vitesse accélérée · Tempo très élevé, énergie constante · Édits faits en direct par les DJ
Noms à connaître DJ Moortje, DJ Chuckie, Bubbling Beats, MC Pester
Points de repère DJ Moortje — Bubbling sets (années 90) · DJ Chuckie — Let the Bass Kick (2008)
Sous-genres Bubbling hard (1995—2005, 180—200 BPM) Version la plus rapide, quasi speedcore antillais.
Vient de Dembow · A engendré Moombahton
Baile Funk
Club Global · 1989–aujourd’hui · 125—160 BPM
Rio récupère les boucles de Miami Bass et construit dessus quarante ans de musique de favela. Le tamborzão est devenu un des rythmes les plus reconnaissables du monde, et le genre se réinvente tous les cinq ans.
Marqueurs Rythme tamborzão syncopé · Samples criards, voix en boucle · Production directe, sans finition
Noms à connaître DJ Marlboro, MC Bin Laden, DJ Polyvox, Kevin o Chris
Points de repère MC Bin Laden — Bololo Haha (2015) · Kevin o Chris — Evoluiu (2019)
Sous-genres Funk carioca classique (1989—2005, 125—140 BPM) Le tamborzão d’origine, boucles de Miami Bass. Funk ostentação (2008—2016, 125—135 BPM) Paulista, thématique de réussite matérielle. Funk 150 BPM (2016—2026, 145—155 BPM) Carioca accéléré, l’école Kevin o Chris. Funk automotivo (2020—2026, 130—145 BPM) Conçu pour les systèmes de voiture, sub extrême. Mega funk (2018—2026, 100—130 BPM) Funk lent et lourd du sud du Brésil : glissandos de 808 énormes, dynamique build-drop empruntée à l'EDM. Funk MTG (2022—2026, 130—150 BPM) Collage intégral : bribes vocales hachées, cris de DJ, stabs très courts en boucle minimale.
Vient de Miami Bass · A engendré Bruxaria / Mandelão, Tecnobrega, Arrochadeira, Latin Club
Ballroom / Vogue
Club Global · 1989–aujourd’hui · 125—135 BPM
La bande-son des balls new-yorkais, portée par les communautés queer noires et latinos. Le beat ha crash, le rythme qui appelle le geste : une musique inséparable d’une danse, d’un lexique et d’une structure sociale entière.
Marqueurs Sample ha crash comme signature · Grille 4/4 avec accents très marqués · Chants d’appel et commentaire du MC
Noms à connaître MikeQ, Vjuan Allure, Kevin Aviance, LSDXOXO
Points de repère MasterMix — The Ha Dance (1991) · MikeQ — Feels Like (2012)
Sous-genres Ha crash (1991—2026, 125—135 BPM) Le sample fondateur, présent dans presque tout le répertoire. Vogue beat moderne (2010—2026, 128—140 BPM) Production actuelle, croisements avec le club global.
Vient de Garage (NYC), Hip House
Champeta
Club Global · 1990–aujourd’hui · 95—115 BPM
Carthagène des Indes réinterprète le soukous congolais avec des guitares échantillonnées et des systèmes son colossaux appelés picós. La musique afro-colombienne de la côte caraïbe, longtemps méprisée par le centre du pays.
Marqueurs Guitares soukous samplées et bouclées · Diffusion par picós, murs de son peints · Chant en espagnol côtier
Noms à connaître Charles King, Mr Black, Kevin Florez, El Sayayin
Points de repère Charles King — La Turbina (2001) · Scène des picós de Carthagène
Sous-genres Champeta urbana (2010—2026, 95—110 BPM) Production moderne, croisement avec le reggaeton.
Vient de Dembow
Funkot
Club Global · 1990–aujourd’hui · 160—200 BPM
Jakarta pousse la house à 180 BPM et la greffe sur le dangdut. Triple kick, cowbells, breaks amen et quelqu'un qui hurle « are you ready ? » toutes les seize mesures. Personne d'autre au monde ne fait ça.
Marqueurs Triple kick à 180 BPM · Cowbells et woodblocks omniprésents · Samples criés, remixes de tubes locaux
Noms à connaître Barakatak, DJ Jet Baron, Jockie Saputra, DJ Ayu Naomi
Points de repère Barakatak — Musiknya Asyik (1990) · Scène des discothèques de Jakarta, 1995-2010
Sous-genres Jedag-jedug (2021—2026, 160—200 BPM) La génération clavier arrangeur puis DAW, née sur les réseaux indonésiens.
Vient de Chicago House
Dembow
Club Global · 1991–aujourd’hui · 105—125 BPM
Un seul pattern rythmique jamaïcain, exporté à Panama puis à Porto Rico, devenu la base de la moitié des musiques populaires mondiales. Le riddim le plus rentable de l’histoire.
Marqueurs Pattern dembow immuable · Basse simple, mixage sec · Structures courtes et répétitives
Noms à connaître El General, Shabba Ranks, Kafu Banton, Bad Bunny
Points de repère Shabba Ranks — Dem Bow (1990) · El General — Tu Pum Pum (1991)
Sous-genres Dembow dominicain (2005—2026, 110—125 BPM) La branche de Saint-Domingue, plus rapide et plus crue.
Vient de Dancehall numérique · A engendré Reggaeton, Shatta & Bouyon, Afrobeats, Cumbia Digitale, Bubbling, Mahraganat, Moombahton, Gengetone, Champeta, Rabòday
Kwaito
Club Global · 1993–2010 · 100—115 BPM
La house importée à Johannesburg, ralentie de moitié et chantée en langues locales. La bande-son de l’Afrique du Sud post-apartheid, et l’ancêtre direct de l’amapiano.
Marqueurs House ralentie à 100—110 BPM · Chant en zoulou, sotho, tsotsitaal · Basse lourde, groove nonchalant
Noms à connaître Arthur Mafokate, Boom Shaka, Mandoza, Trompies
Points de repère Boom Shaka — It’s About Time (1993) · Mandoza — Nkalakatha (2000)
Sous-genres Bacardi house (2005—2015, 110—120 BPM) L’école de Pretoria, minimale et syncopée.
Vient de Chicago House · A engendré Amapiano, Shangaan Electro, Genge, Zimdancehall
Reggaeton
Club Global · 1994–aujourd’hui · 88—100 BPM
Le dembow porto-ricain professionnalisé, puis mondialisé. Passé de la clandestinité aux stades en vingt ans, et devenu le format pop dominant du monde hispanophone.
Marqueurs Dembow ralenti, basse ronde · Voix mélodique et rappée mêlées · Production pop très léchée
Noms à connaître Daddy Yankee, Tego Calderón, Bad Bunny, Ivy Queen
Points de repère Daddy Yankee — Gasolina (2004) · Bad Bunny — Safaera (2020)
Sous-genres Reggaeton old school (1994—2004, 90—100 BPM) Underground portoricain, dembow brut. Neoperreo (2016—2026, 90—105 BPM) Version queer et féministe, production électronique. Reggaeton mainstream (2010—2026, 88—98 BPM) Format pop mondial, production léchée.
Vient de Dembow, Dancehall numérique · A engendré Mahraganat, Turreo / RKT
Asian Underground
Club Global · 1994–2004 · 90—170 BPM
Talvin Singh monte des tablas et des voix classiques indiennes sur des breakbeats de jungle, aux nuits Anokha du Blue Note. Pour la première fois, la diaspora sud-asiatique de Londres fabrique sa propre musique de club.
Marqueurs Tablas et sitar sur breakbeats · Voix classiques indiennes samplées · Nuits Anokha, labels Nation et Outcaste
Noms à connaître Talvin Singh, State of Bengal, Joi, Asian Dub Foundation
Points de repère Anokha — Soundz of the Asian Underground (1997) · Talvin Singh — OK (1998)
Vient de Jungle, Trip-hop
Kuduro
Club Global · 1996–aujourd’hui · 130—145 BPM
Luanda mélange semba, house et boîtes à rythmes bon marché, et invente une musique de danse d’une énergie sidérante. Exporté à Lisbonne par la diaspora, où il a tout recontaminé.
Marqueurs Percussions angolaises électroniques · Tempo élevé, énergie continue · Chants scandés en portugais
Noms à connaître Tony Amado, Buraka Som Sistema, Nazar, DJ Znobia
Points de repère Buraka Som Sistema — Kalemba (2008) · DJ Znobia — Vou Bazar (2007)
Sous-genres Kuduro progressivo (2005—2015, 135—145 BPM) Version portugaise, plus produite. Batida kuduro (2008—2026, 130—142 BPM) Le croisement lisboète, plus sec.
Vient de Electro-funk · A engendré Batida, Afrobeats, Tarraxinha & Tarraxo
Tecnobrega
Club Global · 1998–2020 · 120—140 BPM
Belém, en Amazonie, recycle la variété brésilienne avec des claviers bon marché et diffuse le tout par des systèmes son géants montés sur camion. Une économie musicale entière hors de l’industrie du disque.
Marqueurs Claviers bon marché et samples de variété · Diffusion par aparelhagens, murs de son mobiles · Production locale, vente en direct
Noms à connaître Gaby Amarantos, Beto Metralha, DJ Waldo Squash, Banda Uó
Points de repère Gaby Amarantos — Ex Mai Love (2012) · Scène des aparelhagens de Belém
Sous-genres Brega funk (2015—2026, 125—140 BPM) Croisement avec le funk de Recife.
Vient de Cumbia Digitale, Baile Funk · A engendré Arrochadeira
Changa Tuki
Club Global · 1998–aujourd’hui · 135—150 BPM
Les barrios de Caracas accélèrent la house et l'eurodance jusqu'au criard, avec des breaks de percussions construits en dialogue direct avec les danseurs. Longtemps méprisé au Venezuela, exporté par l'Europe vingt ans plus tard.
Marqueurs Stabs de synthé criards · Breaks de percussions très rapides · Écrit pour les danseurs, pas pour le disque
Noms à connaître DJ Baba, DJ Yirvin, DJ Linares, Pacheko
Points de repère DJ Baba — Lomas (2001) · DJ Babatr — Raptor House 2023 (2023)
Sous-genres Raptor house (2003—2026, 130—140 BPM) Le versant le plus brut et le plus percussif, réédité et exporté par les labels européens à partir de 2023.
Vient de Chicago House, Eurodance, Tribal House
Balani Show
Club Global · 1998–aujourd’hui · 150—175 BPM
Bamako échantillonne le balafon, le boucle numériquement et le passe sous une boîte à rythmes lancée à 170. Musique de fête de quartier jouée sur sonos de rue, quasiment inconnue hors du Mali avant les années 2010.
Marqueurs Balafon échantillonné et bouclé · Boîte à rythmes très rapide · Voix vocodées, sono de rue
Noms à connaître DJ Sandji, DJ Bamanan, MC Waraba, Sidiki Diabaté
Points de repère Balani Show Super Hits — Sahel Sounds (2015) · Fêtes de quartier de Bamako, 2000-2015
Vient de Dancehall numérique, Chicago House
Ghetto Zouk
Club Global · 1998–aujourd’hui · 85—100 BPM
La diaspora cap-verdienne de Rotterdam et Lisbonne réduit le zouk à une boîte à rythmes clairsemée, avec de vrais silences entre les temps. C'est de ce vide que sortiront le tarraxo puis le zouk bass.
Marqueurs Boîte à rythmes très clairsemée · Silences assumés entre les temps · Voix R&B en créole
Noms à connaître Nelson Freitas, Quatro Plus, Johnny Ramos, G-Amado
Points de repère Nelson Freitas — Break of Dawn (2010) · Scène cap-verdienne de Rotterdam, 1998-2010
Vient de Dancehall numérique, Boogie
Vinahouse
Club Global · 1998–aujourd’hui · 135—145 BPM
Le Vietnam remixe sa propre pop sur un kick martelé et des hooks synthétiques criards. Longtemps musique de bar à karaoké méprisée, récupérée depuis 2018 par une génération de producteurs qui l'assument sans ironie.
Marqueurs Kick quatre temps martelé · Hooks synthétiques criards · Remixes de pop vietnamienne et chinoise
Noms à connaître DJ Thái Hoàng, DJ Nam Tào, DJ Hoàng Anh, Nhạc Gãy
Points de repère DJ Thái Hoàng — remixes nhạc sàn (fin des années 1990) · Collectif Nhạc Gãy, Hô Chi Minh-Ville, 2018-2024
Vient de Eurodance
Genge
Club Global · 2000–2015 · 95—105 BPM
Nairobi rappe en sheng — l'argot swahili-anglais des quartiers — sur des productions Calif Records à la basse synthétique ronde. Le maillon que tout le monde saute entre le kwaito et le gengetone.
Marqueurs Rap en sheng, argot de Nairobi · Basse synthétique ronde · Format narratif, presque parlé
Noms à connaître Jua Cali, Nonini, Clemo, Kleptomaniax
Points de repère Jua Cali — Ruka (2001) · Jua Cali — Ngeli ya Genge (2008)
Vient de Dancehall numérique, Kwaito
Zimdancehall
Club Global · 2000–aujourd’hui · 95—110 BPM
Des studios de fond de jardin à Mbare, un PC, et des riddims partagés entre trente chanteurs comme en Jamaïque. Winky D remplit des stades avec une musique produite pour l'équivalent de dix euros par titre.
Marqueurs Riddims produits en backyard studio · Économie de riddim partagé · Chanté en shona
Noms à connaître Winky D, Soul Jah Love, Seh Calaz, Killer T
Points de repère Winky D — Eureka Eureka (2023) · Studio Chillspot, Mbare, 2010-2020
Vient de Dancehall numérique, Kwaito
Coupé-décalé
Club Global · 2002–2018 · 115—135 BPM
Inventé par des Ivoiriens de Paris pendant la crise politique, puis renvoyé à Abidjan. Percussions programmées, atalaku criés, danses à noms précis : une musique de fête et de démonstration, indissociable de son geste social.
Marqueurs Percussions électroniques serrées · Voix scandées, noms cités en boucle · Chaque morceau porte sa danse
Noms à connaître Douk Saga, DJ Arafat, Serge Beynaud, Debordo Leekunfa
Points de repère Douk Saga — Sagacité (2003) · DJ Arafat — Kpangor (2011)
Sous-genres Coupé-décalé serré (2008—2016, 125—140 BPM) Version accélérée, danses codifiées. Logobi (2008—2014, 140—150 BPM) Coupé-décalé durci croisé au son hard-tech belge, pour les battles de crews filmés en banlieue.
Vient de Afrobeats · A engendré Azonto
Acholitronix
Club Global · 2003–aujourd’hui · 140—170 BPM
Le nord de l'Ouganda refait ses chants de mariage larakaraka sur FruityLoops. Polyrythmies de boîte à rythmes accélérées, calebasses samplées, appel-réponse hypnotique : une musique de noces devenue objet d'exportation.
Marqueurs Chants de mariage acholi séquencés · Polyrythmies de boîte accélérées · Calebasses et grelots échantillonnés
Noms à connaître Otim Alpha, Leo Palayeng, Opiyo Twongweno, Bosmic Otim
Points de repère Otim Alpha — Gulu City Anthems (2017) · Electro Acholi Kaboom from Northern Uganda (2019)
Vient de Dancehall numérique
Tarraxinha & Tarraxo
Club Global · 2004–aujourd’hui · 85—100 BPM
L’Angola ralentit le kizomba jusqu’à ne plus garder que la basse et la respiration. Sensuel, minimal, presque vide : une des musiques de danse les plus dépouillées qui soient.
Marqueurs Tempo très lent, sub-basse dominante · Percussions réduites au strict minimum · Grands espaces de silence
Noms à connaître DJ Znobia, Nelson Freitas, Puto Prata, Dotorado Pro
Points de repère Dotorado Pro — African Scream (2016) · Scène luso-angolaise de Lisbonne
Sous-genres Tarraxo moderne (2015—2026, 85—100 BPM) Production numérique, sub extrême.
Vient de Kuduro, Zouk Bass
Budots
Club Global · 2004–aujourd’hui · 125—135 BPM
Davao empile des boucles synthétiques répétitives et des samples vocaux absurdes sur un tempo élevé. Musique de rue philippine ignorée pendant vingt ans, puis reprise par TikTok à l'été 2024 dans le monde entier.
Marqueurs Boucles synthétiques très répétitives · Samples vocaux absurdes · Indissociable d'une danse de rue
Noms à connaître DJ Love, DJ Johnrey, Linear Phase, DJ Ericnem
Points de repère DJ Johnrey — Emergency Budots (2024) · Scène de rue de Davao, 2004-2015
Sous-genres Budots viral (2024—2026, 125—135 BPM) La vague TikTok mondiale de 2024, remixée hors des Philippines par des producteurs qui n'en connaissaient pas l'origine.
Vient de Tribal House, Electro House
Dabke Électronique
Club Global · 2005–aujourd’hui · 120—160 BPM
La danse traditionnelle du Levant branchée sur des claviers et de l’auto-tune, jouée dans les mariages syriens et libanais. Un tempo effréné, une mélodie orientale, et un clavier qui imite tous les instruments à la fois.
Marqueurs Rythme dabke joué au clavier · Mélodies orientales très ornementées · Auto-tune et saturation de sonorisation
Noms à connaître Omar Souleyman, Rizan Said, Ammar 1000TN, Cheb Terro
Points de repère Omar Souleyman — Warni Warni (2013) · Rizan Said — King of Keyboard (2015)
Sous-genres Dabke syrien (2005—2020, 130—160 BPM) Clavier saturé et tempo effréné, musique de mariage.
Vient de Mahraganat · A engendré Jaglara Électronique
Batida
Club Global · 2006–aujourd’hui · 125—140 BPM
La banlieue de Lisbonne, entre kuduro angolais, tarraxinha et minimalisme électronique. Sec, percussif, presque sans basse : un des sons les plus originaux des vingt dernières années.
Marqueurs Percussions sèches, très peu de basse · Mélodies minimales et lancinantes · Grooves polyrythmiques instables
Noms à connaître DJ Marfox, Nídia, DJ Nigga Fox, Príncipe Discos
Points de repère DJ Marfox — Eu Sei Quem Sou (2011) · Nídia — Cabeça (2017)
Sous-genres Tarraxinha lisboète (2008—2020, 85—100 BPM) Version ralentie et sensuelle.
Vient de Kuduro, Tribal House · A engendré Zouk Bass
Cumbia Digitale
Club Global · 2007–2020 · 90—110 BPM
Buenos Aires et Bogotá branchent la cumbia sur des ordinateurs et des sub-basses. Nostalgique et futuriste à la fois, un des premiers grands moments du club global sur internet.
Marqueurs Rythme cumbia et guiro échantillonnés · Sub-basse électronique lourde · Delay et effets dub
Noms à connaître El Remolón, Chancha Via Circuito, Nicola Cruz, Dengue Dengue Dengue
Points de repère Chancha Via Circuito — Cumbión de las Aves (2010) · Dengue Dengue Dengue — Simiolo (2013)
Sous-genres Cumbia bass (2010—2018, 95—110 BPM) Sub-basses lourdes sous rythme cumbia.
Vient de Dembow · A engendré 3Ball / Tribal Guarachero, Turreo / RKT, Tecnobrega
Mahraganat
Club Global · 2007–aujourd’hui · 105—130 BPM
Les quartiers populaires du Caire branchent le shaabi sur des ordinateurs pirates et de l’auto-tune. Musique des mariages de rue devenue phénomène national, régulièrement interdite par le syndicat des musiciens égyptiens.
Marqueurs Auto-tune poussé jusqu’à la distorsion · Percussions orientales programmées · Production faite sur du matériel minimal
Noms à connaître Oka Wi Ortega, Sadat, Alaa Fifty, Islam Chipsy
Points de repère Sadat & Alaa Fifty — Ana Baba Fen (2013) · Islam Chipsy — Kahraba (2015)
Sous-genres Shaabi électronique (2007—2015, 105—120 BPM) La forme d’origine, faite pour les mariages de rue. Mahraganat moderne (2016—2026, 110—130 BPM) Production professionnelle, diffusion en streaming.
Vient de Dembow, Reggaeton · A engendré Dabke Électronique, Jaglara Électronique
Shangaan Electro
Club Global · 2008–2016 · 180—190 BPM
Le nord de l’Afrique du Sud produit une musique de danse à 185 battements par minute, avec des marimbas synthétiques et des danseurs masqués. Rapide, joyeux, et sans équivalent nulle part ailleurs.
Marqueurs Tempo autour de 185 BPM · Marimbas et claviers synthétiques · Chant en tsonga, danse ultra rapide
Noms à connaître Nozinja, Tshetsha Boys, BBC, Tiyiselani Vomaseve
Points de repère Nozinja — Nwa Baloyi (2010) · Compilation Shangaan Electro (2010)
Vient de Kwaito
3Ball / Tribal Guarachero
Club Global · 2009–2016 · 125—135 BPM
Des adolescents de Monterrey mélangent cumbia, house tribale et percussions préhispaniques, et dansent dessus en bottes pointues démesurées. Un des premiers genres entièrement diffusés par les forums et YouTube.
Marqueurs Percussions tribales sur base cumbia · Flûtes et sifflets préhispaniques · Tempo house, groove ternaire
Noms à connaître 3BallMTY, Erick Rincon, DJ Otto, Toy Selectah
Points de repère 3BallMTY — Intentalo (2011) · Erick Rincon — Polleria Y Su Ritmo (2010)
Sous-genres Tribal prehispanico (2009—2014, 125—132 BPM) Flûtes et percussions préhispaniques samplées.
Vient de Tribal House, Cumbia Digitale · A engendré Guaracha / Aleteo
Moombahton
Club Global · 2009–2018 · 108—115 BPM
Un DJ ralentit un remix de house à 108 BPM pour une salle qui n’aimait pas la house, et invente un genre en une soirée. Le croisement entre le dembow et l’electro house a ensuite contaminé toute la pop des années 2010.
Marqueurs Tempo fixe autour de 110 BPM · Grille dembow avec synthés de house · Montées et drops empruntés à l’EDM
Noms à connaître Dave Nada, Munchi, Dillon Francis, Nadastrom
Points de repère Dave Nada — Moombahton (2009) · Munchi — Hope (2010)
Sous-genres Moombahcore (2011—2015, 108—115 BPM) Version dure, basses de brostep ralenties. Moombahsoul (2011—2016, 105—112 BPM) Version douce, chantée et mélodique.
Vient de Bubbling, Dembow, Electro House · A engendré Zouk Bass, Jungle Terror
Singeli
Club Global · 2010–aujourd’hui · 180—300 BPM
Dar es Salaam produit la musique de danse la plus rapide du monde : du taarab et du hip-hop tanzanien accélérés à 200 BPM et plus. Vertigineux, joyeux, complètement autonome.
Marqueurs Tempo 180—300 BPM · Boucles taarab accélérées · MC qui rappent à toute vitesse
Noms à connaître Sisso, Duke, Bamba Pana, MCZO
Points de repère Bamba Pana — Poaa (2018) · Sisso — Mateso (2017)
Sous-genres Singeli mkali (2015—2026, 220—300 BPM) La branche la plus rapide, tempo extrême.
Racine
Shatta & Bouyon
Club Global · 2010–aujourd’hui · 130—145 BPM
Antilles françaises et Dominique : le dancehall croisé au bouyon, avec un kick de plomb et des percussions martelées. Devenu depuis 2020 un des moteurs de la nuit en France hexagonale.
Marqueurs Kick lourd et percussions martelées · Tempo élevé, énergie carnaval · Chant en créole
Noms à connaître Fanny J, Lyricson, Triple Kay, Jahyanaï
Points de repère Jahyanaï & Bamby — Bounce (2018) · Triple Kay — Bad Man (2016)
Sous-genres Bouyon hardcore (2015—2026, 140—165 BPM) Version accélérée et saturée, scène dominiquaise.
Vient de Dembow
Afrobeats
Club Global · 2010–aujourd’hui · 98—115 BPM
Lagos et Accra fusionnent highlife, dancehall et pop numérique. Sans rapport avec l’afrobeat de Fela : ici c’est de la pop de club, désormais premier genre exportateur du continent.
Marqueurs Percussions légères et syncopées · Chant mélodique en pidgin et yoruba · Production brillante, très spacieuse
Noms à connaître Wizkid, Burna Boy, Rema, Asake
Points de repère Wizkid — Come Closer (2017) · Rema — Calm Down (2022)
Sous-genres Afro fusion (2015—2026, 98—112 BPM) Croisement avec le R&B et la pop internationale. Amapiano fusion (2020—2026, 105—115 BPM) Log drum importé dans les productions nigérianes. Alté (2016—2026, 95—115 BPM) Le versant alternatif et expérimental de Lagos. Afrorave (2021—2026, 100—115 BPM) Afrobeats durci et accéléré, batteries garage et rave, textures arabes et indiennes.
Vient de Kuduro, Dembow · A engendré Coupé-décalé, Gengetone, Afroswing, Azonto, Street-pop de Lagos, Asakaa, Mara, Arbantone
Rabòday
Club Global · 2010–aujourd’hui · 95—110 BPM
Port-au-Prince rejoue les rythmes rara du carnaval sur un FruityLoops piraté. Beat sec et anguleux, salves de cuivres samplés, urgence permanente : la musique qui a accompagné la ville après le séisme.
Marqueurs Rythmes rara séquencés · Salves de cuivres échantillonnés · Beat sec, très anguleux
Noms à connaître G-Dolph, Freshla, DJ TonyMix, Vwadèzil
Points de repère Freshla — Boule Jou (2010) · DJ TonyMix — Fe Wana Mache, remix (2012)
Vient de Dancehall numérique, Dembow
Arrochadeira
Club Global · 2010–aujourd’hui · 130—140 BPM
Bahia programme intégralement les percussions et les cuivres du pagodão, pousse le tempo, et calibre le tout pour les paredões — ces murs d'enceintes montés sur voitures qui font trembler les rues de Salvador.
Marqueurs Percussions et cuivres programmés · Tempo poussé, refrains à double sens · Calibré pour les paredões de som
Noms à connaître Dan Ventura, Bonde do Maluco, Banda Vingadora, Léo Santana
Points de repère Banda Vingadora — Metralhadora (2016) · Paredões de Salvador, 2012-2020
Vient de Tecnobrega, Baile Funk
Azonto
Club Global · 2011–2016 · 125—132 BPM
Accra reprogramme le hiplife sur boîte à rythmes : clave sèche, boucles de synthé très courtes, tempo relevé. Chaque geste de la danse mime un métier — repasser, conduire, boxer — et la vidéo fait le tour du monde.
Marqueurs Clave et clap secs · Boucles de synthé très courtes · Danse mimant des gestes de métier
Noms à connaître Sarkodie, E.L., Fuse ODG, Guru
Points de repère Sarkodie — U Go Kill Me (2011) · Fuse ODG — Azonto (2013)
Sous-genres Alkayida (2013—2018, 100—110 BPM) Azonto ralenti à balancement binaire marqué, une-deux traînant, chorégraphie plus explicite.
Vient de Afrobeats, Coupé-décalé
Gqom
Club Global · 2012–aujourd’hui · 120—130 BPM
Durban vide la house de sa mélodie et de son kick régulier : il ne reste que des toms, du vide et une tension permanente. Sombre, spatial, hypnotique.
Marqueurs Kicks en triolets, pas de four-on-the-floor · Beaucoup de silence, ambiance sombre · Chants d’appel répétés
Noms à connaître DJ Lag, Rudeboyz, Citizen Boy, Distruction Boyz
Points de repère DJ Lag — Ice Drop (2016) · Rudeboyz — Mercy (2015)
Sous-genres Gqom broken (2014—2026, 120—130 BPM) Grilles cassées, encore moins d’éléments. Sgubhu (2015—2026, 118—126 BPM) Plus mélodique et plus chanté.
Vient de Afro House, Tribal House · A engendré Hard Drum, Amapiano, 3-Step
Zouk Bass
Club Global · 2012–2019 · 95—110 BPM
Le zouk antillais ralenti et gonflé de sub-basse par la scène portugaise et brésilienne. Court, très identifiable, et un des chaînons par lesquels l’Afrique lusophone est entrée dans le club global.
Marqueurs Tempo lent, sub-basse énorme · Percussions kizomba et tarraxinha · Ambiance sensuelle et lourde
Noms à connaître Buraka Som Sistema, Maga Bo, Branko, Dre Skull
Points de repère Branko — Ela (2013) · Buraka Som Sistema — Vem Kuduro (2013)
Vient de Moombahton, Batida · A engendré Tarraxinha & Tarraxo
Amapiano
Club Global · 2016–aujourd’hui · 110—118 BPM
Le son dominant de l’Afrique du Sud, puis d’une bonne partie du monde : tempo lent, piano jazzy, percussions shaker et surtout le log drum, cette basse percussive qui glisse. Croissance la plus rapide de tous les genres depuis 2022.
Marqueurs Log drum : basse percussive glissante · Tempo lent, 110—118 BPM · Piano jazzy et percussions aérées
Noms à connaître Kabza De Small, DJ Maphorisa, Musa Keys, Uncle Waffles
Points de repère Kabza De Small — Sponono (2020) · Uncle Waffles — Tanzania (2022)
Sous-genres Private school piano (2019—2026, 110—118 BPM) Plus jazzy et plus produit, pour l’écoute. Sgija (2021—2026, 112—120 BPM) Plus rapide et plus percussif, orienté danse. Bacardi (2010—2020, 110—120 BPM) L’ancêtre de Pretoria, minimal et syncopé.
Vient de Gqom, Deep House, Kwaito · A engendré 3-Step
Street-pop de Lagos
Club Global · 2017–2022 · 100—112 BPM
Agege et Ajegunle dépouillent l'afrobeats de tout son vernis : shakers et congas programmés très en avant, basse minimale, ad-libs criés en pidgin, mixage volontairement sale. Le shaku shaku contre la pop de Lagos.
Marqueurs Shakers et congas très en avant · Basse minimale, mixage sale · Ad-libs criés en pidgin
Noms à connaître Mr Real, Slimcase, Idowest, Zlatan
Points de repère Mr Real — Legbegbe (2017) · Scène shaku shaku de Lagos, 2017-2020
Vient de Afrobeats
Manyao
Club Global · 2017–aujourd’hui · 128—150 BPM
Les clubs chinois et de la diaspora d'Asie du Sud-Est collent des tubes mandopop sur des beats dance très rapides, dans une esthétique restée bloquée au début des années 2000. Assumé, revendiqué, et absolument massif.
Marqueurs Remixes de mandopop · Beats dance très rapides · Esthétique early 2000s assumée
Noms à connaître DJ Dash, DJ Red, DJ Sulaiman, DJ Kapten
Points de repère Learn to Meow, remix manyao (2018) · Clubs de Singapour et Kuala Lumpur, 2017-2024
Vient de Eurodance, Hands Up
Gengetone
Club Global · 2018–aujourd’hui · 100—115 BPM
Nairobi relance le rap kenyan avec des beats crus, des refrains criés en sheng et un rapport très direct à la sexualité. Genre de quartier, né sur YouTube, régulièrement menacé de censure.
Marqueurs Beats minimalistes et percussifs · Refrains criés en chœur, en sheng · Production brute, très compressée
Noms à connaître Ethic Entertainment, Sailors, Boondocks Gang, Ochungulo Family
Points de repère Ethic — Lamba Lolo (2018) · Sailors — Wamlambez (2019)
Sous-genres Gengetone drill (2020—2026, 140—150 BPM) Croisement avec le drill britannique.
Vient de Afrobeats, Dembow · A engendré Arbantone
Guaracha / Aleteo
Club Global · 2018–aujourd’hui · 128—132 BPM
La Colombie fabrique une house tribale ultra énergique pour une danse de bras, et l’Amérique latine entière suit. Sifflets, percussions sèches, montées interminables : un des plus gros phénomènes club des années 2020.
Marqueurs Percussions tribales sèches et rapides · Sifflets et samples criés · Montées longues, drops percussifs
Noms à connaître Kevin Roldan, Alejo Isakk, Dj Pirata, Nicola Marotta
Points de repère Alejo Isakk — Guaracha Mix (2020) · Dj Pirata — Aleteo Vol. 1 (2019)
Sous-genres Aleteo (2019—2026, 128—132 BPM) La danse de bras qui a donné son nom au style. Zapateo (2020—2026, 128—134 BPM) Variante plus percussive, accents marqués.
Vient de 3Ball / Tribal Guarachero, Tech House · A engendré Latin Club
Turreo / RKT
Club Global · 2018–aujourd’hui · 95—110 BPM
Buenos Aires croise la cumbia villera et le reggaeton dans des édits faits pour les fêtes de quartier. Bases simples, voix saturées, tempo lourd : la bande-son de toute une génération argentine.
Marqueurs Base cumbia rendue électronique · Voix saturées et auto-tunées · Édits et remix permanents
Noms à connaître L-Gante, Bizarrap, DJ Alex, Kaleb Di Masi
Points de repère L-Gante — RKT (2020) · Bizarrap — BZRP Sessions (2020)
Sous-genres Cumbia turra (2018—2026, 95—108 BPM) Base cumbia villera assumée.
Vient de Reggaeton, Cumbia Digitale
Asakaa
Club Global · 2019–aujourd’hui · 138—145 BPM
Kumasi importe la grille du drill londonien et rappe dessus en twi, avec des samples vocaux inquiétants. Le label Life Living transforme en dix-huit mois une bande de lycéens en première scène rap du Ghana.
Marqueurs 808 glissée, charleston en triolets · Samples vocaux inquiétants · Rappé en twi
Noms à connaître Yaw Tog, Jay Bahd, Kawabanga, O'Kenneth
Points de repère Yaw Tog — Sore (2020) · Kawabanga — Akatafoc (2020)
Vient de Drill de Chicago, Afrobeats
Bruxaria / Mandelão
Club Global · 2020–aujourd’hui · 130—150 BPM
La branche extrême du funk brésilien : basses saturées jusqu’à la déformation, montages hypnotiques de dix minutes, samples retournés. Sorcellerie sonore, littéralement.
Marqueurs Sub-basses saturées et déformées · Montages longs, quasi psychédéliques · Édits vocaux fantomatiques
Noms à connaître DJ K, DJ Ramon Sucesso, Mu540, DJ Arana
Points de repère DJ K — Ultra Som das Profundezas (2022) · DJ Ramon Sucesso — Fluxo Insano (2021)
Sous-genres Mandelão (2020—2026, 130—145 BPM) Montages hypnotiques longs, basses déformées. Beat bruxaria (2021—2026, 130—150 BPM) Samples retournés et effets de sorcellerie sonore.
Vient de Baile Funk
Latin Club
Club Global · 2022–aujourd’hui · 100—150 BPM
Une génération de producteurs de São Paulo, Bogotá, Caracas et des diasporas démonte le reggaeton, la guaracha et le baile funk avec les outils de la club music occidentale. Pas un style : une manière de faire.
Marqueurs Reggaeton et guaracha démontés · Outils de club music occidentale · Réseau de diaspora, pas de ville
Noms à connaître 2AT, Badsista, Nick León, Djeizza
Points de repère Nick León — Xtasis (2023) · Label Muakk, 2022-2026
Vient de Club Déconstruit, Guaracha / Aleteo, Baile Funk
Mara
Club Global · 2022–aujourd’hui · 140—160 BPM
Lagos empile des percussions afrobeats jusqu'à saturation polyrythmique, sur des batteries distordues et des nappes sombres. Quasiment instrumental, né sur TrenchTok, et récupéré par Rema en deux ans.
Marqueurs Percussions hyper-denses, polyrythmiques · Batteries samplées et distordues · Presque instrumental
Noms à connaître DJ YK Mule, DJ Cora, DJ Khalipha, Seyi Vibez
Points de repère Cruel Santino — FTR (2023) · Rema — Ozeba (2024)
Sous-genres Mara instrumental (2022—2026, 140—160 BPM) La forme la plus dépouillée : uniquement des percussions et une nappe, sans aucune voix.
Vient de Afrobeats, Afro House
3-Step
Club Global · 2022–aujourd’hui · 110—120 BPM
Trois kicks par mesure au lieu de quatre : il n'en fallait pas plus pour que l'afro house sud-africaine bascule. Cuivres célébratoires, log drums d'amapiano, noirceur de gqom — et une syncope qui déséquilibre tout.
Marqueurs Trois kicks par mesure, pas quatre · Log drums et cuivres célébratoires · Accords deep house sur fond gqom
Noms à connaître Thakzin, Dlala Thukzin, Tete, Atmos Blaq
Points de repère Dlala Thukzin, Zaba & Sykes — iPlan (2023) · Thakzin & Dlala Thukzin — Dali (2024)
Sous-genres 3-step mélodique (2024—2026, 110—120 BPM) La branche la plus chantée, avec cuivres célébratoires et voix complètes.
Vient de Amapiano, Afro House, Gqom
Arbantone
Club Global · 2023–aujourd’hui · 95—110 BPM
Le successeur propre du gengetone : Nairobi recycle ses propres samples de genge des années 2000 sur des riddims jamaïcains, avec une production léchée et des paroles de fête plutôt que d'émeute.
Marqueurs Samples de genge des années 2000 · Riddims jamaïcains, production léchée · Thématique fête, plus d'explicite
Noms à connaître Tipsy Gee, Gody Tennor, Ssaru, Lil Maina
Points de repère Gody Tennor — TikToker (2023) · Fathermoh, Harry Kraze & Ndovu Kuu — Kudade (2024)
Vient de Gengetone, Afrobeats
Jaglara Électronique
Club Global · 2023–aujourd’hui · 155—168 BPM
Dans le Fashaga soudanais, Jantra improvise en direct sur un Yamaha modifié par-dessus le rythme traditionnel sera, aux mariages ruraux. Enregistré tel quel, sans montage : une scène entière tient dans un seul homme.
Marqueurs Improvisation live au synthé modifié · Rythme sera traditionnel séquencé · Enregistré aux mariages, sans montage
Noms à connaître Jantra, Scène du Fashaga, Ostinato Records, Gadaref sound systems
Points de repère Jantra — Synthesised Sudan (2023) · Mariages du Fashaga, années 2010-2020
Vient de Dabke Électronique, Mahraganat
Pop & Internet Forums, TikTok · 43 genres
Musique d'Arcade
Pop & Internet · 1978–1986 · — BPM
Quelques puces sonores, trois voix maximum, et l'obligation d'être reconnaissable en deux secondes dans une salle bruyante. Ces contraintes ont produit une école de composition entière, redécouverte comme telle bien plus tard.
Marqueurs Puces sonores à trois voix · Boucles très courtes, sans fin · Écrit sous contrainte matérielle
Noms à connaître Yuzo Koshiro, Koji Kondo, Hirokazu Tanaka, Martin Galway
Points de repère Namco — Pac-Man, thème (1980) · Sega — Space Harrier, bande sonore (1985)
Vient de Moog Pop, Musique de sonorisation
Eurobeat
Pop & Internet · 1985–2010 · 150—165 BPM
Produit en Italie, vendu presque exclusivement au Japon, où il accompagne les courses de montagne et les jeux d’arcade. Un circuit économique fermé et une longévité de vingt-cinq ans sans exposition en Europe.
Marqueurs Tempo élevé, énergie ininterrompue · Voix anglaises chantées par des Italiens · Compilations en série, format Super Eurobeat
Noms à connaître Dave Rodgers, Ken Blast, Niko, Manuel
Points de repère Dave Rodgers — Deja Vu (1999) · Série Super Eurobeat, 260 volumes
Sous-genres Super Eurobeat (1990—2010, 150—160 BPM) La série de compilations qui a défini le format.
Vient de Hi-NRG, Italo-disco
Chiptune
Pop & Internet · 1987–aujourd’hui · varié BPM
Composer avec les puces sonores d’ordinateurs et de consoles obsolètes, en acceptant leurs limites comme cadre. Trois voix, un canal de bruit, et quarante ans de scène ininterrompue.
Marqueurs Puces sonores d’origine, contraintes assumées · Trois à quatre voix maximum · Arpèges rapides pour simuler les accords
Noms à connaître Nullsleep, Chipzel, Anamanaguchi, Sabrepulse
Points de repère Anamanaguchi — Airbrushed (2009) · Scène Blip Festival, 2006-2012
Sous-genres Bitpop (1998—2026, varié BPM) Puces mêlées à des instruments et des voix. Chipbreak (2004—2015, 160—200 BPM) Puces sonores sur breakbeats accélérés.
Vient de Synthpop · A engendré Musique de Tracker, Black MIDI
Musique de Tracker
Pop & Internet · 1987–2002 · varié BPM
Sur Amiga puis sur PC, une génération compose dans des logiciels en colonnes verticales et diffuse ses fichiers gratuitement sur les réseaux. La demoscene invente le partage de musique en ligne avant internet grand public.
Marqueurs Composition en colonnes, pas en portée · Samples courts, fichiers minuscules · Diffusion gratuite par BBS et disquettes
Noms à connaître Purple Motion, Skaven, Necros, Jogeir Liljedahl
Points de repère Purple Motion — Second Reality (1993) · Archives Mod Archive et Scene.org
Sous-genres Demoscene music (1989—2000, varié BPM) Bande-son de démos graphiques, format module.
Vient de Chiptune, Synthpop · A engendré IDM, Hardcore Amiga, Black MIDI
Son de Memphis
Pop & Internet · 1988–1999 · 70—90 BPM
Des cassettes vendues à la main dans le sud de Memphis : boîte à rythmes saturée, cloche entêtante, voix noyée dans le souffle. Trente ans d'obscurité, puis le phonk vient y puiser absolument tout.
Marqueurs Cloche saturée en boucle · Cassette dupliquée, souffle audible · Ambiance horrifique et lente
Noms à connaître DJ Spanish Fly, Three 6 Mafia, Tommy Wright III, DJ Squeeky
Points de repère DJ Spanish Fly — Smokin Onion (1989) · Three 6 Mafia — Mystic Stylez (1995)
Vient de Miami Bass, Electro-funk · A engendré Crunk
Eurodance
Pop & Internet · 1991–2001 · 130—145 BPM
La formule européenne des années 90 : un couplet rappé par un homme, un refrain chanté par une femme, un synthé en dents de scie et aucune nuance. Détesté par la critique, vendu par dizaines de millions.
Marqueurs Alternance rap masculin et chant féminin · Riff de synthé saw très marqué · Structure de tube radio implacable
Noms à connaître 2 Unlimited, Snap!, Culture Beat, Haddaway
Points de repère Snap! — Rhythm Is a Dancer (1992) · 2 Unlimited — No Limit (1993)
Sous-genres Italo dance (1997—2005, 135—145 BPM) La branche italienne, plus mélodique. Eurotrance (1998—2004, 138—145 BPM) Croisement avec la trance, kick plus dur.
Vient de Italo / Piano House, Hi-NRG · A engendré Hands Up, Bubblegum Dance, Changa Tuki, Vinahouse, Manyao, Gabberpop, Hypertechno
Chopped & Screwed
Pop & Internet · 1993–aujourd’hui · 55—75 BPM
Houston ralentit tout et double les temps forts à la platine. Technique de DJ devenue esthétique universelle : c’est l’ancêtre direct du vaporwave et du slowed and reverb.
Marqueurs Vitesse de lecture ralentie · Répétitions et bégaiements manuels · Voix graves et pâteuses
Noms à connaître DJ Screw, OG Ron C, Michael Watts, Slim Thug
Points de repère DJ Screw — June 27th Freestyle (1996) · OG Ron C — Chopped Not Slopped mixes
Sous-genres Chopped not slopped (2004—2026, 55—75 BPM) L’école OG Ron C, héritière directe de DJ Screw.
Racine · A engendré Witch House, Vaporwave, Phonk, Slowed + Reverb, Cloud Rap
Bubblegum Dance
Pop & Internet · 1996–2004 · 135—150 BPM
L’eurodance transformé en dessin animé : voix suraiguës, paroles absurdes, personnages en costume. Assumé comme produit pour enfants, et pourtant en tête des ventes européennes pendant cinq ans.
Marqueurs Voix suraiguës, parfois vocodées · Paroles enfantines ou absurdes · Personnages et costumes obligatoires
Noms à connaître Aqua, Toy-Box, Vengaboys, Smile.dk
Points de repère Aqua — Barbie Girl (1997) · Smile.dk — Butterfly (1998)
Vient de Eurodance, Happy Hardcore
Crunk
Pop & Internet · 1996–2008 · 70—80 BPM
Atlanta martèle une 808 au ralenti sous un ostinato de synthé bon marché, et fait scander le refrain par la salle entière. Méprisé comme sous-produit, c'est pourtant la base rythmique de tout ce qui suivra dans le Sud.
Marqueurs TR-808 martelée à tempo lent · Ostinato de synthé bon marché · Refrain scandé en appel-réponse
Noms à connaître Three 6 Mafia, Lil Jon, Ying Yang Twins, David Banner
Points de repère Lil Jon & the East Side Boyz — Get Low (2002) · Usher — Yeah! (2004)
Sous-genres Crunk&B (2004—2009, 70—80 BPM) La formule appliquée au R&B de radio : mêmes 808, mais refrains chantés et production léchée.
Vient de Miami Bass, Son de Memphis · A engendré Trap (instrus), Snap
Hyphy
Pop & Internet · 1998–2010 · 100—110 BPM
La Baie d'Oakland accélère tout : synthés aigus en staccato sur 808 et claps, basse rebondissante, ad-libs criés. Une culture entière de voitures, de danses et d'argot, restée régionale par choix autant que par malchance.
Marqueurs Synthés aigus en staccato · Basse rebondissante, tempo relevé · Ad-libs criés, argot local
Noms à connaître Keak da Sneak, Mac Dre, E-40, Traxamillion
Points de repère E-40 — Tell Me When to Go (2006) · Scène de la Baie d'Oakland, 1998-2008
Vient de Miami Bass, Electro-funk
Electroclash
Pop & Internet · 1999–2006 · 120—135 BPM
New York et Berlin ressortent les synthés de 1982 avec une frange et beaucoup d’ironie. Sexe, cocaïne et vocodeurs : bref, superficiel, et étrangement influent — il revient d’ailleurs depuis 2023.
Marqueurs Synthés analogiques crus et froids · Chant parlé, détaché, provocateur · Esthétique mode et second degré
Noms à connaître Miss Kittin, Fischerspooner, Peaches, Vitalic
Points de repère Miss Kittin & The Hacker — Frank Sinatra (1998) · Vitalic — La Rock 01 (2001)
Sous-genres Electroclash revival (2023—2026, 120—132 BPM) Le retour, porté par une nouvelle génération.
Vient de Synthpop, Italo-disco, Cold Wave & Minimal Synth · A engendré Electro House, Blog House, Glitchcore / Bratcore, Indie Dance & Nu-rave
Nightcore
Pop & Internet · 2002–aujourd’hui · 160—180 BPM
Accélérer un morceau de 25 % et monter la voix dans l’aigu. Inventé par deux Norvégiens comme projet scolaire, propagé par les forums d’anime, et devenu vingt ans plus tard la matrice esthétique du sped up de TikTok.
Marqueurs Vitesse et hauteur augmentées ensemble · Voix aiguës, presque enfantines · Vignette anime obligatoire
Noms à connaître (comptes anonymes), Nightcore Reality, DJ Gollum, Maissa
Points de repère Traitement appliqué à des titres existants · Voir aussi : slowed + reverb, son exact opposé
Sous-genres Anime nightcore (2002—2015, 160—180 BPM) La forme d’origine, vignettes d’anime obligatoires.
Vient de Happy Hardcore, UK Hardcore · A engendré Sped Up
Hands Up
Pop & Internet · 2003–2013 · 140—150 BPM
L’eurodance accéléré par la scène allemande, avec un kick de hard trance et une mélodie de synthé sucrée. Le son des compilations de discothèque de province, produit à la chaîne pendant dix ans.
Marqueurs Kick hard trance sous mélodie sucrée · Voix féminines pitchées · Break euphorique systématique
Noms à connaître Cascada, Basshunter, Manian, Rocco
Points de repère Cascada — Everytime We Touch (2005) · Basshunter — Boten Anna (2006)
Sous-genres Jumpstyle hands up (2007—2012, 145—152 BPM) Croisement avec le jumpstyle belge.
Vient de Eurodance, Hard Trance · A engendré Manyao
Trap (instrus)
Pop & Internet · 2003–aujourd’hui · 130—150 BPM
La 808 cesse d'être une grosse caisse pour devenir une basse glissée, et le charleston se met à rouler en triolets. Vingt ans plus tard, c'est la grammaire rythmique par défaut de la moitié de la musique mondiale.
Marqueurs 808 longue et glissée en guise de basse · Charleston en triolets et double croches · Nappes de synthé cinématographiques
Noms à connaître Shawty Redd, Zaytoven, Lex Luger, Metro Boomin
Points de repère T.I. — Trap Muzik (2003) · Waka Flocka Flame — Hard in da Paint (2010)
Sous-genres Trap d'Atlanta (2003—2012, 130—150 BPM) L'école Shawty Redd et Zaytoven : nappes cinématographiques et 808 encore proches du crunk. Trap de festival (2012—2020, 140—150 BPM) Le format transposé aux grandes scènes : drops massifs, structures EDM, tempo doublé.
Vient de Crunk, Miami Bass · A engendré Cloud Rap, Drill de Chicago
Snap
Pop & Internet · 2003–2009 · 70—80 BPM
Le crunk vidé de sa masse : une 808 nue, un charleston, des claquements de doigts et une seule ligne de synthé. Aucune couche harmonique, rien à retirer de plus — et deux numéros un mondiaux.
Marqueurs 808 nue, claquements de doigts · Une seule ligne de synthé · Aucune couche harmonique
Noms à connaître D4L, Dem Franchize Boyz, Yung Joc, Soulja Boy
Points de repère D4L — Laffy Taffy (2005) · Soulja Boy — Crank That (2007)
Vient de Crunk
Blog House
Pop & Internet · 2005–2011 · 120—130 BPM
L’ère des MP3 gratuits, des remixes non autorisés et des photos au flash. Compression brutale, saturation totale, remix de tout par tout le monde : la première scène entièrement née d’internet.
Marqueurs Saturation et clipping assumés · Remixes non officiels en pagaille · Culture blog et photo au flash
Noms à connaître Justice, Simian Mobile Disco, MSTRKRFT, Kavinsky
Points de repère Justice — Waters of Nazareth (2005) · Kavinsky — Nightcall (2010)
Sous-genres Nu-rave blog (2006—2010, 125—132 BPM) Croisement avec l’indie dance britannique.
Vient de Electro House, Electroclash
Synthwave
Pop & Internet · 2006–aujourd’hui · 100—125 BPM
Une bande originale de film des années 80 qui n’a jamais existé. Arpèges analogiques, batterie électronique énorme, néons et voitures : une reconstitution méticuleuse d’une décennie que la plupart de ses auteurs n’ont pas vécue.
Marqueurs Arpèges de synthé analogiques · Batterie gated reverb très années 80 · Imagerie néon, grilles et coucher de soleil
Noms à connaître Kavinsky, Com Truise, The Midnight, Mitch Murder
Points de repère Kavinsky — Nightcall (2010) · The Midnight — Sunset (2016)
Sous-genres Outrun (2008—2026, 110—125 BPM) Voitures et néons, la branche la plus codifiée. Dreamwave (2010—2026, 100—118 BPM) Plus doux et plus rêveur, nappes en avant. Chillsynth (2013—2026, 90—110 BPM) Tempo bas, format flux continu.
Vient de Synthpop, Italo-disco · A engendré Darksynth, Sovietwave
Crunkcore
Pop & Internet · 2007–2013 · 140—160 BPM
Du screamo posé sur des beats de crunk et de dance, avec une esthétique de forum d’adolescents. Universellement moqué à l’époque, revendiqué depuis comme un ancêtre direct de l’hyperpop.
Marqueurs Cri hurlé sur beat électronique · Auto-tune et synthés criards mêlés · Esthétique MySpace assumée
Noms à connaître Brokencyde, 3OH!3, Blood on the Dance Floor, Hollywood Undead
Points de repère 3OH!3 — Don’t Trust Me (2008) · Scène MySpace, 2007-2010
Sous-genres Scenecore (2008—2013, 140—160 BPM) Esthétique MySpace, cris et synthés criards.
Vient de Trap EDM, Hyperpop · A engendré Hyperpop
Chillwave
Pop & Internet · 2009–2014 · 90—115 BPM
Synthés flous, voix noyées dans la réverbe, souvenirs de vacances qu’on n’a pas vécues. Un genre inventé par un blog en plaisantant, et pris au sérieux par tout le monde ensuite.
Marqueurs Synthés délavés, pitch instable · Voix lointaines et floues · Nostalgie de VHS et de plage
Noms à connaître Washed Out, Toro y Moi, Neon Indian, Com Truise
Points de repère Washed Out — Feel It All Around (2009) · Neon Indian — Deadbeat Summer (2009)
Sous-genres Glo-fi (2009—2013, 95—115 BPM) Le nom alternatif, production volontairement floue.
Vient de Ambient, Synthpop · A engendré Vaporwave
Vaporwave
Pop & Internet · 2010–aujourd’hui · 60—110 BPM
De la muzak d’ascenseur et du smooth jazz ralentis, présentés comme une critique du capitalisme tardif. Plus une blague conceptuelle qu’un genre — sauf qu’elle dure depuis quinze ans.
Marqueurs Samples ralentis et pitchés vers le bas · Réverbe et chorus excessifs · Bustes grecs et logos Windows 95
Noms à connaître Macintosh Plus, Saint Pepsi, 2814, Blank Banshee
Points de repère Macintosh Plus — リサフランク420 (2011) · 2814 — 恍惚 (2015)
Sous-genres Mallsoft (2013—2026, 60—90 BPM) Ambiance de centre commercial vide, réverbe extrême. Signalwave (2014—2026, — BPM) Collages de publicités et de mires télé. Barber beats (2018—2026, 70—95 BPM) Boucles smooth jazz étirées, la branche la plus écoutée. Eccojams (2010—2026, 60—90 BPM) Extraits de tubes des années 80 ralentis, bouclés sur deux mesures et noyés de réverbération.
Vient de Chillwave, Chopped & Screwed, Plunderphonie · A engendré Slowed + Reverb, Future Funk, Dreampunk, Hardvapour
Complextro
Pop & Internet · 2010–2016 · 126—130 BPM
L’electro house découpée au scalpel : les sons se répondent en zigzag d’une oreille à l’autre, tout est édité au vingt-quatrième de mesure. Techniquement épatant, épuisant au bout de trois morceaux.
Marqueurs Basses hachées en micro-séquences · Panoramique stéréo hyperactif · Références aux sons de jeu vidéo
Noms à connaître Porter Robinson, Wolfgang Gartner, Madeon, Zedd
Points de repère Porter Robinson — Language (2012) · Madeon — Pop Culture (2011)
Sous-genres Electro glitch (2010—2015, 126—130 BPM) Micro-édition et panoramique hyperactif.
Vient de Electro House, Big Beat
Cloud Rap
Pop & Internet · 2010–aujourd’hui · 60—80 BPM
Clams Casino noie des samples vocaux étirés dans la réverbération et ralentit les batteries trap jusqu'au flottement. Le rap devient une matière brumeuse — et toute la génération SoundCloud partira de là.
Marqueurs Samples vocaux étirés, réverbération totale · Batteries trap ralenties · Mixage lo-fi volontairement flou
Noms à connaître Clams Casino, Lil B, Main Attrakionz, SpaceGhostPurrp
Points de repère A$AP Rocky — Live. Love. A$AP (2011) · Yung Lean — Ginseng Strip 2002 (2013)
Sous-genres Sadboy rap (2013—2020, 60—80 BPM) La branche scandinave et mélancolique, voix auto-tunées noyées, imagerie internet adolescente.
Vient de Trap (instrus), Chopped & Screwed, Ambient
Trap EDM
Pop & Internet · 2011–2019 · 70—75 / 140—150 BPM
Les 808 et les charlestons du rap sudiste greffés sur des drops de festival. Très rentable, très vite épuisé, mais il a durablement changé la grammaire rythmique de la musique de club.
Marqueurs 808 longues et charlestons en roulements · Drop halftime après montée EDM · Samples de cornes et de sifflets
Noms à connaître Baauer, RL Grime, Flosstradamus, TNGHT
Points de repère Baauer — Harlem Shake (2012) · TNGHT — Higher Ground (2012)
Sous-genres Hybrid trap (2013—2018, 140—150 BPM) Croisement avec le brostep, drops de scie. Festival trap (2012—2018, 140—150 BPM) Format grande scène, montées et cornes de brume.
Vient de Brostep, Miami Bass · A engendré Future Bass, Wave & Hardwave, Phonk, Digicore, Rage, UK Trap, Crunkcore
Drill de Chicago
Pop & Internet · 2011–2020 · 60—70 BPM
Le South Side troque l'euphorie du juke contre des cloches en mineur et une 808 sourde. Chief Keef a seize ans, enregistre chez lui, et impose en dix-huit mois une grammaire que Londres, Brooklyn et Accra copieront.
Marqueurs Cloches et cuivres de synthé en mineur · 808 sourde, caisse claire nerveuse · Roulements hérités du footwork local
Noms à connaître Young Chop, DJ L, Chief Keef, Lil Durk
Points de repère Chief Keef — I Don't Like (2012) · Chief Keef — Love Sosa (2012)
Vient de Trap (instrus), Juke & Footwork · A engendré Asakaa
Darksynth
Pop & Internet · 2012–aujourd’hui · 110—140 BPM
Le synthwave qui bascule dans le film d’horreur : distorsion, kicks lourds, ambiances de tueur en série. Très français d’origine, très prisé des jeux vidéo violents, et de loin la branche la plus agressive du revival.
Marqueurs Basses distordues et saturées · Nappes menaçantes, samples de slasher · Tempo plus lourd que le synthwave
Noms à connaître Perturbator, Carpenter Brut, GosT, Dan Terminus
Points de repère Carpenter Brut — Turbo Killer (2016) · Perturbator — Sentient (2014)
Sous-genres Horrorsynth (2014—2026, 110—135 BPM) Ambiances de film d’horreur, kick lourd.
Vient de Synthwave, Electro-industriel
Future Bass
Pop & Internet · 2013–2021 · 140—160 BPM
Des accords de synthé qui respirent, des voix pitchées vers l’aigu, une esthétique de dessin animé. Doux et sucré là où le brostep était agressif : le pendant pastel de la même décennie.
Marqueurs Supersaw pitché et modulé au portamento · Voix aiguës découpées · Harmonies majeures très colorées
Noms à connaître Flume, Cashmere Cat, San Holo, Louis The Child
Points de repère Flume — Never Be Like You (2016) · Cashmere Cat — Mirror Maru (2012)
Sous-genres Kawaii future bass (2015—2022, 145—160 BPM) Voix aiguës et sons de jouets, scène japonaise.
Vient de Trap EDM, UK Garage / 2-Step · A engendré Hyperpop
Future Funk
Pop & Internet · 2013–2022 · 115—128 BPM
Le vaporwave qui décide de faire danser : des boucles de city pop japonaise filtrées, accélérées et rendues euphoriques. Le versant lumineux et sincère d’une esthétique née dans l’ironie.
Marqueurs Samples de city pop japonaise · Filtrage et découpe façon french touch · Tempo relevé, ambiance solaire
Noms à connaître Macross 82-99, Yung Bae, Night Tempo, Skylar Spence
Points de repère Macross 82-99 — Selfish High Heels (2014) · Night Tempo — Mirage (2018)
Sous-genres City pop edit (2014—2022, 115—128 BPM) Découpe directe de tubes japonais des années 80.
Vient de Vaporwave, French Touch
Sovietwave
Pop & Internet · 2013–aujourd’hui · 90—120 BPM
Le synthwave russophone, mais nostalgique d’une URSS technologique et optimiste qui n’a jamais vraiment existé. Synthés analogiques, samples de radio soviétique, mélancolie d’un futur avorté.
Marqueurs Synthés analogiques froids · Samples de radio et de télévision soviétiques · Nostalgie d’un futur qui n’a pas eu lieu
Noms à connaître Маяк, Constantine, ЛУНА, Kosmoloh
Points de repère Маяк — Космос (2015) · Scène VKontakte et Bandcamp russophone
Sous-genres Post-soviet ambient (2015—2026, — BPM) Version sans rythme, nappes et archives radio.
Vient de Synthwave, Hauntologie
Wave & Hardwave
Pop & Internet · 2014–aujourd’hui · 140—160 BPM
Un genre entièrement né sur SoundCloud : nappes cinématographiques, basses métalliques, mélancolie de film de science-fiction. Petite scène, codes très précis, esthétique visuelle impeccable.
Marqueurs Nappes cinématiques et froides · Basse métallique en halftime · Ambiance mélancolique et spatiale
Noms à connaître Klimeks, Skit, Sorsari, Juche
Points de repère Skit — Mercury (2016) · Sorsari — Karma (2017)
Sous-genres Hardwave (2017—2026, 140—160 BPM) Version dure, basses saturées et énergie de mosh.
Vient de Future Garage, Trap EDM
Hyperpop
Pop & Internet · 2014–aujourd’hui · 130—170 BPM
La pop poussée dans le rouge : voix pitchées à l’extrême, synthés en plastique brillant, saturation partout. Née autour du label PC Music comme une caricature de la pop, devenue la pop.
Marqueurs Voix pitchées, formants déformés · Sons plastique et métalliques brillants · Structures pop compressées à l’extrême
Noms à connaître SOPHIE, A. G. Cook, 100 gecs, Charli XCX
Points de repère SOPHIE — Bipp (2013) · 100 gecs — Money Machine (2019)
Sous-genres PC Music (2013—2020, 130—160 BPM) Le label fondateur, pop plastifiée et ironique. Glitchcore (2020—2026, 140—170 BPM) Montage haché, saturation, esthétique de bug.
Vient de Future Bass, Club Déconstruit, Crunkcore · A engendré Digicore, Dariacore, Glitchcore / Bratcore, Rage, Crunkcore
Dreampunk
Pop & Internet · 2016–aujourd’hui · — BPM
Le versant ambient du vaporwave : nappes étirées, voix noyées, sensation de rêve lucide dans un espace numérique. Une esthétique très codifiée, née autour de quelques labels de netlabel.
Marqueurs Nappes étirées et très réverbérées · Voix traitées jusqu’à l’illisible · Imaginaire de rêve et de réseau
Noms à connaître t’e l’e p a t’h, 2814, HKE, Nmesh
Points de repère 2814 — 新しい日の誕生 (2015) · Label Dream Catalogue, 2014—
Sous-genres Slushwave (2016—2026, — BPM) Boucles étirées à l’extrême, réverbe totale.
Vient de Vaporwave, Ambient
Phonk
Pop & Internet · 2017–aujourd’hui · 130—170 BPM
Des samples de rap de Memphis des années 90, une cloche saturée et beaucoup de voitures qui dérapent. Genre entièrement porté par les algorithmes vidéo, dont la branche brésilienne domine depuis 2023.
Marqueurs Cowbell saturée en mélodie principale · Samples Memphis pitchés et sales · Esthétique drift et montage vidéo
Noms à connaître DVRST, Kordhell, Freddie Dredd, MC Gw
Points de repère DVRST — Close Eyes (2021) · Kordhell — Murder in My Mind (2022)
Sous-genres Drift phonk (2020—2026, 140—170 BPM) Cowbell saturée, montage vidéo de voitures. Brazilian phonk (2022—2026, 130—150 BPM) Croisement avec le funk carioca, dominant depuis 2023. Memphis phonk (2017—2024, 130—150 BPM) Fidèle aux samples de rap de Memphis des années 90. Phonk house (2021—2026, 124—140 BPM) Cowbells et samples Memphis pitchés posés sur un 4/4 house. La version festival du phonk.
Vient de Chopped & Screwed, Trap EDM · A engendré Krushclub
Digicore
Pop & Internet · 2018–aujourd’hui · 140—170 BPM
Des adolescents sur Discord qui produisent du rap sur des instrus hyperpop, avec un micro à quinze euros. Bruyant, sincère, désordonné : la scène la plus jeune de cette carte.
Marqueurs Autotune poussé jusqu’au bug · Instrus saturés faites sur ordinateur portable · Sorties permanentes sur SoundCloud
Noms à connaître glaive, ericdoa, brakence, aldn
Points de repère glaive — astrid (2020) · ericdoa — sadforme (2020)
Sous-genres Sigilkore (2020—2026, 140—180 BPM) Imagerie occulte et voix bit-crushées.
Vient de Hyperpop, Trap EDM · A engendré Sigilkore & HexD, PluggnB, Jerk
Slowed + Reverb
Pop & Internet · 2018–aujourd’hui · varié BPM
N’importe quel morceau, ralenti de 15 % et noyé dans la réverbe, mis en ligne par un compte anonyme. Pas vraiment un genre : un traitement, devenu un mode d’écoute mondial.
Marqueurs Ralentissement de 10 à 20 % · Réverbe cathédrale ajoutée · Uploads anonymes en masse
Noms à connaître (comptes anonymes), Slowed Radio, Slowed + Reverb, chaînes de reupload
Points de repère Traitement appliqué à des titres existants · Voir aussi : nightcore, son opposé
Vient de Chopped & Screwed, Vaporwave · A engendré Sped Up
PluggnB
Pop & Internet · 2019–aujourd’hui · 130—160 BPM
Des instrus plugg aériennes, des cloches et du R&B des années 90 chanté à l’autotune. Doux, planant, complètement à contre-courant de l’agressivité ambiante — et en pleine ascension.
Marqueurs Cloches et pads aériens · Autotune mélodique et doux · Basses 808 discrètes
Noms à connaître Summrs, Autumn!, Kankan, Yeat (branche rage)
Points de repère Summrs — Meet the Sun (2021) · Autumn! — Fuk Around (2020)
Sous-genres Plugg (2018—2026, 130—160 BPM) La base instrumentale, sans le chant R&B. Terror plugg (2023—2026, 130—150 BPM) 808 distordues jusqu'à saturation, mélodies inquiétantes, débit vocal hurlé. Maplekore (2021—2026, 130—150 BPM) Plugg béat construit sur les sons et l'imagerie du jeu MapleStory.
Vient de Digicore · A engendré Jerk
Sigilkore & HexD
Pop & Internet · 2020–aujourd’hui · 140—180 BPM
L’imagerie occulte du witch house recyclée par la génération Discord, avec de la basse saturée et des voix bit-crushées. Titres illisibles, pochettes en symboles : l’ésotérisme comme filtre esthétique.
Marqueurs Voix réduites en 8 bits et saturées · Samples occultes et cloches · Typographie et titres cryptés
Noms à connaître Sematary, Nedarb, funeral, 2hollis
Points de repère Sematary — Rainbow Bridge (2021) · 2hollis — Crush (2023)
Sous-genres HexD (2021—2026, 140—180 BPM) Voix réduites en 8 bits, saturation extrême.
Vient de Digicore, Witch House · A engendré Krushclub
Rage
Pop & Internet · 2020–aujourd’hui · 140—160 BPM
Des synthés hurlants et des 808 démesurées sous un rap chanté à l’auto-tune. Conçu pour le pogo plutôt que pour le hochement de tête : le moment où le rap américain a emprunté l’énergie du hardcore.
Marqueurs Leads de synthé saturés et stridents · 808 poussées dans le rouge · Structures courtes, énergie de mosh pit
Noms à connaître Playboi Carti, Yeat, F1lthy, Ken Carson
Points de repère Playboi Carti — Stop Breathing (2020) · Yeat — Money So Big (2021)
Sous-genres Opium sound (2020—2026, 140—160 BPM) L’école du label, synthés stridents et 808 saturées.
Vient de Trap EDM, Hyperpop
Dariacore
Pop & Internet · 2021–2025 · 140—180 BPM
Le mashup poussé jusqu’à la crise de nerfs : dix samples pop reconnaissables par minute, sur une grille jersey club. Genre créé par une seule personne, immédiatement imité par des milliers.
Marqueurs Samples pop enchaînés sans répit · Grille jersey club triolet · Humour et surcharge assumés
Noms à connaître Leroy, Jane Remover, food house, Kaeto
Points de repère Dariacore — série (2021—2022) · Jane Remover — Movies for Guys (2023)
Vient de Breakcore, Jersey Club, Hyperpop, Plunderphonie
Sped Up
Pop & Internet · 2021–aujourd’hui · varié BPM
Le nightcore recyclé par TikTok, sans le contexte anime et sans la moindre ironie. Les labels ont fini par publier eux-mêmes les versions accélérées de leurs propres titres, ce qui a réglé la question du statut du genre.
Marqueurs Accélération de 20 à 35 % · Versions officielles publiées par les labels · Durée raccourcie pour tenir en vidéo courte
Noms à connaître (comptes anonymes), sped up nightcore, Speed Radio, labels majors
Points de repère Traitement appliqué à des titres existants · Voir aussi : nightcore, son ancêtre direct
Vient de Nightcore, Slowed + Reverb
Jerk
Pop & Internet · 2022–aujourd’hui · 130—150 BPM
Caisses claires décalées, voix triturées et synthés plugg très brillants, dans des morceaux de moins de deux minutes pensés pour le partage. Parti de New York, repris par Liverpool en un an, ce qui n'était jamais arrivé aussi vite.
Marqueurs Caisses claires volontairement décalées · Synthés plugg très brillants · Morceaux courts, pensés pour le partage
Noms à connaître Xaviersobased, Nettspend, Fakemink, EsDeeKid
Points de repère Xaviersobased — Patchmade (2022) · Scène de Liverpool, 2024-2025
Sous-genres Jerk britannique (2024—2026, 130—150 BPM) La reprise de Liverpool : mêmes caisses claires décalées, accent et argot locaux.
Vient de PluggnB, Digicore
Glitchcore / Bratcore
Pop & Internet · 2023–aujourd’hui · 125—150 BPM
Le retour du sale et du bancal contre la pop trop lisse : clipping volontaire, montage brut, énergie punk. Le revival electroclash de 2024-2025 en est la face la plus dansante.
Marqueurs Clipping et distorsion volontaires · Montage haché, transitions brutes · Attitude ironique et frontale
Noms à connaître Charli XCX, Fcukers, Two Shell, Nourished by Time
Points de repère Two Shell — Home (2022) · Charli XCX — Von Dutch (2024)
Sous-genres Bratcore (2024—2026, 125—145 BPM) Le versant dansant, héritier de l’electroclash.
Vient de Hyperpop, Electroclash
Sexy Drill
Pop & Internet · 2023–aujourd’hui · 135—145 BPM
Le Bronx désarme la drill : on garde la grille, on jette l'agressivité, et on colle des samples de R&B des années 2000 par-dessus. Basses glissées, flow nonchalant — Cash Cobain transforme un son de menace en son de séduction.
Marqueurs Samples R&B des années 2000 · Basses glissées, flow nonchalant · Drill vidée de son agressivité
Noms à connaître Cash Cobain, Chow Lee, Bay Swag, Wolfacejoeyy
Points de repère Cash Cobain & Bay Swag — Fisherrr (2024) · Cash Cobain — Dunk Contest (2024)
Sous-genres Sample drill (2023—2026, 135—145 BPM) La branche la plus dépendante du sample R&B, souvent reconnaissable dès la première mesure.
Vient de Drill UK (instrus)
Krushclub
Pop & Internet · 2023–aujourd’hui · 130—160 BPM
Des rythmiques de jersey club passées au bitcrusher, des voix auto-tunées, des textures 8-bit, et un tempo qui bouge en permanence. Deux minutes, aucune structure, aucun ancrage géographique : une musique née entièrement en ligne.
Marqueurs Jersey club passé au bitcrusher · Tempo et pitch mouvants · Deux minutes, aucune structure
Noms à connaître Lumi Athena, Odetari, asteria, cade clair
Points de repère Lumi Athena & jnhygs — SMOKE IT OFF! (2023) · Odetari — NARCISSISTIC PERSONALITY DISORDER (2023)
Sous-genres Bitcrush club (2023—2026, 130—160 BPM) La variante la plus dégradée : tout passe au bitcrusher, y compris le kick.
Vient de Jersey Club, Sigilkore & HexD, Phonk